İnceleme: Tüm Pizazz ve Tuzaklarıyla Sadık Bir ‘Kinky Boots’

Bir drag queen’i en azından uzun süre aşağıda tutamazsınız. Cyndi Lauper ve Harvey Fierstein müzikali “Kinky Boots” altı yıllık bir aradan sonra Broadway’de kapanalı daha Nisan 2019’du ve şimdiden şehre geri döndü. Heykelsi sanatçı Lola’nın, bir dizi olağanüstü outré ayakkabıya ilham vererek taşradaki bir ayakkabı fabrikasını kurtardığı Britanya setindeki gösteri şimdi Off Broadway’de başlıyor.

Ancak, her ikisi de yeraltı tiyatro alışveriş merkezi New World Stages’de yeniden açılan “Jersey Boys” ve “Rock of Ages” gibi gösterilerin geri dönüşlerinden farklı olarak, “Kinky Boots” 42. 25 kişilik bir şirketi ve yönetmen Jerry Mitchell’in va-va-voom prodüksiyonunun minimal olarak küçültülmüş bir versiyonunu barındıracak kadar.

Ama emlak konusunda yeterli: Lola nasıl?

Ne de olsa bu, Billy Porter’ın 2013’te Tony kazandığı roldür ve Fierstein’ın bir ders kitabıdır – cesur ve pirinç gibi, büyük saçları, parlak ojeleri ve acı ve reddedilmenin izlerini zar zor gizleyen hızlı ateşli esprileri . Beklentiler var.

Ne mutlu ki, rolü Britanya’da, Avustralya’da ve kısaca Broadway’de oynamış olan Callum Francis onlarla tanışır. O sadece Lola kadar değil, onun ikinci kişiliği Simon olarak da bir zevktir – gerçek kişinin kim olduğunu, bu bağlamda gerçeğin ne anlama geldiğini ve hatta önemli olup olmadığını söylemek zor. Fiziksel yoğunluğu genellikle kavgacı bir havası olan Porter’ın aksine, Francis bir dansçının zarafetiyle hareket eder ve Lola’nın özgüveni, özellikle Charlie’yle (performansı biraz sert olan Christian Douglas) ilk sahnelerinde izlemesi eğlenceli olan sinsi bir oyunculuğa sahiptir. .

Charlie, merhum babasının batmakta olan ayakkabı şirketini kurtarmaya çalışan ciddi bir adamdır çünkü çocukluğundan beri tanıdığı insanların işleri ona bağlıdır. Lola, ona yaşam koçluğu ve sonunda işi yeniden icat edecek fikri veriyor – aynı anda hem güçlü hem de seksi çizmeler olan “tübüler seks” yaratmak ve inşa etmek için. Her iki karakterin de babalarıyla karmaşık ilişkileri var ve Lola sadece Charlie’yi değil, sahnedeki herkese erkek olmanın birçok yolu olduğunu gösteriyor. Bu konu aynı zamanda müzikallere ilham veren 2005 filminde de vardı, ancak burada mesaj süper Fiersteinvari geliyor.

Simon’ın yaralı kırılganlığı asla parıltının çok altında değildir ve saat 11’deki güç balad “Hold Me in Your Heart”ın merkezinde sahne alır. Bu şarkının bağlamının ortaya çıkması, orijinal yapımda daha sert vurdu çünkü Lola’nın geçmiş hikayesini biraz daha görmüştük – Young Simon ve Young Charlie’nin rolleri burada kesilmişti. Daha incelikli olan, Lola’nın “Bayanlar, baylar, onlar, onlar ve henüz karar vermemiş olanlar!” şeklinde genişletilen hoş geldin selamı gibi küçük ince ayarlardır.

Ancak, genel olarak, gösteri orijinalin biraz küçültülmüş bir fotokopisi gibi görünüyor ve hissediyor. Örneğin Danielle Hope, fabrikada çalışan Lauren olarak çok komik ve büyük solosu “The History of Wrong Guys” mükemmel bir şekilde kalibre edilmiş, ancak yorumlama, rolü Broadway’de başlatan Annaleigh Ashford’unkini aynen kopyalıyor. Görünüşe göre Hope kendi hilesini bulabilecek durumda ve yardımcı oyuncu kadrosunun biraz daha fazla ajans aldığını görmek ilginç olurdu. Ama merak etmeyin, konveyör bantlar, Mitchell’in şovmenliğinin en iyi örneği olan, heyecan verici “Herkes Evet Desin” için hala koşu bandına dönüşüyor.

Orijinal şablona olan bu bağlılık göz önüne alındığında, hikayenin daha az başarılı anlarının da kalması şaşırtıcı değil. Bunlar arasında biraz vaaz veren ton ve Charlie’nin ani karanlık dönüşü var. Fierstein’ın yakın tarihli anısına göre, “I Was Better Last Night”, gösterinin tamamlanması yaklaşık beş yıl sürdü, bu yüzden hiç kimsenin bu geçici kişilik naklini iyileştirmek için nasıl bir saat bulamadığını merak etmelisiniz. Kitap ayrıca, Fierstein’ın “Bir Kadın Ne İstiyor” sayısının Lola’nın “karşı cinsten giyinen bir heteroseksüel erkek olarak cüretkar cinselliğini” ifade ettiğini yazdığında ilgi çekici bir düşünce çizgisi sunuyor. Lola’nın esasen büyülü bir varlık olarak tezahür ettiği sahnede görmek için ekstra sert bakmanız ve belki de biraz yansıtma yapmanız gerekecek. Bir şarkının iddia ettiği gibi “seks topukta”, ancak bottan karaktere biraz aktarmak güzel olurdu.

Görünüşte önemli olmayan büyük bir değişiklik, grubun Broadway boyutunun yarısına küçülmesidir. Ama burada sentezleyicilerde büyük ilerlemek gayet iyi çünkü Lauper’ın kancalarla dolu şarkıları ve Stephen Oremus’un keskin düzenlemeleri ve orkestrasyonları her zaman elektronikten müthiş bir şekilde yararlandı. Bu, son Broadway tarihinde son 40 yıl içinde bir gece kulübüne ayak basmış insanlar tarafından yazılmış gibi görünen tek nottur ve yüksek NRG finali “Raise You Up/Just Be” sanki kulağa tam da öyleymiş gibi geliyor. Onur Yürüyüşü’nde bir şamandıradan fırlıyor. Bu bir iltifat tabii.

sapıkça çizmeler
Sahne 42’de Manhattan; kinkybootsthemusical.com. Çalışma süresi: 2 saat 25 dakika.