Bu İspanyol Provokatör İçin Her Performans Hayatta Kalmakla İlgili
(mtag101701) (mtag101702) (mtag101703) (mtag101703)GHENT, Belçika — Çağdaş tiyatroda Angélica Liddell monologu gibisi yoktur. Son otuz yılda …
(mtag101701)
(mtag101702)
(mtag101703)
(mtag101703)
GHENT, Belçika — Çağdaş tiyatroda Angélica Liddell monologu gibisi yoktur. Son otuz yılda anıtsal yapımlardan payını almış olan İspanyol yönetmen ve oyuncu, sahnede kendini sinir bozucu, içgüdüsel uç noktalara itiyor.
(mtag101704)
(mtag101702)
Gelecek hafta Fransa’nın prestijli Avignon Festivali’nde dünya prömiyerini yapacak olan yeni yapımı “Liebestod” (altyazı: “Kan Kokusu Gözlerimden Ayrılmıyor, Juan Belmonte”) alın. Ghent’te yakın zamanda yapılan bir provada, “haklar ve eko-kaygılarla dolu” Batılı toplumlara – “ün ve seçkinlere takıntılı bir ülke” olan Fransa’ya ve her şeyden önce kendisine karşı sövdü.
(mtag101704)
(mtag101702)
54 yaşındaki Liddell, başlangıçta “Mutluluk hakkında tek bir kelime bile ağzımdan çıkmayacak” diye uyardı.
(mtag101704)
(mtag101702)
Diğer ellerde, yaptığı neredeyse her şey kendini beğenmiş olarak görülebilir. Ancak onları sevin ya da nefret edin, Liddell’in bir saate kadar sürebilen kavurucu konuşmaları, Avignon gibi yerlerde bir kült kazandı, özellikle de hayatı buna bağlıymış gibi kendini onlara attığından değil.
(mtag101704)
(mtag101702)
Ve ona göre öyle. Provasından sonra bir tercüman aracılığıyla, “Kendim hayatta kalmak için sahneye ihtiyacım var” dedi, bitkin görünüyordu. “Sahnede kendimi defalarca öldürmeme izin var. Bu olasılık gerçek intihardan, gerçek delilikten kaçınmamı sağlıyor. ”
(mtag101704)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101703)
(mtag101703)
“Liebestod”, 2018 yılında tiyatro yönetmeni Milo Rau tarafından başlatılan “History/ies of Theatre” dizisinin bir parçası olarak Belçikalı NTGent tarafından görevlendirildi. Dizi, bir tarih dersi olmaktan çok, zıt seslerin sanat formuyla ilişkilerini keşfetmeleri için bir alan oldu.
(mtag101704)
(mtag101702)
İlk taksit Rau’nun kendi “La Reprise. ” Ve 2019’da Kongolu koreograf Faustin Linyekula’ya bir davetiye gönderdikten sonra Rau, Liddell’e döndü.
(mtag101704)
(mtag101702)
“En başından beri onun bir parçası olması gerektiğinden emindim. Rau, Ghent’te yaptığı konuşmada, onu tam bir sanatçı ve oyuncu olarak takdir ediyorum, monologlarının tiyatronun kalbine gittiğini de sözlerine ekledi. ”
(mtag101704)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101703)
(mtag101703)
(mtag101703)
(mtag101706)
(mtag101705)Liddell’in çıkarları, insan ruhunun uğursuz köşelerinde yatmaktadır. Terör saldırıları ve yamyamlık hakkında yazdı.
(mtag101708)Kredi. . .
(mtag101708) The New York Times için Colin Delfosse
(mtag101708)
(mtag101708)
(mtag101709)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101703)
(mtag101703)
“Liebestod”, İspanyol boğa güreşi geleneğinden ve özellikle 1962’de ölen yenilikçi bir boğa güreşçisi olan Juan Belmonte’den ilham almıştır. aslında onu özlüyor” dedi ve bunu bir şairin “ölüm arzusuyla” karşılaştırdı. ”
(mtag101704)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101703)
(mtag101703)
Liddell’in tiyatro tarihine bakışı kesinlikle kendine özgü. “Liebestod”da, geleneği “bürokratlar, ufak tefek oyuncular ve haklara sahip teknisyenlerle dolu” olarak tanımlıyor. Çoğu çağdaş tiyatro prodüksiyonunu buluyor, dedi daha sonra, “naif ve biraz çocukça, çünkü her zaman iyiye odaklanıyorlar. ”
(mtag101704)
(mtag101702)
Çok güzel – işinde aşındırıcı olduğu kadar gerçek hayatta da nazik olabilir – Liddell iyi oynamaya hiç ilgi duymadığını söyledi. “Bu zamanları iğrenç buluyorum çünkü her şey beğenilerle ilgili” dedi. “Bir performans sırasında kendimi en iyi şekilde göstermek istemiyorum. Ben de bir canavar olabileceğimi çirkin yönlerimi göstermek istiyorum. ”
(mtag101704)
(mtag101702)
İlgi alanları insan ruhunun uğursuz köşelerinde yatmaktadır. Terör saldırıları, yamyamlık ve suçlulara yönelik cinsel arzusu hakkında yazdı. Yapıtları sanat tarihi ve din referanslarıyla bezenmiş ve törensel bir niteliğe sahip. “Aziz Paul’ün Korintliler’e İlk Mektubu”nda bir doktor sahnede kanını topladı ve Liebestod’da ellerini ve bacaklarını kazıdığında Liddell’in sıvıları da ortaya çıkıyor. ”
(mtag101704)
(mtag101702)
“İşimde kendimi kesmeyeli uzun zaman oldu ama bu mantıksızlık durumunu yaratmam gerekiyordu. Kan aşktır, güzelliktir ve ölümdür – kutsal bir üçleme gibidir,” dedi sertleşmeden önce: “Bu kesintileri yalnızca seyircilerin önünde yaptığımı, asla kendi başıma yaptığımı eklemeliyim. ”
(mtag101704)
(mtag101702)
Yine de Liddell, kendisini bir aktris olarak görmediğini söylüyor. Sahneyle aramda mesafe yok” dedi. “Farklı bir seviye: Bu bir performans değil, bir başkalaşım. ”
(mtag101704)
(mtag101702)
Liddell, mevcut politik veya sosyal söylemle tamamen ilgisiz olan nadir bir sanatçıdır. 2018’de, erkeklerin üstünlüğünü övdüğü “The Scarlet Letter” adlı bir #MeToo karşıtı manifesto bile hazırladı. #MeToo için “İnsanlar çok saf, çok doğru, çok ahlaklıydı” dedi.
