Paris Operası, Balede Irkçı Kalıp Yargılar Üzerine Hareket Edecek

Dünyanın en saygın ve geleneksel şirketlerinden biri olan Paris Operası, yıllardır yarış konusunda yapacak çok işi olduğu görülüyor. Bale kumpanyasının saflarında sadece birkaç Siyah dansçı ve orkestrasında veya korosunda birkaç renkli insan var. 2015 gibi yakın bir tarihte, izleyiciler düzenli olarak dans edenlerin sahnelerinde performans sergilediğini gördüler.

Bir ayrımcılık atmosferinden bıkan bale şirketinin beş Siyah üyesi, geçen yaz Paris Operası’nın 1.800 çalışanı arasında acil değişiklik çağrısında bulunan açık bir mektup yayınladı. Mektup, “Irk sorununu, onu çevreleyen sessizlikten çıkarmak istedik” dedi.

Şirket Pazartesi günü, Paris Operası’nda çeşitlilik üzerine balesine odaklanan 66 sayfalık bir rapor yayınlayarak yanıt verdi. Sanat yönetmeni Alexander Neef bir basın toplantısında, bazıları on yıllardır repertuarında olan klasik bale prodüksiyonlarında ırkçı karikatürlerle uğraşmak için harekete geçeceğini söyledi.

Neef, gazetecilere “Siyah yüz veya sarı yüz olmayacak” dedi, ancak “La Bayadère” ve “Fındıkkıran” gibi işler, koreografi ve kostümlerde olası değişikliklerle birlikte kalacaktı. Sahne arkasında balenin saflarına giren renkli dansçıların sayısını artırma çabaları olacağını söyledi. Raporun arkasındaki itici güç, Eylül ayında Toronto’daki Kanada Opera Kumpanyası’ndan taşınarak Paris Operası’nda görev alan Neef oldu.

Paris Operası’nın sanat yönetmeni Alexander Neef. Pazartesi günü bir çeşitlilik raporu hakkında bir basın toplantısında, “Bu son değil, başlangıç,” dedi. Kredi. . . The New York Times için James Hill

Neef, basın toplantısının ardından yaptığı telefon röportajında, raporun uygulanmasının zaman alacağını vurguladı. “Bu son değil, başlangıç,” dedi ve reformlar hakkında tavsiyelerde bulunmak için bir komite oluşturacağını ve aylar içinde yeni bir baş çeşitlilik görevlisi atayacağını ekledi. Ocak ayında, Metropolitan Opera ilk benzer yöneticisini atadı.

Bir tarihçi ve raporun ortak yazarı olan Pap Ndiaye bir telefon röportajında ​​”Bu tarihi bir an” dedi. “Hangi değişikliklerin uygulandığını göreceğiz, ancak böylesine geleneksel bir kurumun bu konular hakkında konuşmak istemesi başlı başına önemli. ”

Rapor ayrıca, şirketin dansçılarının çoğunu eğiten Paris Opera Bale Okulu’nu çeşitliliği artırmak için kabul süreçlerini elden geçirmeye çağırdı.

Raporda, şirket genelinde sadece dansçılar arasında değil, aynı zamanda orada çalışan müzisyenler, librettistler ve diğer sanatçılar ile şirketin teknik ve idari kadrosu arasında da daha fazla çeşitliliğe ihtiyaç duyulduğu belirtildi.

Duyurular basit görünebilir, ancak Paris Operası ve çeşitlilik etrafındaki konuşma bu yıl Fransa’da şimdiden heyecan yarattı.

Aralık ayında, günlük gazete Le Monde’un dergisindeki bir makale, Neef’in sorunlu çalışmaları yasaklamayı düşündüğünü öne sürdüğünde yaygara çıkardı. Makale bir noktada, 1980’lerin büyük bir bölümünde Paris Opera Balesi’ne liderlik eden Rus yıldız balerin Rudolf Nureyev’in “estetik seçimleri” ni tartıştı. Şirketin halen icra ettiği bazı prodüksiyonlarında başlangıçta siyah yüzlü ve sarı yüzlü dansçılar yer alıyordu ve artık bu şekilde sunulmasa da, “Fındıkkıran” filmindeki “Çin Dansı” gibi bazı sekanslar izleyicilere hâlâ duyarsız görünebilir. .

