Roma’da, Eve Dönmeden Önce Kurtarılan Hazineler İçin Yeni Bir Müze

ROMA – Geçen ay, İtalyan yetkililer burada adı yüksek bir gündem oluşturan yeni bir müzenin açılışını yaptı: Museo dell’Arte Salvata veya Kurtarılmış Sanat Müzesi.

Kurtarılmış sanatın geniş bir terim olduğu ortaya çıktı ve müze, sanat eserlerinin kurtarılabileceği sayısız yolu sergileyecek – hırsızlardan, deprem molozlarından ve diğer ulusal afetlerden, Akdeniz’deki eski gemi enkazlarından veya tahribatlardan. İtalya’nın uzman restoratörleri tarafından zaman.

İtalya’nın kültür bakanı Dario Franceschini, müzenin açılışında yaptığı konuşmada, tüm bu alanlarda “dünyaya çalışmalarımızın mükemmelliğini göstereceğini” söyledi.

Ancak, 15 Ekim’e kadar sürecek olan müzenin ilk sergisinin, yağmalanmış sanat eserlerinin kurtarılmasına odaklanılması ve İtalya’nın sanat hırsızlığı polis ekibi olan Carabinieri Kültürel Mirasın Korunması Komutanlığı’na saygılarını sunması anlamlı. Birim, İtalya’ya binlerce sanat eserini iade ederek “arkeolojik eserlerdeki karaborsa”yı etkili bir şekilde engellediği için kredilendirildi.

Diocletianus Hamamları’nın bir parçası olarak inşa edilmiş ve mağara şeklinde bir salona yerleştirilmiş olan müzede, yaklaşık 100 parça – Greko-Romen vazolar ve heykeller ve hatta MÖ yedinci yüzyıldan üçüncü yüzyıla kadar uzanan madeni paralar – sergileniyor. şimdi Ulusal Roma Müzesi’ne eklenmiştir.

Ancak burada sergide kalmaları pit stop gibi bir şey olacak.

Yıllardır, İtalyan kültür bakanlığının politikası, kurtarılan eserleri, muhtemelen yağmalandıkları alana en yakın müzelere iade etmek olmuştur; bu süreç, kazıların gizli doğası göz önüne alındığında, zaman zaman zorlu kesintileri gerektirebilir.

Örneğin, Hadrian’ın karısı Vibia Sabina’nın yağmalanmış MS ikinci yüzyıl mermer heykeli, 2006’da Boston Güzel Sanatlar Müzesi tarafından devredildiğinde, Tivoli’deki villasına iade edildi (geçici olarak sergileniyor olsa da). Bu günlerde Roma’da Ticaret Odası tarafından sergilendi).

Bu yeni müzedeki eserlerin nereye döneceğini belirleme görevi, arkeolog ve uzmanlardan oluşan bir ekibe düşecek.

Yeni müzenin gözetimi altında olan Ulusal Roma Müzesi müdürü Stéphane Verger, “Bunu yaralı sanat müzesi olarak düşünüyorum, çünkü burada sergilenen eserler keşif ve aidiyet bağlamlarından yoksun bırakıldı” dedi.

İtalyan sanatı ne kadar uzak olursa olsun, sanatı geri kazanmaya ve onu aslına sadık bir şekilde menşe yerlerine geri döndürmeye odaklandı, kötüleyenleri oldu. Bazıları, kültürü yaymak, sorunları uluslararası düzeyde ele almak ve ekonomik ve sosyal engelleri kaldırmak için çabaların sarf edildiği küreselleşmiş bir dünyada, Batılı antikaların ülkelerine geri gönderilmesinin, ulusal kimliğin öneminde daha tecrit edilmiş bir ısrara işaret ettiğini söylüyor. Diğerleri, eski eserlerin, insanlardan ziyade toz çekme olasılıklarının daha fazla olduğu ücra kasabalardaki yerel müzelerden ziyade milyonlarca ziyaretçiyi çeken kurumlarda en iyi şekilde görüldüğünü iddia ediyor.

Buna bir örnek, Yunanca eve dönüş kelimesinden türetilen “Nostoi: Kurtarılan Başyapıtlar” olarak bilinen ve ilk olarak 2007 yılında İtalyan kültür yetkilileri tarafından çalıntı antikaların iadesini sağlamadaki başarılarının bir zaferi olarak düzenlenen serginin evrimidir. . İtalya’nın Roma’daki başkanlık sarayında sahnelenen sergi, İtalya’nın birçok Amerikan müzesini, özellikle New York’taki Metropolitan Sanat Müzesi ve Kaliforniya’daki J. Paul Getty Müzesi gibi düzinelerce eşyayı İtalya’ya iade etmeye ikna etmede elde ettiği muazzam başarıyı kabul etti.

Ancak 2017’den bu yana, “Nostoi” sergisinin yenilenmiş bir versiyonu, bir zamanlar Roma’nın yaklaşık 25 kilometre kuzeybatısındaki Caere olarak bilinen bir Etrüsk kalesi olan Cerveteri’deki merkezi bir meydanda alçak bir binada bir dizi küçük odaya yerleştirildi. Serginin düzenli ziyaret saatleri yok, ancak bitişik alanı kaplayan bir tur rehberi derneği talep üzerine odaları açacak.

