Floransalı İpek Dokuma Atölyesine Bir Bakış

San Frediano’nun bohem semtinin sakin bir köşesinde, tuhaf bir salkımla kaplı ara sokağa açılan 18. yüzyıldan kalma bir demir kapının arkasına gizlenmiş, Floransalı bir kültür hazinesi yatıyor: Antico Setificio Fiorentino veya Antik Floransa İpek Değirmeni. 1786’dan beri değerli tekstiller üretiyor.

Atölyenin büyük, yıpranmış ahşap kapısından girmek, zamanda geriye gitmek ve daha zengin bir çağın büyüsünü ve güzelliğini yeniden ziyaret etmektir.

İçeride, 18. ve 19. yüzyıla ait ahşap ve demir dokuma tezgahları, bazıları 16 metreden uzun, on binlerce parlak ipek iplik, çözgü ve atkı ipliklerini seçkin kumaşlar halinde dokunan, seçkin ellerin rehberliğinde öfkeli bir ritimle tıngırdatıyor. uzman zanaatkarlardan oluşan ekip.

2003 yılında İtalya’ya taşındığımdan beri, özellikle Toskana’nın başkenti Floransa’da, ülkenin son derece yetenekli zanaatkarları, ilgi çekici atölyeleri ve ürünlerinin kalitesi ile giderek daha fazla büyülendim.

Antico Setificio Fiorentino’yu 2018 yılında özel bir etkinlik için ilk ziyaret ettiğimde, devasa antik dokuma tezgahları ve ürettikleri zarif kumaşlar beni büyüledi. Tarihlerinin Rönesans toplumuyla iç içe olduğunu öğrendim.

Kurumun arşivinde nesilden nesile aktarılan 200’e yakın tarihi kumaş deseni bulunuyor. Bazıları İtalyan ve Avrupa monarşisinin ve asaletinin isimlerini ve tasarımlarını taşır: İngiltere Prensesi Mary’nin lampaları; Corsini, Guicciardini ve Principe Pio Savoia’nın brocatelle’i; ve Doria’nın şamı, bunlardan sadece birkaçı.

Bu ailelerin çoğu, 15. yüzyılda iktidara gelen Medici Hanedanlığı döneminde Floransa’da ipekböceklerinin yetiştirilmesi ve ipek üretimi – ve ipek dokumacılığı ile uğraştı.

Soldan sağa, yukarıdan aşağıya: ipek iplikler, damask kumaşlar, brokarlar için iplik makaraları ve ipekböceği kozaları ve ham ipek lifleri.

İpek, 1100 yılı civarında Çin’de çalışan Katolik misyonerler tarafından İtalya’ya tanıtıldı. Toskana’da ipek dokuma ve ipekböcekçiliği sanatı 14. yüzyılda gelişti; Ana üretim Lucca’daydı, ancak kısa süre sonra Floransa, Venedik ve Cenova’ya yayıldı.

En yüksek üretimde, Floransa’da çalışan yaklaşık 8.000 dokuma tezgahı vardı. Bugün bunlardan sadece bir avuç kaldı, bunlardan sekizi Antico Setificio Fiorentino’da üretimde. (Bu sekiz dokuma tezgahı 1700’lerde soylu aileler tarafından bağışlandı.) Değirmen, daha yeni yarı mekanik makineler de dahil olmak üzere toplamda 12 dokuma tezgahı barındırıyor.

İpek fabrikasının kalbinde, çözgü ipliklerini tezgahta kullanılmak üzere hazırlayan çözgü makinesi adı verilen bir makine bulunur. Dikey olarak çalışmak üzere tasarlanmış bu özel çözgü, Leonardo da Vinci tarafından 1485’te yapılan orijinal çizimlere göre 19. yüzyılın başlarında inşa edilmiştir.

Atölyedeki teknisyen ve restoratör Fabrizio Meucci, “Tasarlandığı şekilde kullanıyoruz – elle güç veriyor” dedi.

“Sadece güzelliği için orada değil” diye ekledi Bay Meucci, atölyeyi “müze gibi görünen yaşayan ve çalışan bir değirmen” olarak nitelendirdi.

Leonardo’nun çözgü makinesini hareket halinde, dönen ve dönen bir dizi makaradan çözgü ipliklerini değerli iplikleri toplayan cağlığa mükemmel şekilde hizalayan hareket halinde izlemek büyüleyici. Bu çözgü iplikleri daha sonra süslemeler, kurdeleler, kordonlar ve örgüler örmek için kullanılır – döşemeden mobilyalara, yatak ve banyo çarşaflarından moda giyim ve aksesuarlara kadar her şey için kullanılır.

30 yaşında bir zanaatkar olan Dario Giachetti, son 10 yıldır tekstil endüstrisinde çalışıyor ve Antico Setificio Fiorentino’daki dokumacılar ekibine henüz yeni katıldı.

“Böyle bir yerde öğrenecek ve kavrayacak çok şey var – benim gibi biri için bile, benim deneyim seviyeme sahip biri için bile” diyerek, hammaddelerden bitmiş ürünü görmenin büyülü olduğunu da sözlerine ekledi.

“Kumaşın büyüdüğünü ve canlandığını gerçekten görüyorsunuz” dedi ve saf ipek liflerinden renklendirme aşamalarına, ipliklerin sarılıp sarılmasına, silindirik şekilli kumaşların oluşturulmasına kadar olan süreci baştan sona tarif etti. çile iplik, sonra bobinlere, çözgü ipliklerine ve son olarak da dokuma tezgâhlarına.

Tüm süreç zaman alır ve özellikle el dokuması çok yavaştır. Karmaşık tasarımları ile damask gibi sadece 15 inçlik bir kumaşı üretmek bütün bir günü alabilir.

Daha kalın ipliklere sahip diğer kumaşlar – örneğin tipik olarak döşeme için kullanılan brocatelle Guicciardini gibi – daha hızlı, belki günde altı veya yedi fit kadar üretilebilir.

Teknisyen Bay Meucci, Antico Setificio Fiorentino’nun duvarlarının dışında, el yapımı tekstil ürünleri üretme sanatının büyük ölçüde ortadan kalktığını söyledi. Modern makinelerle endüstriyel ipek kumaşlar yapmak daha hızlı, daha kolay ve daha ucuzdur. Çoğu üretici masrafı haklı çıkaramaz.

Ancak dokumacı Bay Giachetti için nihai ürün, yaratılmasında yer alan teknik süreçlerden çok daha fazlasını kapsar. Bana dokuma yaptığında, sadece zamanını değil, aynı zamanda kalbini, tutkusunu da sağladığını söyledi.

“Sadece kumaş almıyorsun,” dedi. “Ayrıca kalbimin bir parçasını da alıyorsun.”

“Bu,” diye ekledi, “zanaatkar bir tekstil ile endüstriyel olarak yapılan arasındaki gerçek farktır.”

Susan Wright 2003’ten beri yaşadığı İtalya’da yaşayan Avustralyalı bir fotoğrafçı. Instagram .

New York Times Seyahatini Takip Edin üzerinde Instagram , heyecan ve Facebook . Ve haftalık Travel Dispatch bültenimize kaydolun Daha akıllı seyahat etme konusunda uzman ipuçları ve bir sonraki tatiliniz için ilham almak için. Gelecekte bir kaçamak mı hayal ediyorsunuz yoksa sadece koltukla seyahat mi ediyorsunuz? göz atın 2022 için 52 Yer listesi .