PARIS – Louvre Müzesi’ndeki kurşun geçirmez kılıfından Mona Lisa’nın gülümsemesi, geçen sabah alışılmadık bir manzarayla karşılaştı: Boşluk. Ziyaretçilerin her gün onu kandırmak için toplandığı galeri, Fransa’nın son koronavirüs hapsi altında terk edilmiş bir boşluktu.
Köşeyi dönünce, Semadirek Kanatlı Zaferi, selfie çubukları ve tur gruplarının yokluğunda görkemli bir şekilde mermer bir merdivenin üzerinde sessizce süzülüyordu. Louvre’un orta çağdan kalma bodrum katında, Büyük Tanis Sfenksi karanlıkta parmaklıkların arkasından gelen granit bir hayalet gibi görünüyordu.
Yine de, ender görülen ve anıtsal sessizliğin dışında, Louvre’un büyük salonlarında yaşam sesleri kıpırdanıyordu.
Sfenks’in başının yukarısındaki tavandan bir matkap darbesinin sıçanı yankılandı. Rap müziği, işçilerin devasa bir yeni zemin için parke kesmeye başladığı Sully Kanadı’ndaki Cy Twombly’nin tavanının altındaki Bronz Oda’dan gümbürtüyordu. Louis XIV’in eski apartmanlarında, cerrahi maskeler takan restoratörler, altın yaprağı süslü pervazlara sıkıştırmak için iskeleye tırmandı.
Salgın kısıtlamalar hazinelerini kilit altında tuttuğundan, dünyanın en çok ziyaret edilen müzesi – 2019’da 10 milyon rekor bir rekor – 2. Dünya Savaşı’ndan bu yana en uzun süre kapanmasıyla boğuşuyor. Ancak, müze yetkilileri, günde 40.000 kadar insana ulaşabilecek kalabalıklar olmadan, ziyaretçilerin geri döndüğünde görkemli bir tadilat yapmak için altın bir fırsat yakalıyor.
Louvre’un normalde ziyaretçilerle dolu olan avlusu Aralık ayında terk edilmişti.
Louvre’un resim departmanının genel küratörü ve yöneticisi Sébastien Allard, “Bazı projeler için kilitlenme, daha önce beş hafta sürecek olanı beş günde yapmamıza izin verdi” dedi.
Louvre severler, sanal turlar ve #LouvreChezVous ve @MuseeLouvre hashtagleri aracılığıyla salgın sırasında başyapıtları görmeye razı olmak zorunda kaldı. Milyonlarca izleyici, bu ay, bir beyefendi hırsızı canlandıran aktör Omar Sy’in Louvre’un en bilinen galerilerinde ve I. M. Pei’nin cam piramidinin altında aksiyon dolu sahnelerde rol aldığı Netflix’in popüler dizisi Lupin’den muhteşem bir düzeltme yaptı.
Ancak sanal gerçeklik, gerçek şeyin yerini alamaz. Louvre yetkilileri, tarih virüsün seyrine bağlı olsa da hükümetin kültür kurumlarını yakında yeniden halka açacağını umuyorlar.
Bu arada, Fransa’nın son tecritinin 30 Ekim’de yürürlüğe girmesinden bu yana yaklaşık 250 zanaatkârdan oluşan küçük bir ordu çalışıyordu. Louvre’un eskiden kapattığı tek gün olan – küratörler, restoratörler, korumacılar ve diğer uzmanlar olan Salı günlerini beklemek yerine pandemiden önce başlayan büyük yenilemeleri tamamlamak ve Şubat ortasına kadar bitirmeyi umdukları yeni güzellikler sunmak için haftanın beş günü ileriye doğru bastırıyor.
İşin bir kısmı, yaklaşık 4.500 resmin çerçevelerinin tozunu almak gibi nispeten basit. Bazıları, Mısır antika salonundaki ve Sully Kanadı’ndaki makyajlar gibi devasa. Sanat eserlerinin yanına İngilizce ve Fransızca olarak yaklaşık 40.000 açıklayıcı plaket asılıyor.
Pandemiden önce bile Louvre, kalabalık yönetimine sıkı bir şekilde bakıyordu çünkü kitle turizmi birçok galerinin tur gruplarıyla boğulduğu anlamına geliyordu. Seyahat kısıtlamaları ziyaretçi sayısını düşürürken, müze sağlık protokollerini yerine getirmek için yeniden açıldığında rezervasyonlu bilet sahiplerinin girişini sınırlayacak.
Jacques-Louis David ve Rubens’in başyapıtlarının yakınında çarşamba günleri her yarım saatte bir yoga seansları ve oyuncuların ünlü tablolardan sahneleri tuvalin hemen önünde oynadığı atölyeler gibi yeni etkileşimli deneyimler gibi başka değişiklikler de planlanıyor.
Projeleri denetleyen yorum müdür yardımcısı Marina-Pia Vitali, “Müzenin yaşadığını ve insanların bunları burada yapma hakkına sahip olduğunu söylemek bir açıklama.” dedi.
Yakın zamanda yaptığım bir ziyarette koridorlarda yürüdüğümde, Venus de Milo’nun kaidesinden yükseldiğini – iPhone’ların parıltısı hariç – ve boş zamanlarında lekesiz mermerden yontulmuş şeffaf kumaş örtüsünü görmek beni heyecanlandırdı.
