Bir Sanat Gösterisi, Paris’in Ana Cazibe Noktası Olarak Geri Dönüyor

Paris’in amiral gemisi sanat fuarı, FIAC olarak da bilinen Foire Internationale d’Art Contemporain, pandemi kaynaklı bir yokluğun ardından geri döndü. Bu kez mekan tepeden tırnağa tadilattan geçen kubbeli Grand Palais değil, Eyfel Kulesi’nin eteğinde geçici bir yapı olan Grand Palais Éphémère.

Fransız mimar Jean-Michel Wilmotte tarafından 40 milyon avro (yaklaşık 46 milyon dolar) olacak şekilde tasarlanan 107.000 metrekarelik yapı, bu yıl FIAC’taki 171 katılımcıya uyacak şekilde ekstra bir kanat alıyor (2019’da 199’dan düştü) . FIAC direktörü Jennifer Flay’e göre, bu hala FIAC’a normalden yüzde 30 daha az alan bırakıyor.

Bayan Flay, Fransız hükümetinin, müzelerin ve Paris şehrinin, “Fransa ve Paris’in, genellikle Grand Palais’te gerçekleşen olayları barındırmak için merkez üssündeki prestijli bir mekandan faydalanabilmesi için tüm durakları kaldırdığını” söyledi. ”

“Hepimizin bu gerçek hayattaki değişimlere ihtiyacı var,” dedi. “Onlara çok ihtiyacımız var, onları çok istiyoruz. Sanatın insanların hayatında oynadığı yer, daha önce belki biraz hafife alınan bir şekilde gerçekten ortaya çıktı. ”

Bu yıl FIAC’ta Andrew Edlin Gallery of New York ve Marfa’ Projects of Beyrut, Lübnan da dahil olmak üzere 30’dan fazla ilk kez katılımcı olacak.

Tesis dışı kültürel program, Musée National Eugène Delacroix’de çağdaş sanatçı Jean Claracq’ın bir sergisini; Pompidou Merkezi’nde ve başka yerlerde canlı ve filme alınmış performans sanatı sunumları; ve Tuileries Bahçeleri’nde ve ünlü Place Vendôme’da bir dizi dış mekan heykeli.

Place Vendôme’da sergilenen heykel, Alexander Calder’ın ölümünden bir yıl önce üretilmiş anıtsal bir parça olan 1975 “Uçan Ejderha”sıdır. Parlak kırmızı sacdan yapılmış, dev bir oyuncak uçağa benziyor. (Paul McCarthy’nin 2014 yılında FIAC’ın açık hava programının bir parçası olarak aynı yerde sergilenen bir seks oyuncağını andıran şişirilmiş bir heykeli olan ve daha sonra tahrip edilip indirilen “Ağaç” ile karşılaştırıldığında tartışmasız bir seçimdir.)

FIAC’ın bu yılki baskısı, İngiltere’nin Avrupa Birliği’nden çıkışından bu yana, yaygın olarak Brexit olarak bilinen ilk edisyondur. Bu arada, 27 ulustan oluşan birliğin üyesi olan Fransa, sanat piyasası statüsünde bir artış yaşadı. Birkaç uluslararası galeri Paris şubeleri açtı. Başkentin cazibe merkezi, Christie’s’in sahibi milyarder koleksiyoncu François Pinault tarafından bu yıl açılışı yapılan Bourse de Commerce gibi özel müzelerin açılmasıyla daha da arttı.

“Yakın zamana kadar, Paris biraz Londra’nın gölgesindeydi. Ama sonra Londra Brexit’i seçti,” dedi sanat galerileri hakkında “Le Monde des Galeries” adlı bir kitap yayınlayan Fransız akademisyen Alain Quemin. ”

“Sanat piyasası belirsizlikten nefret ediyor” dedi ve “Brexit bunun büyük bir dozunu getiriyor. ”

Bay Quemin, Londra’nın toparlanabilmesi için İngiltere’nin düşük vergili, düşük düzenleyici önlemler getirmesi gerektiğini öne sürdü, çünkü işler şu anki haliyle, Brexit’ten sonra, “sanat piyasasındaki tüm ithalat-ihracat evrak işleri Londra’da gerçekleşiyor, Avrupa kıtasında değil. ”

Brexit, Londra’da güçlü bir dayanağı olan New York merkezli bir galericiyi Ekim 2019’da bir Paris şubesi açmaya teşvik etti: Almanya doğumlu satıcı David Zwirner. “Brexit ile Avrupa’da ikinci bir galeri açmak çok daha mantıklı bir hareket gibi geldi” dedi.