Cerveteri’nin geçen aya kadar belediye başkanı olan (yeniden seçilmek için aday olmamıştı) Alessio Pascucci, “Açık tutmak için gönüllülere güvenmek zorundayız” dedi. geri gönderilen sanat

İtalya’nın antik eserlerin yağmalanmasına karşı verdiği savaşta tartışmasız en büyük ödül olan bir taş atımı, çok değerli Euphronius Krater, bağlam içinde sergilenebileceği ve yerel turizmi ve ekonomiyi canlandırabileceği yerel bir ortamda da sergileniyor. MÖ altıncı yüzyıla ait kırmızı figürlü krater, 1971’de bir Cerveteri mezarından yağmalanmış ve bir yıl sonra Metropolitan Sanat Müzesi’ne o zamanlar görülmemiş bir miktar olan 1 milyon dolara satılmıştı. Met, kraterden 2006’da vazgeçti. Roma’daki Villa Giulia’da bir görevden sonra, şimdi Cerveteri arkeoloji müzesine kalıcı bir ek, ayrıca Getty Müzesi’nin İtalya’ya iade ettiği Euphronius’un bir kyliks veya içme bardağı ile birlikte. 1999’dan sonra, karanlık kökenine dair kanıtlar ortaya çıktı.

Kültür bakanı Franceschini, kurtarılan eski eserleri yerel kökenlerine dönmeden önce sergileyecek yeni bir müze fikrinin kendisine, bu iki parça 2014 yılında Cerveteri’nin arkeoloji müzesine ödünç verildiğinde geldiğini söyledi. Parçaları Villa’ya iade etmek yerine Giulia, kültür yetkilileri iki geminin Cerveteri’de, yasadışı olarak kazıldıkları yerlerin yakınında daha iyi olduğuna karar verdiler.

Franceschini, Kurtarılan Sanat Müzesi’nin açılışında yaptığı konuşmada, Euphronius kraterinin artık “şehrin kendisinin bir sembolü” olduğunu söyledi. Eserlerin ait oldukları yere iade edilmesinin son derece önemli olduğundan eminiz” dedi.

Cerveteri arkeoloji parkının yeni müdürü Vincenzo Bellelli, bunun “cesur bir karar” ve “yerel müzelere cazibelerini genişletmek için yeni fırsatlar sunan aydınlanmış bir politika” olduğunu söyledi. “Kültür siteleri üzerine bahis oynuyor” dedi.

Ekim ayında Kurtarılmış Sanat Müzesi’ndeki serginin kapanmasının ardından, Poseidon ve Thoosa’nın dev oğlu Polyphemus’un körlemesiyle süslenmiş, kapaklı kırmızı üzerine beyaz pithos da dahil olmak üzere 20 parçanın Cerveteri’ye tahsis edilmesi bekleniyor. Pithos veya büyük kap, yakın zamanda Getty Müzesi’nde bulunan MÖ yedinci yüzyıldan kalma bir Etrüsk eseridir.

Bellelli, şu anda Euphronius parçalarının yanı sıra pithos’a müzede kendi vitrininin verileceğini söyledi.

Ancak Verger gibi, bu parçaların yağmalanması ve geri alınması hikayesinin sadece şehrin tarihinin çok daha önemli anlatımına bir dipnot olması gerektiğini savundu.

Antik Yunanistan’ın en ünlü sanatçılarından Euphronius’un yaptığı iki vazonun Cerveteri’de bulunması, o dönemde Etrüsk kentinin önemini gösteriyor. “Antik zamanlarda bir merkez”, “büyük bir pazar” ve fikirlerin seyahat ettiği bir yerdi.

“Cerveteri’de bu kadar değerli vazoların bulunmasının bir nedeni vardı” dedi.

Ancak o zamana kadar, geri dönen eserler Roma’daki yeni müzenin ilgi odağı olacak.

Şu anda orada sergilenen eserlere, Manhattan bölge savcılığı tarafından Amerika Birleşik Devletleri’ndeki müzeler, müzayede evleri ve özel koleksiyoncular tarafından yasadışı kökenleri hakkında jandarma tarafından sağlanan kanıtlara dayanarak el konuldu.

Kültür bakanlığının başkanı Massimo Osanna, geçen Aralık ayında 200 parçanın İtalyan yetkililere teslim edildiğini, bunun Amerika’dan İtalya’ya en büyük kalıntıların ülkesine geri gönderilmesi olarak tanımlanan bir devir olduğunu ve böylesine önemli bir geri dönüşün “bir sergi için çağrıldığını” söyledi. müzeler müdürlüğü.

“Zaten yeni bir sergi üzerinde çalışıyoruz çünkü çok ilginç malzememiz var” dedi.

Verger, mevcut serginin, İtalya’nın onlarca yıllık eski eser kaçakçılığını ve Manhattan savcılarının “çok önemli olan” çalışmalarını durdurmak için yürüttüğü mücadelede “jandarmanın büyük çabasını örneklediğini” söyledi.

Vitrinlerin içinde yer alan açıklayıcı paneller, jandarma tarafından genellikle cezai kovuşturmalara ve ardından yasadışı olarak elde edilen malların iadesine yol açan onlarca yıllık soruşturmayı özetliyor. Ancak, kasıtsız olarak ya da değil, bu karaborsaya neden olan müzeleri ve koleksiyoncuları işaret eden pek bir şey yok. Çoğunlukla, düzinelerce vazo, kavanoz, heykel ve madeni paralar, çalındıkları koleksiyonlara göre değil, türlerine ve potansiyel menşelerine göre sunulur.

Suçlamamak bilinçli bir seçimdi.

Verger, “Parça iade edildi, geri döndü” dedi. Müzedeki sergi, bir nevi “nesnenin hayatındaki parantez” olduğunu da sözlerine ekledi. “Yasadışılık dönemi sona erdi ve şimdi yeni bir hayat başlıyor.”