Gözden Geçirme: Twyla Tharp Geleceğe Bakarak Geriye Bakıyor

Twyla Tharp’ın galası Çarşamba günü City Center’da yapılan yeni balesi “All In”e birkaç dakika kala, kanatlardan bir sürpriz fırladı. O zamana kadar gece yıldızlar için bir vitrin olmuştu: New York Şehri Balesi, Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu ve Amerikan Bale Tiyatrosu’nun mevcut ve eski üyeleri. Ama burada, bir corps de bale gibi, geleceğin yıldızları olabilecek 14 ila 21 yaşları arasında daha az bilinen altı dansçı vardı. Siyah şortlar, beyaz tişörtler ve bale terlikleri içinde, sınıf için giyinmiş öğrenciler gibi görünüyorlardı. Bir adları olsaydı, “Twyla: Yeni Nesil” olabilirdi. ”

80 yaşında, Tharp geriye bakıyor, 160’tan fazla eserden oluşan kataloğundan mücevherleri ortaya çıkarıyor ve yeniliyor. Ve açıkça ileriye bakıyor, koreografisinin yaşaması için tohumları ekiyor ya da en azından, “All In” sırasında zaman zaman tam anlamıyla sahnedeki armatürlerin ayak izlerini takip eden o genç topluluğun görüntüleri aracılığıyla, ya da en azından bunu ima ediyor. olacak.

14 dansçıdan oluşan bir kadro için göz kamaştırıcı “All In”, bir dizi daha samimi eserle başlayan New York City Center programı “Twyla Now”ı sonlandırıyor: geçmişe uzanan ve daha sonra yeniden ortaya çıkan üç çok farklı düet, tanıdık parçalar olarak, finalde. Akşamın ikili merkezli yapısı, bir tür koreografik temel olarak ortaklıklara yakından bakmayı sağlıyor.

Bazı açılardan, Tharp’ın yaklaşık yarım yüzyıl önce ilk “crossover bale” olarak müjdelenen çığır açan “Deuce Coupe” ile tanınmanın yeni seviyelerine sıçradığı sahnede temele dönüş konsepti. — 1960’ların bale, modern dans ve sosyal dans unsurlarını bir araya getiriyor. Çarşamba günkü düetlerin en büyüleyici olanı en yenisi ve en eskisiydi: Tharp’ın 1991 yılında dansçı Kevin O’Day ile yaptığı doğaçlamalardan oluşan bir prömiyeri “Second Duet”; ve 1992’de kendisi ve Mikhail Baryshnikov için yaptığı “Pergolesi”.

Genç bale koreograflarının klasik partnerliğin toplumsal cinsiyet kurallarını belki de her zamankinden daha fazla inceleyip reddettiği bir zamanda, bu eserler bize Tharp’ın bir süredir bu işin içinde olduğunu, erkeklerin ve kadınların kaldırması gereken her türlü fikri yıktığını hatırlatıyor. kaldırılmalıdır. Ailey şirketinden Jacquelin Harris ve James Gilmer tarafından sevecen bir pervasızlıkla dans edilen “İkinci Düet”te, her bir ortak agresif bir şekilde direnir ve diğerine teslim olur. Thomas Larcher’ın piyano ve çello için (programın müziğinin çoğu gibi, Knights üyeleri tarafından canlı olarak çalınan) bir önsezi olan “Mumien”, aralarındaki gerilimi daha da sıkılaştırıyor.

İlk başta şiddet içeren bir ilişki gibi görünen şey, bir savaştan çok bir oyuna daha yakın olan bir irade testi gibi görünür. Harris, geniş bir duruşta, yumruklarını sıkmış, gücünün her zerresiyle zemine bastırıyor ve Gilmer’ın onu kaldırma girişimlerini boşa çıkarıyor. Daha sonra, Gilmer geriye doğru kollarının arasına çökerek, onu tam, bitkin ağırlığıyla manevra yapmasına izin verdi. Bir haber verme anında, genç topluluk bir ince kumaşın arkasında belirir ve arkasında bir müzik seti bırakır. Kayıtlı müziğe ani bir geçiş, Aztec Camera’nın “Seni Seviyor muyum?” dansın daha da cüretkar ve zorlu bir aşamasını başlatır.

“İkinci Düet”in boğuşmasının aksine, “Pergolesi”deki dansçılar – Şehir Balesi’nden Sara Mearns ve bu şirketin eski müdürü Robbie Fairchild – asla fiziksel temas kurmazlar. Yaşayan efsanelerden kaynaklanan rolleri üstlenmeleri için verilen uzun emir, bir bükülme ile geliyor: Mearns, Baryshnikov’un rolünü oynuyor ve Fairchild, Tharp’ın dansını yapıyor. Zaman zaman aralarındaki şakacı, şakacı tavır zorlanmış gibi görünse de, ikisi de çarpıcı. (Bir dansın yaratıcılarının kişiliği ve kimyasındansa, hareketi yeniden yapılandırmak daha kolaydır.)

Aynı, tamamen beyaz kostümler (kolsuz gömlekler, pantolonlar, caz ayakkabılar) giyen ikisi, eşit bir oyun alanında yer alır. Tharp’ın esintili yaya hareketi, virtüöz yetenekler ve arsız fiziksel komedinin kusursuz karışımında – zahmetli bir arabesk; sadece birkaç vuruşta tutulan bir piruetin inişi – eser, yeni yorumcularının hem parlaklığını hem de insanlığını ateşliyor.

“All In”, akşamın başladığı yerde başlar: Tiler Peck ve gösteriyi “Cornbread”in (2014) ışıltılı bir yorumuyla, Rhiannon Giddens’ın eski yaylı çalgılar grubu Carolina’nın şarkılarına açan City Ballet’ten Roman Mejia arasındaki düetle çikolata damlaları. Brahms’ın Fa minör 1 Numaralı Klarnet Sonatı (Op. 120) olarak belirlenen “All In”in kadrosu, şimdiye kadar gördüğümüz herkesi kapsayacak şekilde genişliyor. Onlara, Amerikan Bale Tiyatrosu’ndan berrak Cassandra Trenary ve Aran Bell’in yanı sıra kazanan genç topluluk: Brady Farrar, Savannah Kristich, Zoe Liebold, Jaiden Galán Roman, Alycia Williams ve William Woodward katılıyor.

Tharp, dansçıları kenara itmesiyle tanınır ve bu isme yakışır şekilde, “All In” dansçıları her şeyi ve daha fazlasını birkaç heyecan verici kaza noktasına kadar verirler. En etkileyici numaralarını sergileyen topluluk, geriye dönüşler ve saat altı uzantıları yapıyor. Ancak eski meslektaşlarına arka koltukta oturduklarında bile, enerjileri ilgili herkesi besliyor gibi görünüyor.

Yakın tarihli bir PBS belgeselinde Tharp, Beach Boys film müziği ve grafiti fonuyla ünlü “Deuce Coupe”nin, “gençlerin ruhu ve macerası hakkında olduğu ortaya çıktı. ” Burada da onlar dansın ruhudur.

Twyla Şimdi

Pazar günü New York Şehir Merkezinde; şehir merkezi. org.