(mtag101704)
(mtag101702)
Ama kesinlikle, feminist hareket, onun gibi tavizsiz kadınların özgürce yaratması için gerekli koşulları yarattı. Liddell bu fikri reddetti: “İşimin gerçekleşmesi için ihtiyacım olan şey, olduğum kişi olmak, büyürken okuma yazma bilmeyen ebeveynlere, zavallı büyükanne ve büyükbabalara, zihinsel engelli bir anneye sahip olmak. ”
(mtag101704)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101703)
(mtag101703)
Liddell, Katalonya’nın Figueres kentinde askeri bir ailede dünyaya geldi. Gösteri sanatları için Madrid Konservatuarı’na katıldı, ancak oradaki öğretimi hayal kırıklığına uğrattığını görünce istifa etti. 1990’ların başından beri istikrarlı bir şekilde çalışmasına rağmen, çalışmalarını üretmek her zaman kolay olmadı. Ana akım İspanyol tiyatrosunda uzun süredir “sürtünme” olarak adlandırdığı şeyi yaşadı ve tartışmalı deneyleri için destek eksikliği nedeniyle bazı yapımlarını kendi ülkesinde gerçekleştirmeyi reddetti.
(mtag101704)
(mtag101702)
Durumun son birkaç yılda düzeldiğini söyledi, ancak 2016’da hiçbir Paris tiyatrosunun 5 saatlik bir gösteri olan “Bu Kılıçla Ne Yapacağım?”ı sahneleyememesi gibi başka hayal kırıklıkları da oldu. çıplak kadınların ölü ahtapotlarla mastürbasyon yaptığı.
(mtag101704)
(mtag101702)
Liddell, “Yapımcılar bir parçanın özünün ne olduğunu her zaman anlamazlar” dedi. “Kendimi sürekli olarak ne yapmaya çalıştığımı açıklarken buluyorum. ”
(mtag101704)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101703)
(mtag101703) “Benimle sahne arasında mesafe yok,” dedi Liddell. “Farklı bir seviye: Bu bir performans değil, bir başkalaşım. ”
(mtag101708)Kredi. . .
(mtag101708) The New York Times için Colin Delfosse
(mtag101708)
(mtag101708)
(mtag101709)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101703)
(mtag101703)
2017 yılında, “Dead Dog at Dry Cleaners: the Strong” Berlin’deki Schaubühne tiyatrosunun repertuarına katıldığında, Liddell ilk kez kendi yapımlarından birini sahneye çıkmadan yönetti. “İnsanların yaptığım şeyi yaptığını görmek çok garip bir deneyimdi” dedi. “Oyunculuk mükemmeldi, ancak sürecimi açıklamak çok zordu. ”
(mtag101704)
(mtag101702)
Tekrar yapar mıydı? “Sanmıyorum,” dedi gülümseyerek.
(mtag101704)
(mtag101702)
Kendi ekibi küçük ama birbirine sıkı sıkıya bağlı. Yönetmen yardımcısı ve sık sık oynadığı aktör Borja López gibi bazıları, ilk performanslarından beri onunla birlikte. “Saplantılarımı anlayan insanlara ihtiyacım var” dedi. “Temsil ettiğimiz şey rasyonel dünya değil. Bunu savunmaları ve bazen sabrımın kalmadığını anlamaları gerekiyor. ”
(mtag101704)
(mtag101702)
Ve performans Liddell için her şeyi tüketen bir iştir. Röportaj sırasında yanına oturan López, “Performanstan sonra ortadan kayboluyor” dedi.
(mtag101704)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101703)
(mtag101703)
Gün boyunca artık sosyal değil. “Ben bir şey yapmıyorum,” dedi Liddell. “Sesime ve kendime dikkat ediyorum – okumuyorum bile. Soğuk algınlığına yakalanmaktan, performans için doğru fiziksel durumda olamamaktan çok korkuyorum. ”
(mtag101704)
(mtag101702)
“Boğa güreşçisi gibi hazırlanıyorum” dedi ve “Liebestod’un arkasındaki ilhama geri döndü. “Sahne benim boğam. ”
(mtag101704)
(mtag101705)
(mtag101705)
(mtag101704)
(mtag101702)
Bir The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.
(mtag101704)
