‘Kırmızıya Dönmek’ ile Büyük Kırmızı Panda Cam Tavanı Kırmaya Yardımcı Oluyor

Pixar, erkekler konusunda hak edilmiş bir üne sahiptir – erkeklere odaklanan filmler (24 uzun metrajlı filmden 20’si), erkekler tarafından yönetilen filmler (23/24), erkekler tarafından yazılan filmler ( 59 senaristten 50’si). Ancak Disney’in sahip olduğu animasyon stüdyosu, büyük ölçüde kendi sanatçılarının çoğu talep ettiği için gelişmeye çalışıyor.

“Bayanlar getirin!” Domee Shi bana geçenlerde söyledi. “Farklı yaratıcı kuyulardan çizin!”

Kendini “tembel ve grrr” arasında gidip gelen bir kediye benzeten Shi, 2011 yılında 22 yaşındayken storyboard stajyeri olarak Pixar’a geldi. İçeriden Dışarı” ve “İnanılmaz 2”. 2018’de bir Pixar kısa filmi yöneten ilk kadın oldu. Yaşlanan Çinli bir kadının boş yuva sendromundan kurtulmasını sağlayan, canlanan bir hamur tatlısını konu alan sekiz dakikalık “Bao” filmi Shi’ye Oscar kazandı ve onu Pixar’da daha da büyük bir cam tavanı kırmak için yola koydu.

Stüdyonun 25. uzun metrajlı filmi “Turning Red” 11 Mart’ta Disney+’a gelecek. (Brenda Chapman, antik İskoçya’da cüretkar bir prensesi konu alan “Cesur”u (2012) yönetmesi için işe alındı ​​ve bir kredisi var. Ancak yapım sırasında “yaratıcı farklılıklar” nedeniyle kovuldu ve yerine bir adam geldi.)

Dahası, “Turning Red” arsızca bir kadın hikayesi anlatıyor – o kadar ki, Pixar’ın uzmanlaştığı Woody-Buzz-Flik-Sully-Mike-Mater-Lightning-Luca romantizmlerini düzeltiyor gibi görünüyor.

Shi’nin filmi, kendini ergenliğin başlangıcında bulan Çinli-Kanadalı bir genç Meilin Lee hakkında: azgınlık, kırbaçlama duyguları, adet dönemi. Kendini bunalmış hissettiğinde, dev bir kırmızı pandaya “kaşıyor”. Shi, Julia Cho ile yazdığı senaryosunun “Teen Wolf” ve “Lizzie McGuire” gibi popüler kültür totemlerinden etkilendiğini söyledi. Belki de “Crazy Rich Asians”dan yaşlı kadınlardan oluşan komedi grubu “Ghostbusters”tan Stay Puft Marshmallow Man’i ve Judy Blume’un çığır açan “Tanrı Var Mısın? Benim, Margaret.”

“ Kırmızı şakayık açtı mı?” Meilin’in annesi Ming, filmin başlarında sorar. Kendini banyoya kilitleyen ve ilk kez “panda-ed” olan Mei, yanıt olarak sadece kekeleyebilir. Ani bir kürk çıkıntısı yüzünden sinir krizi geçirmekle çok meşgul.

“Mei’nin büyülü bir ergenlik dönüşümü yaşamasını istedim ve kırmızı panda görüntüsünü kafamdan çıkaramadım çünkü çok sevimli ve komik, özellikle de onu havaya uçurursanız, , sekiz fit boyunda,” dedi Shi. “Renk konusunda da bir şey var. Kırmızı, döneminizi temsil eder. Kızgın olmayı, utanmayı veya biri için çok şehvetli olmayı temsil eder.”

Yeni gelen Rosalie Chiang tarafından seslendirilen Mei’nin ve en iyi üç arkadaşının beyninde erkek çocuklar var. Bir erkek grubuna olan takıntıları, kısmen süper kahraman filmi doruk noktası ve kısmen Sumo güreşi maçı olan bir panda-panda karşılaşmasıyla sonuçlanır. (Shi, “Asya ara ateş rüyası” olarak atıfta bulundu.) Billie Eilish ve erkek kardeşi Finneas, film için şarkılar yazdı.

Mei’nin inek arkadaşlarından biri “Biz o konser kızlarına gidiyoruz ve kadınlar ” diyor.

2022’de bile, bu, özellikle Walt Disney Company’den büyük bir animasyon filmi için çığır açan şeyler. Shi, “Bu, genç kızların asla göremeyeceğiniz bir yanı” dedi. “Her erkek kadar beceriksiz, terli, şehvetli ve heyecanlıyız.”

