Kötü Rap’li İmparator Nero’yu Rehabilite Etmek

LONDRA – Parçalanmış pencere ızgarası, herkesin bir müze parçası fikri değil. Paslı bir demir parçası, şekli bozulmuş. Yine de önümüzdeki beş ay boyunca, British Museum’da kendine ait bir vitrini var.

Izgara, MS 64’teki Büyük Roma Ateşi’nin kalıntısı ve yaklaşık 2.000 yıldır suçlanan birinci yüzyıl Roma imparatorunu konu alan müzenin genişleyen yeni gösterisi “Nero: The Man Behind the Myth” in en önemli parçası. cehennemi başlatmak ve yayılırken müzik çalmak için. Serginin göstermeyi amaçladığı şey, Nero’nun kötü bir şöhreti olduğu.

British Museum direktörü Hartwig Fischer serginin kataloğunda, “Nero, Roma yanarken oyalanan İmparator, ailesine karşı acımasız ve acımasız bir tiran ve aşırılığa eğilimli biraz zavallı bir megaloman olarak ünlüdür” diye yazdı.

A. D. 64’teki Büyük Roma Yangını’nda hasar gören kıvrımlı bir pencere ızgarası, British Museum’da sergileniyor.

(mtag101708) Kredi. . .

(mtag101708) The New York Times için Tom Jamieson

(mtag101708)

(mtag101708)

Yine de heykeller ve mimari parçalar, sikkeler ve mücevherler, freskler ve yazı tabletleri aracılığıyla British Museum, henüz 17 yaşında imparator olan ve 30 yaşında düşmanları tarafından intihara sürüklenen genç bir adamın alternatif bir anlatısını sunuyor.

Nero’ya karşı suçlama dosyası uzun ve tanıdık. Annesiyle ensest ilişkisine sahip olmakla suçlanıyor; onu ve ilk iki karısını öldürmek; Serginin küratörü Thorsten Opper, “genel olarak kötü: Roma’yı sırf kendine büyük bir saray inşa etmek için yakan bir obur ve küstah,” dedi.

Opper, bu suçlamaların “2.000 yıllık ve çok güçlü olan manipülasyonlara ve yalanlara dayandığını” ekledi. Negatif dönüş kampanyası, Nero hala hayattayken, Roma seçkinlerinin üyeleri imparatorun sosyal reformları ve alt sınıfları terfisi tarafından tehdit edildiğini hissettiğinde başladı ve ölümünden çok sonra da devam etti. Opper, gerçekte, Nero’nun “çok çabaladığını ve son derece kötü bir ele sahip olduğunu söyledi. ”

British Museum, Nero anlatısını yeniden ziyaret eden ilk kurum değil. 2016’da Almanya’nın Trier kentindeki Rheinland Eyalet Müzesi’ndeki bir gösteri, onu prototip bir tiran olarak değil, siyaseti ihmal eden ve bunun için çok para ödeyen bir sanat aşığı olarak resmetti. 2011’de, Kolezyum’un yanı sıra Nero’nun sarayı Domus Aurea’yı da denetleyen Roma’nın Parco Archeologico del Colosseo’su, Nero figürünü ve onun kana susamış bir piromanyak olarak imajını yeniden değerlendiren bir sergi düzenledi.

Londra sergisi, Nero karşıtı propaganda örneğiyle açılıyor: İmparatorun en çok yeniden üretilmiş temsillerinden biri olan mermer bir kafa. Üst kısım, ticari marka patlamalarıyla Nero’nun orijinal bir Roma heykelidir. (Nero heykellerinde sıklıkla yapıldığı gibi) başka bir Roma imparatoruna benzeyecek şekilde yeniden şekillendirildi ve nihayet 17. yüzyılda Nero’nun bir portresine geri döndü – bu sefer sakallı, çift çeneli ve alaycı bir şekilde aşağı dönük bir ağzı var. .

“Bu bir klişe, yapay bir görüntü. Nero’nun yaşamına ait portreler tamamen farklı görünüyor ”dedi Opper.

Yine de kolektif hayal gücünde Nero’nun bu imajı galip geldi. Arkasındaki duvarda katalog terimleri “modern çağda Nero’nun en ikonik çağrışımı”: 1951 yapımı “Quo Vadis” filminden bir sahne, deli Nero rolünde oynadığı sakallı Peter Ustinov’un lirini çalarken Roma’yı çaldığı bir sahne. yanar.

