Cezalandırıcı Bir Sprintten Sonra Yannick Nézet-Séguin Kutlayabilir

Son iki haftanız ne kadar meşgul olursa olsun, Yannick Nézet-Séguin’inki muhtemelen daha yoğundu.

21 Şubat’ta, Carnegie Hall’daki Beethoven döngüsünün sonunda Philadelphia Orkestrası’nı yönetti ve önümüzdeki günlerde Verdi’nin “Don Carlos” un yeni bir üretiminin açılışını yapmayı planlıyordu. Metropolitan Opera’da, kısa süre sonra Puccini’nin “Tosca”sı yeniden canlandı.

Her iki kurumun da müzik direktörü olarak kendisi için olağandışı bir şey yok. Ancak o Perşembe – Viyana Filarmoni Orkestrası Valery Gergiev’i Carnegie’deki üç günlük görevinden Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin’le olan bağları nedeniyle çıkardığında – Nézet-Séguin araya girip giremeyeceğini soran bir telefon aldı. Evet dedi.

“Tek koşulun orkestraya şunu söylemem gerektiğini söyledim, ‘Benimle fazla prova yapamayacaksın, çünkü bu mümkün değil’” dedi Nézet-Séguin yakın zamanda röportaj yapmak.

Yalan söylemiyordu. 25 Şubat Cuma günü öğleden sonra, “Don Carlos”un son kostümlü provasını yönetmek için Met’deydi – aralarla birlikte yaklaşık beş saat sürdü. Ardından kısa bir aradan sonra Viyana Filarmoni Orkestrası ile 75 dakika bir araya gelerek Rachmaninoff’un birlikte 90 dakikadan uzun süren İkinci Piyano Konçertosu ve İkinci Senfoni’sini hazırladı.

20.00’de konser başladı. Ortaya çıkan performans, normal şartlar altında bile bir zafer olurdu. Ancak Nézet-Séguin’in kutlamak için fazla zamanı yoktu: “Tosca”nın Cumartesi günü prova edilmesi gerekiyordu, o geceki Viyana programından bahsetmiyorum bile.

Nézet-Séguin, Napoli’deki Viyana Filarmoni Orkestrası’na liderlik etmek için Florida’ya bir gecelik gezi de dahil olmak üzere, bir haftalık bir maraton için her gün podyuma çıktı. Cuma günü izinli olduğu gün, Philadelphia’daki Curtis Müzik Enstitüsü’nde ders verdi ve ertesi gün “Tosca” için New York’a, ardından Pazar günü 47. doğum günü olan “Don Carlos”a döndü.

Bu bir çıldırtıcı program, Nézet-Séguin’in sürekli çifte rezervasyon ve ara sıra iptallerle dolu ilk kariyerini hatırlatıyor. Geçen sonbahar, bu yaşam tarzının işaretleri geri gelmeye başladı: Met’teki iki çağdaş opera, açılış gecesinden önce oradaki canlanmalar ve konserler ve bir Beethoven döngüsü (bu sezon Carnegie Hall’da onun için şaşırtıcı bir şekilde 14 kez görüntülenen şeyin bir parçası olanın bir parçası) ). Yorgunlukla karşı karşıya kalarak, Aralık ortasından başlayarak üç haftalık bir ara verdi ve Mozart’ın Met’teki “Le Nozze di Figaro” gösterisinden ve Philadelphia’daki iki performanstan çekildi.

“Belki de yakın zamanda enerjimin yeniden şarj olması, buna hazır olabileceğim anlamına geliyordu” dedi.

Cumartesi günü New York’a giderken bir telefon görüşmesi sırasında, Nézet-Séguin çok ihtiyaç duyduğu bu arayı ve son sıkıntısını nasıl atlattığını düşündü . İşte konuşmadan düzenlenmiş alıntılar.

Viyana’ya evet demek istemenize ne sebep oldu?

Bir orkestra şefi olarak ilk içgüdüm yardım etmek istediğimdir.

Geçtiğimiz on yılda, Viyana gibi ilişkiler geliştirdiğim orkestralarla Avrupa’daki bazı fırsatlar hakkında bazı zor kararlar alıyorum. Ama ilk sorumluluğum lideri olduğum kurumlara karşı: Bu Met, Philadelphia, Montreal’deki Orchester Métropolitain.

Bu yüzden çok sık hayır demek zorunda kalıyorum. Ve şimdi buradalar ve Philadelphia Orkestrası’nda çok iyi bir ortağım olan Carnegie’nin yardımıma ihtiyacı var. Evet demem uzun sürmedi.

75 dakikalık provayı nasıl kullandınız?

Evet dediğimde, sabah iki veya üç saatlik bir prova yapsaydım, gereken enerjinin çok fazla olacağını biliyordum. Böylece orkestra benden en çok neye ihtiyaçları olduğunu söyledi ve biz de Rachmaninoff senfonisinde iki ya da üç belirgin noktayı düzelttik. Ancak bu, bir şefin yapması gereken şeye hitap ediyor. Sen sadece işleri yoluna koy. Rachmaninoff, özgür ve güzel olmaya devam ediyor. Bazı şeylerin net olması gerekir, ancak bazı şeylerin şu anda olması gerekir. Asla stresli olamam, çünkü ben stresli olmaya başlarsam, o zaman herkes stres olur ve sonuç seyirci için kötü olur.