Yaklaşık on yıl önce Disney ve Pixar rutin olarak farklı kültürleri, ırkları ve etnik kökenleri sergilemeye başladı. “Big Hero 6” (2014) ve “Moana”nın (2016) başarısı, “Coco”, “Raya and the Last Dragon”, “Soul” ve “Encanto” gibi çeşitli filmlere yol açtı. Aynı filmlerden bazıları, onları bir bütün haline getirmek için bir erkeğin sevgisine ihtiyaç duymayan cesur, zeki kadınları betimleyerek toplumsal cinsiyet klişelerini yıkmaya devam etti. (Bu değişimi teşvik ettiği için “Cesur”a teşekkür ederiz.) Pixar, en belirgin olarak eşcinsel olduğunu saklamayı bırakmaya karar veren bir adam hakkında “Out” ile olmak üzere, kısa filmlerinde ilerici hikaye anlatımını benimsemeye başladı.

Ancak ergen cinselliği ve onunla birlikte gelen biyolojik değişiklikler üçüncü bir korkuluk olarak kaldı. Hafif bir ima mı? Belki. Daha fazlası muhafazakar ebeveynleri korkutabilir ve Disney’in aile dostu markasını tehdit edebilir.

“Bunu nasıl gizlice geçirebilirim?” Shi, Walt Disney Studios’un kıdemli yöneticileriyle bir saha toplantısından önce düşündüğünü hatırladı. “Bunu nasıl satarım ve bunu daha önce hiç yaşamamış yaşlı beyaz adamların bu konuda heyecanlanmasını ve daha fazlasını görmek istemesini nasıl sağlarım?”

Diğer Hollywood stüdyoları gibi, #MeToo devrimine yanıt olarak kadınların güçlendirilmesini savunan Disney, parasını olduğu yere koydu: 2018 baharında şirket, Shi’ye yaklaşık 175 milyon dolarlık bir bütçe verdi. mağazacılık ve pazarlama bölümlerinin desteğiyle birlikte hikayesini anlatmak için.

“Bazen, ne gibi olsalar bile, her zaman benim köşemde olduklarını hissettim? dedi Shi.

Ata zaman, Pixar kargaşa içindeydi. Stüdyonun baş kreatif sorumlusu John Lasseter, uygunsuz işyeri davranışıyla ilgili şikayetlerin ardından izne ayrılmıştı. Diğerleri, kadınları ve renkli insanları dışladığı için Pixar’ı kınadı. Lasseter “yanlış adımlar” için özür diledi ve Haziran 2018’de istifa etti.

Stüdyonun yaratıcı dizginleri Pixar film yapımcısı Pete Docter’a (“Yukarı”, “İçten Dışa”) verildi; onun alışılmadık “Bao”sunu şekillendirin.

Kısa filmde, bir ebeveynin her şeyi tüketen sevgisini simgelemesi amaçlanan sıra dışı bir sonu var: Yaşlı kadın aniden hamur tatlısını, küçük bacakları ve hepsini yer. Shi’nin başından beri istediği son buydu, ancak hikayeyi patronlarına ilk kez sunduğunda korkmuştu. “Börek yemenin çok karanlık, tuhaf ve kafa karıştırıcı olduğundan ve kesinlikle Pixar’ın isteyeceği bir şey olmadığından endişelendim” dedi. Bu yüzden daha güvenli bir seçenek sundu.

“Pete o saha toplantısındaydı,” diye hatırlıyor Shi, “ve ayağa kalktı ve ‘Bekle, hayır, bu bana birkaç hafta önce bahsettiğin versiyon değil’ dedi. Gruba döndü ve ‘Orijinal sonu gerçekten harika, tuhaf ve şok ediciydi’ dedi.’”

Shi’nin bu sefer fikri bozulmadan yeniden konuşmasına izin verildi. “Sanırım bu deneyim sayesinde, anlatmak istediğim hikayelerde cesur, tuhaf ve şok edici şeyler denemekten korkmama, kendimi sansürlememe konusunda bana güven verdi” dedi. (“Domee, hikayelerde hepimizin canını sıkan bir şeyin sürpriz olduğunu biliyor,” dedi Docter bir e-postada. “İşlerin nereye gideceğini tahmin edebilmek istemiyoruz. Ve Domee’de, durumun genellikle böyle olduğunu görüyorum – ikisi de işinde ve bir insan olarak!”)

