Michelangelo’nun Gerçek Renklerini Gösteren Gianluigi Colalucci 92 Yaşında Öldü

Gianluigi Colalucci 1986’da Sistine Şapeli’nin tavanının temizliği üzerinde çalışıyor. Bir uzman, çalışmasının “sanat tarihini değiştirdiğini” söyledi. Kredi. . . Gianni Giansanti / Gamma-Rapho, Getty Images aracılığıyla

Yüzyılın restorasyonu olarak bilinen Sistine Şapeli’nin temizliğine liderlik eden Vatikan Müzeleri’nin baş restoratörü Gianluigi Colalucci ve böylece Michelangelo’nun hikayeli, karmaşık çalışmasının yeni bir vizyonunu ortaya çıkardı, Mart ayında öldü. Roma’da 28. 92 yaşındaydı.

Vatikan Müzeleri ölümünü duyurdu ancak bir neden belirtmedi.

Michelangelo’nun Sistine Şapeli’nin tavan fresklerini yapması dört yılını, sunak duvarına kıvrımlı, dönen Son Yargı’yı boyaması ise altı yıl aldı ve neredeyse her iki eser de saldırıya uğradı.

Her zaman çalışan bir şapeldeki kurum, duman ve toz bir zamanlar canlı olan renkleri koyulaştırmaya başladı. Ve 1565’te, Son Yargı’nın çıplak figürlerini müstehcen kabul eden yıllar süren eleştirilerden sonra, cinsel organlarının üzerine süslü perdeler boyandı. (Michelangelo, Papa IV. Pius’un “Dünyayı uygun bir yer yapmasına izin verin, tablo buna uysun” diyerek bu işi yapmayı reddetti.)

O zamandan bu yana geçen beş yüzyıl içinde, Şapelin geniş alanları, onu korumaya yönelik çeşitli girişimler – vernikler ve yapıştırıcılar – çalışmayı daha da çamurlu hale getirerek daha da koyulaştı.

Ancak 1980’de, kıdemli bir Vatikan konservatörü olan Bay Colalucci ve ekibi, şapeli dikkatlice temizlemeye ve restore etmeye başladı. Çabalarının ortaya çıkardığı şey dünyayı hayrete düşürdü. Michelangelo’nun tonları cesur, net ve parlaktı – elma yeşilleri, şaşırtıcı maviler, pembe şeftali. Kasvetli, gölgeli görüntüler gitti. Görünüşe göre Michelangelo usta, hatta devrimci, renkçi ve freskte bir virtüözdü.

Metropolitan Museum of Art küratörü ve bir Rönesans akademisyeni olan ve genç bir yüksek lisans öğrencisi olarak çalışmayı ilk elden gören Carmen C. Bambach, “Sanat tarihini değiştirdi” dedi. Bir anda yeni bir Michelangelo ortaya çıktı. ”

Herkes heyecanlanmadı. Bazı eleştirmenler bu yeni Michelangelo’yu beğenmedi. Gerçek renklerini gösterişli buldular. Temizliğin işin kendisine zarar verdiğini iddia ettiler.

Michelangelo’nun, buon freskinde veya gerçek freskte (ıslak sıvaya pigment uygulayarak, kururken kömürleşir ve sertleşir) çalışmaya ek olarak, büyütmek için bir secco (kuru sıva üzerine boyama, daha az kalıcı bir işlem) çalıştığını iddia ettiler. çeşitli bölümler ve Bay Colalucci o çalışmayı siliyordu.

Eleştiriler kısır ve uzun sürdü ve sanat tarihçilerinden ve hatta restorasyonun durdurulmasını isteyen bir dilekçe imzalayan Robert Motherwell ve George Segal’ın da dahil olduğu bir grup çağdaş sanatçıdan geliyordu.

Vatikan Müzeleri Bizans, Orta Çağ ve Rönesans Sanatı Bölümü müdürü Fabrizio Mancinelli 1990’da The New York Times’a “Kiri temizledik” dedi. “Michelangelo’yu kaldırmadık. “

The New York Times’tan Michael Kimmelman 1990’daki restorasyonu gözden geçirirken, “Sistine tavanı artık bazı insanların Michelangelo’nun bakması gerektiğini düşündüğü gibi görünmeyebilir, ancak bu, sonuçlardan çok bu insanların beklentileri hakkında daha çok şey söylüyor. bu olağanüstü restorasyonun. ”

Ve eleştirmenler, Bay Colalucci ve ekibi her fırça darbesini ve her santimetreyi titizlikle araştırırken, Michelangelo’nun omzunun üzerinden bakıyorlardı. Restorasyon samimi bir iştir. Tüm proje 14 yıl sürdü ve bu süre içinde Bay Colalucci’nin saçları gümüşe döndü. Michelangelo sonrası perdelik kumaşa gelince, restoratörler bunun neredeyse yarısını çıkarabildiler.

