MOSKOVA — Rusya ve Batı arasında Ukrayna konusunda artan gerilimler, Beyaz Rusya’daki göç krizi ve artan doğal gaz fiyatları ile Başkan Vladimir V. Putin’in Avrupa birliğini kutlayan bir sanat sergisinin hamisi olması şaşırtıcı olabilir.
Ama orada adı, Berlin’deki Tempelhof Havalimanı’nda dört ay kaldıktan sonra 23 Kasım’da Moskova’daki New Tretyakov Galerisi’ne gelen bir sergi olan “Diversity United”ın girişindeki duvarda sergileniyor. 50.000’den fazla ziyaretçi çekti. Gösteri 13 Mart’a kadar Moskova’da devam edecek ve bir sonraki planlanan durağı Paris.
Fransa Cumhurbaşkanı Emmanuel Macron ve Almanya Cumhurbaşkanı Frank-Walter Steinmeier de Avrupa’nın ne olduğuna dair kavramları araştıran serginin patronları. 34 ülkeden 90 sanatçının yapıtlarını bir araya getiren sergide sınırların geçiciliği, göç, tarihi travma gibi kavramlar işleniyor. Birlikte ele alındığında, sergilenen sanat, siyasi özgürlük ve insan hakları gibi liberal değerler etrafında birleşmiş bir kıtanın idealist bir resmini oluşturuyor.
Bu, Rusya hükümeti tarafından paylaşılan bir vizyon değil. Gösterinin adı bile perspektif açısından önemli farklılıkları ortaya koyuyor: Rusya’da “çeşitlilik” kelimesi, Batı’da marjinal grupların dahil edilmesiyle ilgili çağrışımların hiçbirini taşımıyor.
Yine de Rusya’dan ve Avrupa’nın başka yerlerinden katılan sanatçılar için sergi, çalışmalarını başka türlü ulaşılması zor olabilecek yeni izleyicilere gösterme şansı sunuyor. Organizatörler için diplomatik bir esneklik ve siyasi gerilim döneminde ortak bir zemin bulma fırsatı.
“Diversity United” fikri, Almanya’nın Bonn kentinde bulunan kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Sanat ve Kültür Vakfı’nın başkanı olan bir sanat yöneticisi ve kültürel impresario olan Walter Smerling ile ortaya çıktı. Birkaç yıl önce Smerling, Pekin’de (750.000 ziyaretçiyi çeken) Alman sanatının ve Almanya’nın Ren ve Ruhr bölgelerinde Çin sanatının büyük ölçekli bir sergisini düzenledi.
Daha sonra Smerling, yakın tarihli bir telefon görüşmesinde, Avrupa ülkeleri arasında benzer bir alışverişi düzenleyebileceğini fark ettiğini söyledi. Smerling, “Rusya’nın demokrasi ve özgürlük fikri, Avrupa’nın geri kalanının fikrinden biraz farklı” dedi. “Sanat durumu değiştirmeyecek” diye ekledi, “ancak Moskova’da diyalog için bir temel oluşturabiliriz. ”
Fransız, Rus ve Alman cumhurbaşkanlarının resmi bir yükümlülüğü olmamasına rağmen, Steinmeier Berlin’deki gösterinin açılışında bir konuşma yaptı. Putin’e gelince: “Putini hiç görmedik, Putin ile hiç konuşmadık, bize hiç e-posta göndermedi” dedi Smerling.
Bunun yerine, Smerling, Moskova’daki ortağı, Devlet Tretyakov Galerisi’nin (Yeni Tretyakov Galerisi’nin ait olduğu) genel müdürü Zelfira Tregulova’ya, gösterinin Rusya’daki varlığının şartlarını denetleyen hükümetle müzakere etmesi için güveniyordu. müze.
Rutgers Üniversitesi’nde Rus ve Sovyet sanatında uzmanlığa sahip bir sanat tarihi profesörü olan Jane Sharp, Rusya için “böyle büyük bir sergiye sahip olmak bir P. R. darbesidir” dedi. “Bu, Rusya’nın heterojenlik, insan hakları ve bireysel özgürlükler konusundaki tartışmalara katılma konusundaki istekliliğini göstermesi, ancak bu soruları Rusya’dan uzaklaştıran Avrupa bağlamında, yumuşak diplomasi için bir fırsat. ”
Bir ziyaretçi Yeni Tretyakov Galerisi’ndeki sergiye girdiğinde, gördüğü ilk eserlerden biri İsveçli bir sanatçı olan Jan Svenungsson’un bir dizi renkli Avrupa haritasıdır. İlk bakışta, haritalar aynı görünüyor, ancak daha yakından bakıldığında, her yinelemede değişen ülkelerin sınırları görülüyor. Odanın diğer ucunda, Fransız sanatçı Christian Boltanski’nin bir videosu, Fransa, Almanya ve Rusya’dan çocukların yüzlerinden kesitleri gösteren fotoğrafları yeni kompozitlerle yeniden birleştiriyor.
