DAKAR, Senegal — Senegal’in başkentinde FOMO sezonu.
Bu yılki Dakar Bienali’nin açılışındaki bir sergideyken bile — insanların gördüğü gibi sanat eserlerine yuh ve ah ve kıvranırken ve kıyafetlere gıpta ederken — başka bir yerde daha da iyi bir sahneyi kaçırma korkusu var. Neler oluyor – hemen şimdi! — katılabileceğiniz diğer beş açılışta, bu sahil başkentine dağılmış durumda mı?
Bu, Afrika kıtasındaki en büyük ve kesinlikle en havalı çağdaş sanat etkinliklerinden biri haline gelen bu yılki Bienal için Senegal’de olacak kadar şanslı olanların karşılaştığı (hoş) bir muamma.
Geçen ay açılan ve 21 Haziran’a kadar sürecek olan Bienal, dünyanın dört bir yanından sanatçıları, koleksiyoncuları ve trend belirleyicileri çeken şehrin coşkulu kültürel takviminin zirvesidir.
Ancak Dakar’da sanatı deneyimlemek yılın herhangi bir zamanında kolay ve ilham verici. Sanat ve stil burada gündelik hayatın içine gömülüdür ve zaman veya para nedeniyle tüm Bienal tekliflerinden dışlananlar, hemen hemen her yöne yürüyerek sanat eserlerini kolayca elde edebilirler.
Dairemin dışındaki kumlu sokak, her sabah pati izleri, motosiklet kızakları ve başıboş begonvil çiçekleriyle yenilenen bir kolaj veya kabartmadır. . Bir güvenlik görevlisinin yıpranmış kano parçalarından yapılmış cılız sandalyesi bir natürmorttur. Meyve satıcıları mango ve bol şemsiyelerle kurulumlar oluşturur.
Güzel kıyafetleri görmek için partilere ihtiyacınız yok. Herhangi bir eski Cuma günü, herhangi bir sokak köşesinde 10 dakika geçirin ve avangard güneş gözlükleri, sivri terlikler veya korkak topuklu ayakkabılar giyen bir insan tablosu ve bir gökkuşağı parlak bazin buğulu – dövülmüş şam pamuklu elbiseler garantilisiniz.
Bu yıl eski Adalet Sarayı’nda sergilenen sanat muhteşem. Ancak insanlar, küratörlerin seçtiklerini görmek için binanın kendisinin – sessiz mahkeme salonları, orta avlusu ve düşen tavanları – yarı harabelerinde dolaşmaya geliyor. Burada darbeciler, sözde suikastçılar ve muhalif politikacılar, binanın Brütalist beton duvarlarında çatlaklar oluşmaya başlayıncaya kadar yargılandı ve yıkılacağı korkusunu uyandırdı. 1990’ların başında terk edildi.
Ancak 24 yıl sonra, 2016’da, Bienal’in ana sergisinin yeni evi olmak için kapıları nihayet yeniden açıldığında hâlâ ayaktaydı.
Salonlarında dolaşırken hissettiğim duygu Dakar’da sıklıkla karşılaştığım bir duygu. Özellikle, Dakar’ın sahil bulvarı Corniche’den aşağı inerken telsizi rahatlatıcı Sufi ilahileri çalan, titreyen sarı bir taksideyken gelen bir his. Solda, güneşte ağartılmış palmiye yapraklarının arasından, kilometrelerce soluk deniz; sağda, yakın ve uzak camilerden ezan sesi yankılanıyor.
Hala evim dediğim bir şehirde, yaşadığım bir zamana, tatlı bir nostalji duygusu.
Ancak o şehir her gün değişiyor. İnşaat makinelerinin çınlaması, bina ışıklarının parıltısı ve kamyonlar dolusu çimentonun üzerindeki kamyon yükleri, Dakar’ın, bazen saatlik gibi görünen bir şekilde, palmiye ağaçlarının korulukları arasında aniden filizlenen düz çatılı apartman bahçeleriyle, Dakar’ın dönüşümünü sağlıyor. daha yeni durmuştu.