Neef, “Bazı eserler şüphesiz repertuarından kaybolacak” dedi.

Neef’in daha sonra bağlam dışına çıkarıldığını söylediği bu yorum, Twitter’da “ırkçılık karşıtlığının çıldırdığının bir örneği olduğunu yazan aşırı sağcı Ulusal Ralli Partisi’nin lideri Marine Le Pen tarafından ele geçirildi. Aynı zamanda medyada ve çevrimiçi ortamda, çeşitliliğe odaklanmanın ürkütücü Amerikanlaşmanın bir işareti olup olmadığı konusunda tartışmalara yol açtı.

Neef, yeni rapora benzer bir tepkiden endişe duymadığını söyledi. “Burada bir sansür iklimini veya liderliğin diktatörlük eylemlerini teşvik etmiyoruz” dedi. “Bu girişimin bütün amacı, 21. yüzyıl sanatçılarının opera ve balelerini 21. yüzyıl seyircileri için sahnelemek istiyoruz. ”

Ancak öfkenin raporun hazırlanmasında bir etkisi olduğu açıktı. Ndiaye, “Aşırı sağın ve en muhafazakar siyasetçilerin ve entelektüellerin protesto etmesini ve bir kez daha Fransız kültürünün Amerikanlaşması ile ilgili olduğunu söylemelerini bekliyorum” dedi. Bu tepkilerin önüne geçmek için dikkatlice yazmıştı, diye ekledi.

Paris Operası, Avrupa’da kendisini yarışla ilgili tartışmalara kaptıran tek bale şirketi değil. Geçen yıl, Staatsballett Berlin’deki tek Siyah dansçı olan Chloé Lopes Gomes, şirketteki ırkçılıktan şikayet ederek dünya çapında manşetlere çıktı. 2019’da, Amerikan Bale Tiyatrosu’nda bir Afrikalı-Amerikalı müdür olan Misty Copeland, Moskova’daki Bolşoy’da kara yüzün kullanılmasından şikayet etti, ancak Rusya’daki pek çok kişi bunun ırkçı olmadığını savundu, çünkü klasik balelerin her zaman böyle olduğunu iddia etti. ülkede yapıldı.

Telefonla yapılan röportajda Ndiaye, Fransa’da çocukları bale kariyerine teşvik edecek neredeyse hiç Siyah rol modeli olmadığı için Copeland ve diğer önde gelen Afrikalı-Amerikalı dansçıların Paris’te performans göstermeye davet edilmesi gerektiğini söyledi.

Paris Opera Balesi’nin bir avuç Siyah dansçısından biri olan Guillaume Diop, bir telefon röportajında, geçen yıl balenin dansçılara ten tonlarına uygun tayt ve ayakkabılar vermek gibi adımlar attığını söyledi ve daha fazla değişikliğin daha çabuk gelmesini umduğunu ekledi. . “Beyaz olmadığında, kendini Paris Operasında bir dansçı olarak hayal etmek zor,” dedi.

Kardeşi Isaac, Paris Opera Balesi’nin corps de ballet üyesi olan Gomes, bir telefon röportajında, rapordan, özellikle de bale okulunun işe alma sürecini değiştirmeye odaklanmasından etkilendiğini söyledi.

Gomes, bale topluluklarının daha çeşitli dansçılara ihtiyacı olduğunu söyledi. “Seyirci sahnede kendilerinden hoşlanan insanları görmezlerse gelmezler,” diye ekledi. “Bu bir gerçek. ”

Roslyn Sulcas raporlamaya katkıda bulundu