Dr. Bambach, “1980’den 1994’e kadar Bay Colalucci, Michelangelo’nun çalışmalarını yakından tanıdı ve üzerinde meditasyon yaptı ve bu çok uzun bir süre,” dedi. Bu başlı başına bir yolculuktu. Sistine Şapeli fresklerini temizleme işi ilerledikçe çok şey öğrenildi. Michelangelo’nun teknik virtüözlüğü, temizleme işlemine kadar pek çok yönden gizlenmişti; bu, sanatçının sürecinin bir duygusunu ortaya çıkararak, onu nefes kesici bir yakınlık duygusuyla yakalayan, işin yaratılma eyleminde olduğu gibi, onu yakaladı. ”

Bay Colalucci’nin parlak, deneyimli bir konservatör olduğunu ve zorlu ve uzun sürece bağlı olduğunu, ancak en önemlisi cesur olduğunu söyledi. Yaptığı şeyi yapmak çok cesaretli görünüyor. ”

Eleştirmenlerin en gürültülü olduğu 1980’lerin sonlarında bir endişe duygusunu itiraf ederken – İtalya’nın Komünist gazetesi onu “restorasyon katili” olarak nitelendirirken, öfkeli bir sanat tarihçisi eleştirmenlerin “vahşi çığlıklar” iddialarını karşılaştırarak karşı çıktı. bazı vahşi mutant Chicken Little ”- o dingin ve istikrarlı bir varlık, tüvit ve güverte ayakkabılarıyla kaplı yumuşak dilli, kibar bir adam olarak kaldı. Meslektaşlarını ve çalıştıkları laboratuvarı çizmeyi severdi.

Bay Colalucci 1987’de The New York Times’a “Bugünlerde bir şampiyonluk maçından önce kendimi bir futbolcu gibi hissediyorum” dedi. bu diğer şeylere değil, ne yapmam gerektiğine odaklan. Bunların hepsi, huzur içinde çalışmanıza izin vermeyen bir tür stres yaratır. ”

Ve 1988’de bir İtalyan gazetesine söylediği gibi patronunun onayını almıştı. Bay Colalucci, Papa II. John Paul iskeleye çıkmamış olmasına rağmen, restorasyondan memnun göründüğünü söyledi. Aksi takdirde, “işi durdururdu ya da beni kovardı. ”

Gianluigi Colalucci 24 Aralık 1929’da Roma’da doğdu. Orada büyüdü ve bir çocuk olarak Michelangelo tarafından tasarlanan Piazza del Campidoglio’nun merdivenlerinde oynadı.

Roma’daki prestijli Istituto Centrale per il Restauro’da okudu, 1949’da mezun oldu. 1960’ta Vatikan’a katıldı ve 1979’da baş restoratör oldu. 1990’ların ortasında emekli oldu, ancak Vatikan Müzeleri’nin devam eden restorasyonları hakkında tavsiyelerde bulunmaya devam etti.

Vatikan Müzeleri müdürü Barbara Jatta yaptığı açıklamada, baskı altındaki zarafetini, “medya tartışmalarıyla asla sarsılmadığını”, “sanat tarihinin ve restorasyon tarihinin bir sayfasını yeniden yazmaya yardımcı olduğu için” kaydetti. ”

Bay Colalucci’nin iki oğlu vardı ve hayatta kalanlar arasında aynı zamanda bir konservatör olan karısı Daniela da var.

Bay Colalucci, National Geographic Traveler için tarihsiz bir makalede “Her birimiz için bir daha hiçbir şeyin eskisi gibi olmayacağı bir gün geliyor” diye yazdı. “Benim için o gün, Papa II. John Paul’ün Sistine Şapeli’nde bir Ayini kutladığı 8 Nisan 1994’tü,” dedi, ünlü freskler törenle şekil değiştirdi.

“Bir yıldırım çarpmış gibi hissettim ve birden iki önemli şeyi anladım: Michelangelo’nun resimlerinin aşkın maneviyatı ve Vatikan’da çalışmanın gerçek anlamı. “