Napolyon’un Notre Dame’de imparator olarak taç giyme töreni ve sadece hayata tutunan gri tenli ruhları tasvir eden Medusa’nın Sal’ı da dahil olmak üzere anıtsal Fransız resimlerine ev sahipliği yapan mağara Kırmızı Oda’da, kalabalıklar tarafından süpürülmemesi için canlandırıcı hissettirdi.
Mısır Kanadı’nda antika uzmanları, yeni bir girişe hakim olacak iki tonluk bir granit steli temizledi. Ayrıca işçiler, Louvre’un en popüler eserlerinden biri olan Mısır mezarının bir parçası olan Mastaba’yı, testereler ve çekiçlerle serpilmiş toz kaplı bir galeride yeniliyorlar.
Bir restoratör olan Sophie Duberson, bir çocuğun diş fırçasını aldı ve stelin hiyerogliflerinden kiri, 12. Hanedan döneminde Mısır hazine şefi Sénousret’i öbür dünyada canlandırmak için talimatlar veren nazikçe çıkardı.
Louvre’un Mısır antikaları müdürü Vincent Rondot, Mastaba çevresinde inşa edilmiş olan geçici altı katlı bir destek yapısını inceledi ve burada umulan kalabalığın geri dönüşü için zamanında yeni bir köşeli giriş duvarı dikilirdi.
Yakındaki bir işçinin kesici aletinden kıvılcımlar yükselirken, Bay Rondot, “Kimse virüsü kutlamıyor” dedi. Ancak bu durumu memnuniyetle karşılayabiliriz çünkü işe konsantre olmamızı sağlar. ”
Aynı zamanda, sosyal mesafe protokolleri, kapalı alanlarda izin verilen işçi sayısını kısıtlar ve bu bazen ilerlemeyi frenleyebilir.
Örneğin, Louis XIV’in odalarına altın varak uygulayan zanaatkarlar, kağıt inceliğindeki metale üflemek için maskeleri çıkarmalıdır. İşçilerin birbirlerinden uzak durması gerekir, böylece daha az iş yapabilir ve iş daha fazla zaman alabilir.
Pandemi, özel sergiler için planlamalara da büyük zarar verdi. Louvre, diğer müzelere yılda yaklaşık 400 eser ödünç veriyor ve özel gösteriler için çok sayıda kredi alıyor.
Bay Allard, “Bu gerçekten karmaşık çünkü dünyadaki tüm müzeler planlarını değiştirme sürecinde” dedi.
Hükümetler virüsün yeniden dirilmesini engellemek için yeni kısıtlamalar emrederken, özel gösteriler geri çekiliyor. Birkaç müzede sergiler için ayrılan bir kredi, hapishanelerde yakalanabilir ve söz verilen sanat eserini teslim etmeyi zorlaştırabilir, dedi.
Yakındaki küçük metal bir arabanın üzerinde, gösterişli siyah bir bere, kalın altın bir kolye ve kendinden emin bir gülümsemeyle parlayan genç bir Rembrandt’ın kendi portresi süslü oval bir çerçevede duruyordu. 1633 gişe rekorları kıran film Oxford’daki Ashmolean Müzesi’ne ödünç verilmişti, ancak koronavirüs seyahat kısıtlamaları nedeniyle orada üç ay boyunca mahsur kalmıştı. Birkaç gün önce Louvre’daki evine kamyonla Britanya ile Fransa’yı birbirine bağlayan su altı Kanalı Tüneli’nden dönmüştü.
Louvre’un Hollanda ve Flaman resim koleksiyonunun baş küratörü Blaise Ducos, genellikle gidecekleri yere gidip gelirken kredilere eşlik ediyor, ancak Rembrandt’ın kaldırılmasını yalnızca videoyla izleyebiliyordu. Chunnel’dan çıktığında başyapıtı almak için Calais’e gitti ve sonunda Louvre’un Rembrandt odasında yeniden düzenlenmesini denetliyordu.
“Onu tekrar aramızda görmekten mutluyuz,” dedi Bay Ducos.
Yakınlarda işçiler, Vulcan’dan silah isteyen Venüs’ün devasa bir Van Dyck resmini kaldırmak için tekerlekli bir iskeleye tırmandılar. Madrid’de bir sergiye gidecek olan tablo, Rubens odasındaki küçük bir kapının önünde sıkışıp kalmadan önce, Vermeer’in gökbilimcisinin usturlabını inceleyerek geçerek Hollanda salonlarında çırpıldı.
İşçiler tabloyu yan tarafına çevirdiler ve yastıklarla bir sonraki galeriye kaydırdılar, orada paketlenecek ve – salgın kısıtlamalar izin verirse – yoluna gönderilecek.
“Covid bir mücbir sebep oldu,” dedi Bay Allard, Van Dyck’in yerine bir Hollanda resmi ikilisi kaldırılırken. “Şu anda çok fazla soru işaretimiz var – durumun iki, üç veya dört ay içinde ne olacağını bilmek zor” dedi.
“Ancak Covid’e rağmen, her zamanki gibi çalışmaya devam ediyoruz,” diye devam etti Bay Allard. “Halkı tekrar karşılamaya hazır olmalıyız. “
Bir The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.