‘Affedilen’ İncelemesi: Sahip Olmadığı Bir Şeyi Elden Çıkardığında

“The Great Gatsby”deki anlatıcı, romanın en zengin, en zalim iki karakteri için “Onlar dikkatsiz insanlardı” diyor; “şeyleri ve yaratıkları paramparça ettiler.” Muhtemelen, “Affedilenler”i dolduran benzer şekilde dikkatsiz sefillerle iyi geçineceklerdi, ancak özellikle mutsuz evli çift, bir gence çarparak onu öldürdü.

David (mükemmel bir Ralph Fiennes) ve Jo (dekoratif, kötü kullanılmış bir Jessica Chastain) çocuğa çarparken karanlık bir Fas yolunda hızla ilerlerken birbirlerine bağırıyorlar ve bakıyorlar. İkna edici olmaktan çok anlatısal olarak yararlı olan nedenlerle, bir bacchanal’in sürmekte olduğu yayılan bir bileşik olan bedeni yanlarında hedeflerine getirirler. Orada, hizmetçiler cesedi alıp götürdükten sonra, David ve Jo şenliklere katılarak zenginlik, büyük ayrıcalık ve iliklerine kadar çürümüş diğer avatarlar arasında yerlerini alırlar.

Fitzgerald’ın başka bir yerde gözlemlediği gibi, çok zenginler sizden ve benden farklı. Yine de, ekranda her zaman farklı değildirler ve çok fazla filmde, şatafatlı soytarılar, kahraman kurtarıcılar veya pişmanlık duymayan kötü adamlardan oluşan güvenilir bir şekilde farklı kamplara düşme eğilimindedirler. “Affedilen” kötü adamlar hakkında. Spesifik olarak, boş saatleri ve görünüşte dipsiz cepleri, ekili sinizmleri ve doğuştan gelen önyargıları ile daha az ayrıcalıklı ruhlar için sorun çıkaran türden beyaz alçaklara odaklanır. Bu canavarlar bıyıklarını kıvırır, safları baştan çıkarır ve safları soyarlar çünkü yapabilirler. Bunu da yapıyorlar çünkü yazarlar, kötü adamların nesne dersleri oldukları zamanlar da dahil olmak üzere kolay eğlence sağladığını biliyorlar.

Elbette, yazar-yönetmen John Michael McDonagh, Lawrence Osborne romanından uyarlamasında, bir fıçıda balık vururken oyalamak için elinden geleni yaptı. En zengin, kuşkusuz en kolay hedefleri, partinin ev sahipleri, beceriksiz bir İngiliz çapkın Richard (Jeremy Irons 2.0 olarak yolculuğuna devam eden Matt Smith) ve düşük pazardaki Amerikalı sevgilisi Dally (Caleb Landry Jones). Yatakta uzanırken tanıştırılırlar – kamera Dally’nin çıplak sırtına açılır – görünüşte huzursuz Faslı bir hizmetçi çayla içeri girer. Richard adama ya da rahatsızlığına gülümsüyor. Hizmetçi, erkek yakınlığından mı, onun utanmazca sergilenmesinden mi yoksa sadece patronunun neşeli bakışlarından mı rahatsız olur?

McDonagh anın oyalanmasına izin veriyor, bu da dışarıdan onu kancadan kurtarıyor. Yine de değil, gerçekten değil ve diyor ki bir şey iki eşcinsel sevgiliyi hikayenin neokolonyalist aşırılıkların en göze çarpan düzenlemeleri yaparak. Şöyle devam ediyor: O gece, Richard hizmetçilerden erkek çocuklar olarak bahsediyor ve Dally, partiyi (ve sizin hassasiyetlerinizi) yerleşkeyi yenileyen “küçük Faslı arkadaşlarına” teşekkür ederek sonlandırıyor. Smokin ve cübbe giymiş konuklar, Faslılar havada gezinip servis yaparken, yemek yiyip içerek gülüyor ve girdap ediyor. Çığlık atan bir sarışın göl büyüklüğünde bir havuza atlıyor. Daha sonra, Jo gelişigüzel bir şekilde o ve David’in şenliklere giderken bir Faslıyı öldürdüklerini söyler; başka bir noktada, David “yayalar” hakkında alay eder ve Allen Ginsberg’in isim kontrollerini yapar.

David, ölen çocuğun babası Abdellah (Ismael Kanater) ve arkadaşı Anouar (Saïd Taghmaoui) ile kaçmayı kabul ettiğinde işler düzelse de, “Affedilen” daha incelikli olmuyor. David’in önyargıları ve şüpheleri düşünüldüğünde bunun bir anlamı yok. Sadece hikayenin ona ihtiyacı olduğu için gidiyor, ama bu sizi yerleşkenin klostrofobisinden uzaklaştırıyor. Yine de çoğunlukla, performansı – karmaşık, karmaşık duygu oyunu ve David’in kendini ve diğer her şeyi hor görmesinin itici gücüyle – bu dünyanın nihilizmi hakkında tüm kırılgan şeylerden daha fazlasını söyleyen Fiennes ile zaman geçirmenizi sağlar. gevezelik. Fiennes, David’i katmanlar halinde soyar ve siz onun içi boş olana kadar bu adamı çözer.

David ve diğer adamlarla olan sahnelerde McDonagh’ın işi daha incelikli ve dokunuşu daha hafif, hikaye ağırlaşıp sonra kurşuna dönüşse bile. Daha az gevezelik ve abartma var ve McDonagh, manzaranın görsel dramasını ve bu karakterleri ayıran uçurumu kontrpuan olarak iyi bir şekilde kullanıyor. Burada, David ve Abdellah arasındaki iğneleyici, uğursuz boşluklarda, bakışlarında ve duraksayan sözlerinde, gücün insandan insana, dünyadan dünyaya nasıl aktığını ve nasıl beslediğini, ama aynı zamanda yuttuğunu görüyorsunuz.

O zaman McDonagh’ın daha önce yaptığı “Calvary” ve “The Guard” gibi daha keskin işleri ve söyleyecek bir şeyleri olduğu için karakterler konuştuğunda ne kadar iyi olabileceğini hatırlıyorsunuz.

Affedilen
Silah ve araç şiddeti için R olarak derecelendirilmiştir. Süre: 1 saat 57 dakika. Sinemalarda.