Yani Dakar hakkında nostaljik hissetmeye gerçekten hakkı olan insanlar, şehri kesintisiz deniz görüş hattıyla, çok daha az trafik, kirlilik ve mülk spekülasyonuyla bilenlerdir.
Bu yılki Bienal’in teması — Serer dilinde Ĩ’Ndaffa, İngilizcede sahtecilik anlamına geliyor — uygun görünüyor. Sanat galerilerinin dışında, Dakar’ın metal işçileri inşaat demirinden yeni bir şehir inşa etmekle meşguller.
Art Deco ve neo-Sudan mimarisinin iç içe geçtiği şehrin merkezi Plateau’nun girişinde bir apartman kulesi planlanıyor; devasa yapı şehrin kalbine hakim olacak.
Birinin tepesinde bir deniz feneri, diğerinin tepesinde ise Kuzey tarafından inşa edilmiş Sovyet tarzı bir heykelin bulunduğu iki tepenin bulunduğu, alçak villalardan oluşan küçük bir yerleşim banliyösünde bloklu cam ve beton bir binanın canavarı yükseliyor. Koreliler bölgeye “göğüsler” anlamına gelen Mamelles adını veriyor.
Kentin yaşadığı değişimler burada yaşayan sanatçıların eserlerine de yansıyor. Bazıları, eski bir buzdolabı tamircisi ve lüks bir mobilya tasarımcısı olan Ousmane Mbaye gibi, sokakta çalışıyor ve kelimenin tam anlamıyla şehrin etraflarında büyümesini izliyor.
Hızla soylulaşan Ngor bölgesinde, eski bir sokak sanatçısı olan Saadio, şimdi ticari başarının tadını çıkarıyor. Bana en son çalışmalarını gösterdi; scooter ve Nescafé’nin neşeli bir isyanı olan tuvalleri, radyoları, kedileri ve renkleri, hepsi Dakar’ın günlük duvar halısının bir parçası. Bir taksi şoförünü durduran bir polisi betimleyen en son resimlerinden birine kolunu salladı.
“Bu trafik ve kirlilik,” dedi ve bunun sadece resmin bir parçası olmadığını, başlığının, tüm temasının ve boyamasının nedeninin olduğunu anlamam biraz zaman aldı. siyahlar ve griler içinde bloklu binalar.
Bienalin başarısı ve şehrin daha geniş sanat ortamı, yeniyi yaratan inşaat ve soylulaştırma patlamasını yönlendiren şeyin bir parçasıdır. Dakar.
Ancak şehrin tanınmayacak kadar değişmeyeceğine dair güvenli bir bahis. Gri bir lekeyle kaplı olsa bile, Saadio’nun tuvalinde kendisinin ve şehrin alametifarikası renginin birçok parıltısı vardı.
Ve tüm değişikliklere rağmen Dakar’ın doğal tablosunu tamamen silmek zor olacak. Sürücüleri, direksiyonları veya dizginleri ellerinde, satılan büyük altın çerçeveli aynalara yansıyan, Porsche’ler ve at arabaları arasında dokuma yapan sokak satıcılarına sahip olacağız.
Üst kat komşusu olan gökyüzünden algılanamayan gümüşi bir denize sahip olacağız – özellikle de harmattan mevsiminin kuru, tozlu rüzgarları estiğinde. Ayrıca, sanatçı Kehinde Wiley’nin çalışma alanına adını veren kıyıdaki dev pomza taşları gibi volkanik kayalar da var: Black Rock Senegal.
Ve ne kadar gelişme görürsek görelim, ortadan kaybolmayacak olan şey, şehrin klasik kahvaltı yemeği olan kara gözlü bezelyeli sandviçlerin etrafında bükülmüş kağıtlar, bazen onlarca yıllık bir gazete, bazen bir çocuğun ödevi, bazen bir oy pusulası. .
Devam ettiğinde Bienal parti devresini özleyeceğim. Ama sonra yine kendi başıma Adalet Sarayı’nda dolaşabileceğim, süslü insanlar gitmiş, bir doz eski Dakar için, sonunda hepimizin nostaljik hissedebileceği bir Dakar.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.