Viyana konserleri nedeniyle birdenbire kafanızda yedi eser daha tuttunuz. “Don Carlos” ve “Tosca”nın üstüne bunu nasıl başardınız?

Çok disiplin gerektiriyor, çünkü sürekli kafamda müzik var ama yapmak üzere olduğum parça nadiren. Bunun gibi bir çok parçayı hokkabazlık ederken, bir kayıtta, zihinsel bir kayıtta neredeyse oynata basmak zorunda kalıyorum. Rachmaninoff’un olduğu gün, doğru moda geçmek için kendimi skoru açmaya zorlamak zorunda kaldım. Cumartesi günü toparlanmak ve ders çalışmak için biraz daha zamanım vardı ama bilerek Pazar gününe hazırlanmamaya karar verdim. Her seferinde bir gün alırsanız, gerçekten yardımcı olur.

Yanlış anlaşılmasın, bunları alışkanlık haline getirmek istemiyorum. Met Orkestrası’ndan biri bana “Hiç bu kadar meşgul oldun mu?” diye sordu. Cevabım şuydu: Sanırım evet, şef olarak ilk yıllarımda. İki farklı korom vardı ve hala resitaller ve oda müziği yapıyordum ve zaten Barok topluluğumu yönetiyordum. Bu hafta yaptığım şeyin kökleri, farklı repertuarlarla hokkabazlık yapan yılların deneyimine dayanıyor gibi hissediyorum.

Fiziksel ve zihinsel olarak nasıl hazırlandınız ve gevşediniz?

Çok çalışmam gerekiyordu, bu yüzden dinlenmeyi ya da bunun gibi bir şeyi gerçekten düşünemiyordum. Genelde çok düzenli çalışırım ve bu, bu anlara yardımcı olur. Ama şimdi çalışamıyordum çünkü bir, zamanım yoktu ve iki, bunun da fiziksel olarak zorlayıcı olduğunu düşündüm.

Carnegie’den telefon aldığım sabah, aslında Montreal’deki kişisel antrenörümle sanal bir antrenman yapıyordum ve ona dedim ki, “Omuzlara ve sırtıma odaklanmak istiyorum çünkü sadece hissediyorum. Sanki bir süre geçmiş gibi.” O noktada, “Don Carlos”un kostümlü provasını yapıyorum, diye düşündüm. Sonra iki saat sonra bu çağrıyı aldım.

Gösterilerden sonra ritüelimin bir kısmı, ister kocam Pierre, ister yakın arkadaşlarımla olsun, sakin bir yemek için bir restorana veya kafeye gitmek. Bu durumda, çok daha sessiz tutmam ve eve gitmem gerekiyordu. Genelde tercihim HGTV’dir; benim favorim “Ev Avcıları” ya da Karayipler ya da ada yaşamıyla ilgili herhangi bir şey. Ama şimdi papatya çayı, biraz yumuşak R&B ve banyo ile gevşemeye çalıştım. Dün gece, geçen hafta televizyon izlemediğimi fark ettim.

Aralık ayında New York ve Philadelphia’daki gösterilerden çekildiniz.

Yaptığım şeyin, insanların tatilde geçirdikleri üç haftalık normal bir üç haftalık ara olduğunu vurgulamak istiyorum. Bunları iptal etmenin nasıl bir şey olduğunu hafife almak istemiyorum ama perspektife geri koymak istiyorum. Düşüş özellikle şiddetli olmuştu.

Yaz, hatta. Sezon başlamadan önce Met’te Mahler’in İkinci Senfonisini ve Verdi’nin Ağıtını yönettiniz.

Kesinlikle. Benim için bu, sınırlarının farkında olma meselesi. İnsanların göremediği şey, bir konsere veya operaya koymak için gerekenler. Bu sadece provalar ve ders çalışmak değil. Bir sürü tartışma, e-posta, toplantı, konuşma, Zoom araması. Bu benim işimin bir parçası, ancak özellikle pandemiden yeniden çıktığımızda – gerçekten zorlayıcı olabilir.

Bu gerçekten zihindi: Belki bir noktada vücudumun hastalanma şeklinde tepki vereceği ölçüde zihnimi zorlamak istemedim. Çünkü bir gün önce birkaç performanstan ayrılmam gerekirse bu büyük bir felaket. Bir şeyi bu olmadan önce planlamanın daha iyi olacağını düşündüm. Bir skor bile açmadan gerçekten üç hafta oldu. Zihni en iyi şekilde temizledi.

O halde bu size geleceği planlama konusunda ne öğretti?

Sezon başındaki bu mücadele benim yapmak istediğim bir şeydi. Ama sonunda, programımda burada ve orada küçük ayarlamalar yaparak, gelecek sezonları belirli bir yüzdeyle daha az çalışma, daha az bağlılıkla planlamayı başardım – ve orada burada ve orada, yeniden toplanıp nefes alabileceğim daha iyi haftalar ve günler dengesi. Bunu bilmek için son aralara girmeme gerek yoktu ve bu düşüş tam da bu istisnai andı. Ama gelecekte, hayatım daha iyi olacak.

“Don Carlos”a sahip olduğunuza göre, en azından doğum gününüz için bir şeyler yapabilir misiniz?

Ailem New York’a geliyor. Sonrasında bir tür aile kutlaması yapacağım. Düzenlemelerine izin verdim; bu bir sürpriz.

Ve sonra HGTV için bolca zamanınız olacak.

Sana söz veriyorum, yapacağım.