Mesaj açık: Hepimiz aynı temel parçalardan oluşuyoruz. Biyolojik olarak, bu doğru olabilir. Ancak Rusya, Avrupa siyasetine ve kültürüne hiçbir zaman tam olarak uymadı.
Çalışmaları Diversity United’da yer alan Slavs and Tatars sanat kolektifinin bir üyesi olan Payam Sharifi, serginin “odadaki fil” sorusunun “Rusya Avrupa’nın bir parçası mı değil mi?” sorusu olduğunu söyledi. Cevap “asla kolay değil” dedi. “Hem evet hem hayır. ”
Gösteriye katkısı, protestocuların boş pankartlar tuttuğu bir dizi suluboya çalışması olan Moskova merkezli sanatçı Ekaterina Muromtseva, kültürel olarak Rusya’nın Avrupa ile geleneklerini paylaşıyor, ancak siyasi olarak ayrı durduğunu söyledi. “Hükümetimiz insan haklarını hiç umursamıyor” dedi.
Tretyakov yönetmeni Tregulova, “Diversity United” Moskova’da sergilendiğinde, kendisi ve şehrin bazı sanat eleştirmenlerinin bir eğilim fark ettiğini söyledi: Rusya’nın dışından sanatçılar, Brexit gibi, o andaki meseleleri ele alma eğilimindeydiler. Ruslar güncel olaylarla daha az bağlantılı kavramlara odaklanırken, kıtadaki göç veya sağcı hareketler.
Dahil etme ve kimlik, Batı’da aciliyet duygusu taşıyan ve “Diversity United”da birçok sanatçı tarafından araştırılan, ancak Rusya’da benzer siyasi etkileri olmayan konulardır: Irk, cinsiyet veya cinselliğe dayalı adil temsil hakkındaki tartışmalar, burada geniş bir kitle bulamadı.
Berlin’de eleştirmenler, gösterinin adına rağmen, küratörlük kurulu üyeleri gibi perde arkasında yer alan kişilerin Avrupa sakinlerinin heterojenliğini yansıtmadığına dikkat çekti. Ronald Düker, Haziran ayında bir Alman gazetesi olan Die Zeit’te, “Proje danışma kurulunun 12 üyesinin tamamının ‘yaşlı beyaz adam’ türüne ait olması şaşırtıcı” dedi.
Röportajda bu eleştiriye yanıt veren Smerling, “Başladığımızda, ekonomi dünyasında, siyasi dünyada bağlantı kurmak için yardıma ihtiyacımız vardı – çünkü desteğe ihtiyacımız var. Bu yüzden tanıdığım insanlara sordum. ”
“Bize yardım edebilecek kadınların olması harika olurdu” diye ekledi. “Ama onları bulamadım. ”
Zamanını Berlin, Amsterdam ve İstanbul arasında bölen Türk sanatçı Ahmet Öğüt, Almanya’daki açılıştan yaklaşık bir ay sonra, 12 Temmuz’da çalışmalarını ve adını çeşitli kaygılar nedeniyle sergiden çektiğini söyledi. Katılan sanatçılar hakkında “Sadece isimlerimiz için mi oradayız” dedi, “yoksa gerçekten çeşitlilikle mi ilgili?”
Ana akım Rus medyasında benzer eleştiriler gündeme gelmedi. Ancak Michigan State Üniversitesi’nde modern ve çağdaş sanatta uzmanlaşmış bir akademisyen olan Yelena Kalinsky, “Diversity United” küratörlerinin doğru sanat eserleriyle bir iç gözleme yol açabileceğini söyledi.
Kalinsky, “Rusya çok ırklı, çok dinli, çok dilli eski bir imparatorluk ve bu sorunlar üzerinde çalışan sanatçılar var” dedi. “Ama devletin kendisi bu şeylerle pek ilgilenmiyor. ”
Kaçırılan fırsata rağmen, Kalinsky, bu serginin sağladığı kültürel alışverişte hala değer olduğunu söyledi. “Bu diplomatik sergilere bakıp onları bu pembe işbirliği fikrinin bir cephesi olarak görmek tamamen alaycı değil – ama aynı zamanda teması sürdürmek gibi bir etkisi de var” diye ekledi.
Sovyetler Birliği döneminde, Rusya Batı’ya kapalıyken, her iki şehirde ve Batılı sanatçıların çeşitli sergilerinde yer alan 1979’da “Paris-Moskova, 1900-1930” adlı dönüm noktası sergisi de dahil olmak üzere Demir Perde’de değişim anları yaşandı. 1980’lerin sonlarında Moskova’da Francis Bacon, Gilbert & George ve Robert Rauschenberg gibi.
Günün sonunda Kalinsky, bir gösterinin her şeyi değiştirmeyeceğini söyledi. Ancak “Rusya içinde ve Rusya dışında aktif olarak gelen ve Rus sanatçılarla çalışan çağdaş sanat kurumlarına sahip olmak” diye ekledi, “en önemli şey. ”
New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.