‘Kıyafet’ İncelemesi: Bir Adamın Şiddet Ölçüsü

“The Outfit” filmindeki gangsterlerin pek çok zorlu hareketi vardır, ancak bu adamların hiçbiri sadece ayakta durduğunda veya dik dik baktığında ekranı Mark Rylance gibi tutmuyor. Karakteri Leonard, bir zamanlar Savile Row’da çalışan ve şimdi Chicago’daki mütevazı bir dükkanda mesleğini icra eden ısmarlama bir terzidir. Orada, Rylance’in sanatının güzelliğini ve zarafetini ifade eden eğik bir kafa ve hassas, kesin olarak eklemlenmiş hareketlerle kesip dikiyor.

Bazen bir filmde ihtiyacınız olan tek şey harika bir aktördür – neredeyse hepsi. Kesinlikle Rylance’ın varlığı, pek bir anlam ifade etmeyen, orta derecede eğlenceli bir gangster filmi olan “The Outfit”i zenginleştiriyor. Savaştan sonra Londra’yı terk eden Leonard’a odaklanan, 1956’da geçen, nostaljiyle dolu bir tür alıştırması, şimdi yeraltı dünyası türlerini içeren ve bazıları dükkânını iş için kullanan bir müşteri için takım elbise yapan Leonard’a odaklanıyor. Tehlikeli tipler içeri girip çıkarken, zarfları kilitli bir kutuya bırakırken, günden güne kasvetli, klostrofobik mağazasında çalışıyor. Kutu gibi, Leonard da filmin her seferinde bir ipucu verdiği bir gizem.

Leonard’ın açılması daha uzun sürüyor, ancak kutunun içeriği aynı zamanda gizli bir kayıt, gizli bir romantizm, öfkeli rakip ekipler ve filme adını veren daha büyük gizemli suç girişimini de içeren bulmacanın merkezinde yer alıyor. Ayrıca Leonard’ın çalışanı, karışımdaki iki kadından biri olan Mabel (Zoey Deutch); Nikki Amuka-Bird ayrıca göz alıcı bir kötü adam olarak karşımıza çıkıyor. Çoğunlukla Mabel, müşterileri selamlamak ve mağazanın kasvetli iç mekanını aydınlatmak için etrafta: Bir kötü adama (Dylan O’Brien) gülümsüyor, diğerine soğuk omuz veriyor (Johnny Flynn) vb.

Yönetmen Graham Moore ve senaryo yazarlığı ortağı Johnathan McClain, sınırlı parçalarını etrafta dolaştırıyor, gerekli kanı akıtıyor ve işlemleri mütevazı bir şekilde karmaşıklaştırıyor. Hikaye kendini biliyor, konuşkan ve ince; Uzun bir kedi-fare olarak oynanıyor, ancak bu düette kimin kim olduğu, şaşırtıcı bir şekilde olmasa da zamanla değişiyor. Çoğunlukla film, tür uğruna türle oynamak isteyen birkaç sinefil tarafından uydurulmuş gibi görünüyor. Ve neden olmasın? Bu, bir İngiliz ses sahnesinde bazı retro Amerikan gangster cosplayleri için bazı fötr şapkaların tozunu almak ve çeşitli yeteneklere sahip aktörleri işe almak kadar iyi bir neden.

“Kıyafet” temelde mağazanın iki ana odasının içinde, dışında ve içinde hareket eden karakterlerden, hantal hissedilebilen ve yönetilmesi zor olan uzamsal sınırlamalardan oluşur. Bu, Moore’un ilk uzun metrajlı yönetmenliği (“The Imitation Game”i yazdı), ancak görüntü yönetmeni Dick Pope ile çalışırken, alanı düşünceli bir şekilde ele alıyor. Sessiz bir palet, alan derinliğindeki kaymalar ve tamamlayıcı sahneleme ve kamera hareketleri ile Moore ve Pope, mağazanın (ve hikayenin) coğrafyasını farklı bakış açılarından haritalıyor. Ve Rylance’in hassas bir şekilde kalibre edilmiş performansıyla senkronize olarak, Leonard’ın görsel eksen olarak kalmasını sağlıyorlar.

Rylance, “The Trial of the Chicago 7”de William Kunstler’ı oynamak için ürkütücü bir peruk taktı ve “Don’t Look Up”daki eksantrik zilyoner rolü için Bay Ed boyutunda helikopterler giydi. Ama o bir dizginleme ustası ve Steven Spielberg’in Soğuk Savaş draması “Bridge of Spies”daki büyüleyici dönüşüyle ​​kanıtladığı gibi sizi tutmak için aksesuarlara ihtiyacı yok. Rylance’in buradaki rolü o kadar zengin değil, ancak “The Outfit”in çekici yanlarından biri, karakterini telkari yalnızlığın ceplerine kazımasına izin vermesidir. Leonard’ın çalışırken odaklanmış ancak zahmetsiz titizliği – ellerinin kumaşı nasıl pürüzsüzleştirdiği ve muazzam makaslarını nasıl kontrol ettiği – bu adamı herhangi bir diyalog satırından daha fazla tanımlıyor. Ayrıca Rylance’ın değerli bir folyoyla uğraştığını da göreceksiniz.

Bu, çete lideri Roy’u oynayan Simon Russell Beale olurdu. Roy, filmin ortalarında girer. O zamana kadar mermiler atıldı ve zemine kan sıçradı, hiçbir yerde Leonard ve Roy’un arkada kibar bir konuşma yapmasını izlemek kadar uğursuz veya gergin olmayan gelişmeler. Beale daha açık bir şekilde gösterişli bir role sahiptir. Ama Rylance gibi o da karakterlerini titizlikle düzenlenmiş (sesli ve fiziksel) ılımlılık yoluyla inşa ediyor, o belli belirsiz gülümseme, her bir kelime için suskun, havadaki parçacıkları değiştiriyor. Rylance ve Beale birlikte küçük bir dünya ve izlemeye değer bir film içinde bir film yaratırlar.

The Outfit
Silah şiddeti ve dil için R olarak derecelendirilmiştir. Süre: 1 saat 45 dakika. Sinemalarda.