Sergi, efsaneyi Roma İmparatorluğu’nun her yerinden nesneler ve belgeler aracılığıyla yeniden ele alıyor. Yangının neredeyse kesinlikle bir kaza olduğu ve başladığında Nero’nun Roma’da bile olmadığı ortaya çıktı.

Yangından sonra, Nero evsizleri besleyip barındırdı ve şehri yeniden inşa etti. Bir ya da iki yıl sonrasına ait bir altın sikke (katalogda ama sergide değil) bir tarafta Nero’yu ve diğer tarafta yeniden inşa ettiği ilk anıtlardan biri olan yeni Vesta Tapınağı’nı gösteriyor.

Bay Opper, Nero’nun yangının “suçlularını” bulması gerektiğinden, daha sonra Hıristiyanlar olarak bilinen bir “Yahudi alt grubu” nun peşine düştüğünü açıkladı. Nero, Batı’nın baskın inancı olan Hristiyanlığın takipçileri için “Mesih karşıtı” oldu.

Bu arada savaş arabası yarışları, gladyatör dövüşleri ve sahne performansları gibi eğlenceler geliştirdi. (Nero’nun kendisi bir araba yarışçısı ve müzisyendi.) Nero’nun altında, Roma’daki dev bir stadyum olan Circus Maximus 150.000 seyirci sığabilirdi. İmparatorun kendi gladyatör okulu vardı ve korumalarının komutanı olarak ünlü bir gladyatörü seçti.

Cambridge Üniversitesi’nde klasikler profesörü ve bir British Museum yönetim kurulu üyesi olan Mary Beard, Nero’nun bu kadar çok şenlik ve aşırılığa düşkün olduğu için çok kötü davrandığını söyledi – ancak Caligula ve Domitian gibi daha önce ve sonra gelen imparatorlar da öyle.

“Bu bireysel imparatorların figürleri çok şaşırtıcı” dedi. Onlardan sonra gelen çok güçlü bir siyasi gündem bize aracılık ediyor. ”

“Maddi kültürün size gösterdiği şeylerden biri, Roma İmparatorluğunun, tahtta kim olursa olsun, iniş çıkışlarla aynı biçimde devam etmesi,” diye ekledi.

Gösterinin en güzel bölümleri arasında, Nero’nun sarayına, Roma hükümetine ve binlerce hizmet ekibine ev sahipliği yapmak için inşa ettiği saraya adanmış bölüm var: Domus Aurea veya Altın Ev. Güneş ışığında parlayan yaldızlı iç mekanlarına veya mimari dekorasyonlarına atıfta bulunarak muhtemelen hükümdarlığı sırasında adını almıştır. Gösteri, yaldızlı bir alçı panelin parçalarını ve saraya bir savurganlık merkezi olarak ün kazandıran türden bir bronz ve değerli taş sütun dekorasyonunu içeriyor.

Domus Aurea’nın yalnızca bir bölümü hayatta kalıyor: ziyafetler ve kutlamalar için kullanılan odalar. Gerisi Nero’nun halefleri tarafından silindi.

Domus Aurea, Haziran ayının ikinci yarısında mimar Stefano Boeri tarafından tasarlanan yeni bir girişle halka açılacak. Kolezyum’un yanındaki site ilk olarak 1999’da ziyaretçilere açıldı, ancak yoğun yağmurun restorasyon çalışmalarını gerekli hale getirmesinin ardından 2005’in sonlarında kapatıldı. 2014 yılında yeniden açıldı ve koronavirüs salgınına kadar popüler bir turistik yerdi.

Parco Archeologico del Colosseo’nun yöneticisi Alfonsina Russo, Domus Aurea’nın aslında Roma’nın geniş bir alanını kaplayacağını, ancak diğer imparatorların saraylarından daha büyük olmadığını söyledi.

Nero, “zamanının kurbanıydı: hanedanlığının son imparatoru, birçok düşmanı ve üzücü bir kaderi olan biri” dedi.

Roma Senatosu’ndaki bir hizip tarafından saldırıya uğrayan ve kendi Praetorian Muhafızları tarafından terk edilen Nero, Roma’nın dışındaki küçük bir villada intihar etti.

Russo, Nero hakkındaki tüm kaynakların “olumsuz kaynaklar” olduğunu ve “her şeyi yeniden bağlamsallaştırmanın ve Nero’yu suç işlemelerine rağmen aynı kaderi paylaşmayan diğer imparatorlarla karşılaştırmanın önemli olduğunu” kaydetti. ”

Gelecekte tarih Nero için daha adil olabilir mi? “Sanırım öyle,” diye yanıtladı Bayan Russo. “Akademisyenlerin hedeflemesi gereken şey bu. “