Savaş sonrası Fransa’nın sokaklarındaki mücadeleleri, umutları ve zaman zaman mizahi anları, kirli suratlı çocukların, yiyecek tezgâhçılarının ve Roman dansçıların tutuklanan fotoğraflarıyla yakalayan Sabine Weiss, 28 Aralık’ta Paris’teki evinde öldü. 97 yaşındaydı ve aralarında Robert Doisneau, Brassaï ve Willy Ronis’in de bulunduğu hümanist fotoğrafçılık ekolünün son üyesi olarak kabul ediliyordu.
Asistanı Laure Augustins ölümü doğruladı.
1940’ların sonlarında yola çıktığında, kimse Bayan Weiss ve ekibini “hümanistler” olarak adlandırmadı; bu terim daha sonra, 1970’lerde tarihçiler çalışmalarını kanonik statüye yükseltmeye başladığında geldi. Ama kuşkusuz, gündelik hayatın evrensel haysiyetini ortaya çıkaran kendiliğinden olayları yakalamaya yönelik ortak bir çıkarla birleşmiş bir okuldular.
Ayrıca hepsi, daha küçük, taşınabilir, daha hızlı ve daha güvenilir mekanizmalara sahip kamera teknolojisindeki gelişmeleri benimsediler ve bu da onlara Paris’te dolaşıp, gözüne ne takarsa onu çekme özgürlüğü verdi.
Paris’te 2016’da çalışmalarının bir sergisini düzenleyen bir kültür kurumu olan Jeu de Paume’ye verdiği röportajda Bayan Weiss, “O zamanlar çektiğim şey aslında sokaktaki insanlardı,” dedi. , ve ona çekildi. Bir şeyin fotoğrafını çekmem gerekiyordu, ama asla parçalanmadı, her zaman spontane. ”
Ev alanı, onlarca yıllık savaş ve yoksulluktan yeni çıkmış bir Paris’in sokakları ve çöp dolu boş arazileriydi. Bir ara sokaktan su pompalayan bir erkek ve kız; karla kaplı bir tarlada yalpalayan bir at; evcil köpeklerini gömen yaşlı bir çift – bunun gibi anlar, aynı anda hem gündelik hem de derinden duygulandırıcıydı, onun hissesi ve işiydi.
Hümanistler arasında tek kadın olan Bayan Weiss, sokak fotoğrafçılığını, yapıtının sadece bir parçası olarak gördüğü için bu etikete sahip çıktı. Kariyerinin çoğu moda fotoğrafçısı ve foto muhabiri olarak, Brigitte Bardot gibi ünlüleri ve Benjamin Britten gibi müzisyenleri çekerek geçti.
“En başından beri fotoğrafçılıktan geçimimi sağlamak zorundaydım; Sanatsal bir şey değildi,” dedi Weiss, 2014 yılında Agence France-Presse’ye. “Bu bir zanaattı, ben bir fotoğrafçılık zanaatkarıydım. ”
Modern Sanat Müzesi’ndeki 1953’te “Savaş Sonrası Avrupa Fotoğrafçılığı” ve 1955’te küratörlüğünü Edward Steichen’ın yaptığı “The Family of Man” adlı iki büyük sergide yer almasına rağmen, kişisel çalışmalarını nadiren gösterdi, bunun tek nedeni diğer hümanistlerden daha az tanınmaktadır.
Bu değişmeye başladı: Son on yılda Fransa’da üç büyük serginin konusu oldu ve yeni nesil hayranlar onun, grubun daha eski bir üyesi olan Henri Cartier-Bresson’a karşı doğaüstü sezgisine hayran olmaya başladı. Hümanistler, belirleyici an olarak adlandırdılar – kısacık bir gülümseme, bir öznenin iç gerçekliğini ortaya çıkaran ani sevinç sıçraması.
Gösterilerden ikisinin küratörlüğünü yapan Virginie Chardin bir telefon röportajında, “O çok spontane bir fotoğrafçıydı” dedi. “Her şeyden önce insanlarla ilgileniyordu. ”
Sabine Weber, 23 Ocak 1924’te İsviçre’nin Saint-Gingolph kentinde, Cenevre Gölü ile Fransa sınırı arasında yer alan doğdu. Babası Louis bir kimyagerdi ve annesi Sonia bir ev hanımıydı.
Babasının cesaretlendirmesiyle erkenden fotoğrafçılığa başladı. Kendi parasıyla bir Bakalit kamera satın aldı – “oyuncak gibiydi” dedi ve kendi filmini geliştirmeyi öğrendi.