Şimdi, Brexit ile bağlantılı olmayan bir hareketle, Gagosian Paris’te üçüncü bir alan açıyor: Paris’in en iyi müze ve otellerinden bazılarının yakınında, Place Vendôme’a giden tarihi bir alışveriş pasajında ​​göz alıcı bir butik alan. Gagosian’ın sergilediği Calder’ın “Uçan Ejderhası” ile ilgili arşiv malzemeleri ve maket galerinin açılış gösterisi olacak.

Gagosian Paris’in direktörü Serena Cattaneo Adorno, mekanın yakın zamanda özgürleştiğini ve çekici, merkezi konumu ve mimari esnekliği nedeniyle devralındığını söyledi: 50 metrelik sokak seviyesinde bir vitrin ve tüm eserleri barındıracak yüksek tavanlar. şekiller ve boyutlar.

Gagoslu operasyon şefi Andrew Fabricant, Bay Pinault ve milyarder Bernard Arnault gibi “muazzam zenginlik ve zevke sahip sofistike koleksiyonerlerin” Paris’te özel müzeler kurduğunu söyledi. Onlarla “konserde”, “biz de genişliyoruz, çünkü bence bu tür bir koleksiyon seviyesi diğer koleksiyoncuları teşvik edecek ve diğer insanlara katılmaya ilham verecek” diye ekledi, Paris’i “bir sanat olarak daha karlı ve daha ilginç hale getiriyor” dünya hedefi. ”

Bay Fabricant, Londra’daki mevcut durumu, “gerçekten çok sinir bozucu” olarak nitelendirdiği “Brexit’ten doğum sonrası spazmlar” nedeniyle “korkunç” olarak nitelendirdi. Gagosian, 50 yıldan eski sanat eserlerinin ithalat ve ihracatı gibi evrak işlerinde “gittikçe daha fazla zaman kaybediyor” ve fazladan personel istihdam etmek zorunda kaldı. Bu, İngiliz hükümetinin vaat ettiği açık ticaret ortamı değil, dedi ve “buna yaklaşmadan önce aşılması gereken çok fazla acı var. ”

Hem Londra hem de Paris’te güçlü bir varlığı olan bir başka uluslararası galerici olan Thaddaeus Ropac, Brexit sonrası Londra’da iş yapma sürecinin lojistik olarak “karmaşık” olduğunu doğruladı, ancak bunu “dünyanın sonu değil” olarak nitelendirdi. ”

Şehirlerin döngülerden geçtiğini açıkladı. Paris, 20. yüzyılın ilk yarısında uluslararası sanat dünyasının tartışmasız merkez üssüydü. Dünya Savaşı’ndan sonra merkez üssü New York’a kaydı ve “Paris bunu asla geri alamaz” dedi.

Bu arada, Londra, 1980’lere kadar, Genç İngiliz Sanatçıların yükselişiyle İngiliz başkentinin “merkezi aldığına kadar, Paris’ten bile daha az bir sanat merkeziydi. ”

“İnsanlar Londra ve New York arasında çok yönelimli olmaya başladı ve Paris biraz soluklaştı” diye hatırlıyor. “Londra ne kadar başarılı olursa, Paris o kadar arka planda kaldı. ”

Bugün ise durumun tekrar değiştiğine dikkat çekti. “Bu sefer farklı olduğunu düşündüğüm şey, Paris’in yükselişinin Londra’nın pahasına olmayacağı, çünkü tüm pazar büyüyor” dedi ve “Paris şimdi bu büyümenin bir kısmını talep ediyor. ”

“Londra’nın kaybedeceğini gerçekten düşünmüyorum. ”

FIAC’tan Bayan Flay de benzer bir görüşü dile getirdi. Fransa’daki birçok insanın “İngiliz halkının Avrupa Birliği’nden çekilme kararıyla şaşkına döndüğünü ve bunun çok üzücü olduğunu düşündüğüm bir şey olduğunu” söyledi. ”

“Buna göre,” diye ekledi, “bir şehrin büyüklüğü diğerinin zararına olmamalı. ”