“Bao”, en iyi kısa animasyon dalında 2019 Oscar’ını kazandı. Kabul konuşmasında Shi, “eskiz defterlerinin arkasına saklanan tüm inek kızlara” hikayelerini anlatmaları için yalvardı. “İnsanları korkutacaksın,” dedi, “ama muhtemelen onlarla da bağlantı kuracaksın.”

“Turning Red” zaten her iki reaksiyonu da karıştırdı. Twitter’da insanlar Mei’nin hikayesini gecikmiş olarak kutluyorlar. Bir kullanıcı, “Sonunda, endişeli Asyalı kız temsilim” yazdı. Pixar filmi ayrıca Hollywood’un genel olarak dönemleri nasıl tasvir ettiği hakkında daha geniş bir tartışma başlattı. (Genellikle makul miktarda utanç ve iğrenme ile.)

Ama aynı zamanda, anime esinli karakter tasarımı için filme saldıran çoğunlukla erkek bir animasyon hayranları birliği ile geri tepme oldu; bu yorumların çoğunda kadın düşmanı bir alt ton var. Bir kişi, “Genç kızların ONLARA hitap eden bir şey alması gerçeğinden hoşlanmıyorsunuz,” diye karşılık verdi.

Disney’in sinemaları Disney+ lehine büyük ölçüde atlama kararı da bir gerilim girdabı yarattı. Shi’nin filmi Disney+ abonelerine ücretsiz olarak sunulacak ve bazı hayranların Disney’in “Turning Red”in sinemalarda gösterime girmeyi hak etmediğine inandığı sonucuna varmasına yol açtı. Her ikisi de Pixar’dan (“Luca” ve “Soul” aynı muameleyi gördü.) Disney, kararının nedeni olarak devam eden koronavirüs tehdidini gösterdi.

“Açıkçası tiyatrolar için yapılmıştı,” dedi Shi. “Aynı zamanda, büyürken en sevdiğim filmlerin hepsi VHS’de izlediklerimdi. En sevdiğim bölümleri geri sarar ve tekrar tekrar izlerdim. ”

Shi tek çocuktu. Ailesi, o daha bebekken Çin’den Toronto’ya göç etti. Resim öğretmeni olan babası, animasyon sevgisini aşılamaya yardımcı oldu; lise anime kulübünün başkan yardımcısıydı. Annesi evi tuttu. 13 yaşlarında, Shi ve annesi boynuzları kilitlemeye başladı. “Yavaş yavaş bu Batı kültür dünyasına giriyordum ve bu ondan çok farklıydı” dedi Shi, “ve bu çatlağın olduğunu hissedebiliyordum ama olmasını istemiyordum ama aynı zamanda bunu istiyordum. gerçekleşmesi için.”

Bu itme-çekme, “Turning Red”in kalbinde yatar. Film ergenlikle ilgili ama aynı zamanda kızların annelerinden miras aldıkları şeylerle de ilgili. Filmin yapımcısı Lindsey Collins, Ming’in tam bir duygusal kontrolü kızına devretmek istediğini belirtti. Ancak Mei, annesine itaatsizlik edip etmeyeceğine karar vermek ve “iç canavarını” görmesine izin vermek zorundadır.

“Kızlar ve kadınlar her zaman duygularını kontrol edemedikleri için yargılanırlar – ah, o çok duygusal,” dedi Collins. “İyi bir kız ya da iyi bir kadın olarak kabul edilmek için duygularını uzaklaştırması ya da onlardan kurtulması gerekmediğini zamanla öğrenen bir ana karaktere sahip olmamıza bayılıyorum. Film nihayetinde duygularınıza sahip olabilmekle ilgili. Onlara sahip ol!”

Shi’nin babasıyla olan ilişkisi “Turning Red”de yansıtılmıyor, ancak Shi, onu Pixar’da kariyer yapmaya iten kişinin kendisi olduğunu söyledi. Toronto banliyösünde Sheridan Koleji’nde bir genç. “Acı yok, kazanç yok” onun mantrasıydı.

Ama animasyon endüstrisi erkek kulübüne girmek göz korkutucuydu. Shi, “Bir erkeği tanıyan bir adamı tanımak zorundaymışsınız gibi hissettim” dedi. “Hala öyle hissedebilir, ama daha az öyle umuyorum.”

“Kırmızıya Dönmek” bu mesajı eve götürür. Mei’nin ailesi bir tapınak işletiyor. Ming, bir tur verirken “atalarımızı onurlandırmak” için inşa edildiğini açıklıyor.

Mei anlamlı bir şekilde araya giriyor.

“Sadece erkekler de değil,” diyor.