Ailesi Cenevre’ye taşındıktan kısa bir süre sonra liseyi bıraktı ve 1942’de ünlü İsviçreli fotoğrafçı Frédéric Boissonnas ile dört yıllık bir çıraklığa başladı. Bu kez moda fotoğrafçısı Willy Maywald ile birlikte bir başka çıraklık eğitimi, onu Paris’e götürdü ve burada 1947’de Christian Dior’un dönüm noktası “New Look” gösterisinin fotoğraflanmasına yardımcı oldu.
1949’da İtalya’ya yaptığı bir gezide Amerikalı ressam Hugh Weiss ile tanıştı. Bir yıl sonra evlendiler, aynı zamanda Paris’in güneybatısında o zamanlar işçi sınıfı bir mahalle olan Boulevard Murat’ta kendi stüdyosunu açtı. Caddenin karşısında, sık sık fotoğrafladığı İsviçreli sanatçı ve yakın arkadaşı Alberto Giacometti vardı.
Weisse’ler, sadece 215 fit kare büyüklüğünde, akan suyu olmayan ve evleri olarak ikiye katlanan stüdyoyu paylaştı. Yıllar geçtikçe buna eklendiler ve hayatlarının geri kalanında orada kaldılar.
Çift, üç torun gibi, Bayan Weiss’tan kurtulan bir kızı Marion’u evlat edindi. Bay Weiss, 2007’de öldü.
Stüdyosunu açtıktan sadece aylar sonra, Bayan Weiss, Vogue’daki fotoğraf editöründen bazı çalışmalarını görmek isteyen bir telefon aldı. Derginin ofisine vardığında, kendisi de zaten ünlü bir fotoğrafçı olan Bay Doisneau’yu buldu; Çalışmalarından o kadar etkilenmişti ki, onu hümanistlerin ve diğer önde gelen Fransız fotoğrafçıların çoğunu temsil eden Rapho ajansına tavsiye etti.
Kısa süre sonra kaldırabileceğinden daha fazla işi oldu.
Moda dergilerinin yanı sıra Picture Post, Paris Match ve Die Woche gibi Avrupa haber dergilerinde muhabirlik yaptı. 1955’te Manhattan sokak sahnelerini fotoğraflaması için New York’a getiren Time, Life, Newsweek ve The New York Times Magazine gibi Amerikan yayınları için de çekim yaptı.
Acil profesyonel programı nedeniyle, Bayan Weiss, geceleri kocasıyla sisli Paris’te yürürken sokak sahnelerini sık sık çekerdi. En ünlü fotoğraflarından biri olan “Man, Running” (1953) — sokak lambasıyla aydınlatılmış bir parke taşı şeridi görünce ona “koşmasını, ama çok uzağa gitmemesini” söyledi. ”
Onu kişisel çalışmalarını küratörlere göstermeye zorlayan Bay Weiss’ti, tıpkı onun resimlerine eleştirel bir gözle baktığı gibi.
Marion Weiss bir telefon görüşmesinde “Simbiyotiktiler” dedi. “Birbirlerinin çalışmalarını kendi işleriymiş gibi anlayabilirlerdi. ”
1970’lerde küratörler ve tarihçiler hümanist okulu benimsemeye başladıktan sonra, Bayan Weiss kendi çıkarlarını sürdürmek için daha fazla zaman buldu ve para verdi. Kahire’deki sokak yaşamını ve Hindistan’daki dini törenleri fotoğraflayarak çok seyahat etti. Ve eve döndüğünde Paris sokaklarına geri döndü.
2011’de fotoğraf çekmeyi bıraktı. O zamana kadar bir dijital kamerası olmasına ve spontane sokak sahnelerini ne kadar kolaylıkla yakalayabildiğini merak etmesine rağmen, dehşet içinde zamanın değiştiğini fark etti: Kameraların her yerde bulunmasına rağmen (belki de bu nedenle) , yabancılar onun fotoğraflarını çekmesine izin vermekten çekiniyorlardı.
Bayan Weiss 2017’de, çoğu halka açık olmayan 200.000 negatif de dahil olmak üzere tüm arşivini İsviçre, Lozan’daki Musée de l’Elysée’ye bağışladı.
Mart ayında, Venedik’teki bir müze olan Casa dei Tre Oci, küratörlüğünü Bayan Chardin’in yaptığı çalışmalarının bir başka büyük sergisini açacak. Daha sonra İtalya’nın Cenova kentine ve son olarak da Lozan’a gidecek ve her şey planlandığı gibi giderse, sergi arşivlerinden eklenen yeni fotoğraflarla genişletilecek.
New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.