Bırakamadığımız Külkedisi Efsanesi

Margaret Qualley, birbirinden çok farklı iki rolle son zamanlarda mega ünlüye ulaştı: O, genç bir bekar annenin ezici yoksullukla mücadelesini anlatan (Stephanie Land’in aynı adı taşıyan anısına dayanan) bir Netflix dizisi olan “Maid”in yıldızı. evsizlik ve açlık. Ve dünyanın en seçkin lüks markalarından birini temsil eden Chanel için bir “marka elçisi”.

Birbirinden ışık yılı uzaklıkta gibi hissettiren bu iki konseri nasıl anlamlandıracağız?

“Hizmetçi”de, Bayan Qualley’nin karakteri Alex, tacizci bir partnerden kaçar, bir kadın sığınma evine sığınır ve geçimini tuvaletleri ovarak bulur, kendini ve küçük kızını zar zor besleyebilir – üstelik sorunlu annesine bakarken ( Ms. Qualley’nin gerçek annesi Andie MacDowell tarafından etkileyici bir şekilde oynandı).

Dizinin canlandırıcı bir sonu olmasına rağmen, genel mesaj kasvetli kalıyor: Amerika’nın yetersiz sosyal güvenlik ağı, nesiller boyu yoksulluk ve bağımlılık döngüleri ve çalışkan insanlar her zaman aşırı açlıktan veya tahliyeden sadece birkaç dolar uzakta. Alex olarak, Bayan Qualley, minimal makyaj, gelişigüzel bir at kuyruğu ve sıkıcı hizmetçi üniforması da dahil olmak üzere şekilsiz, kullanılmış giysilerden oluşan bir gardıropla çarpıcı güzelliğini küçümsüyor.

Bale eğitimi almış başarılı bir oyuncu olan Bayan Qualley, sesi, yüzü ve vücuduyla etkileyici ifadeler yaratma ve güçlü duygular uyandırma konusunda oldukça usta. Onun güzelliğinden bağımsız olarak var olmadıklarını kabul etmek bu yeteneklerden hiçbir şey eksiltmez. Birinin fiziksel enstrümanını nasıl kullanacağını bilmesi, hem modellik hem de oyunculuk için olmazsa olmazlardandır. Ms. Qualley’nin modaya uygun bir fiziği var – uzun ve ince – sinema yüzü: keskin hatlara sahip mobil; geniş, neredeyse çocuksu mavi gözler; ve buna uygun geniş, karizmatik bir gülümseme.

“Maid”de, cesaretine ve kararlılığına hayran olarak Alex’i destekliyoruz. Ve ona olan bağlılığımızın bir kısmı inkar edilemez bir şekilde görsel: Ms. Qualley’i izlemek zevkli ve bu zevk bizi onun hikayesini ve dolayısıyla diziyi takip etmeye – tüketmeye – teşvik ediyor.

Hollywood, bir asırdan fazla bir süredir kadınların güzelliğine anlatıyı sabitliyor. Bu, yıldız sistemine entegre bir süreçtir; ve Bayan Qualley bir yıldızdır. Güzelliğini giyme şekli, hikayeden ayrılmaz bir şekilde “Hizmetçi” deneyimine dokunmuştur. Bir anlamda Qualley Hanım da hikayeyi takıyor; anlatı, bir mankenin üzerindeki giysiler gibi omuzlarına sarılır. Alex’in neredeyse sürekli krizlerini ve felaketlerini takip ederken bile, kısmen güzelliği nedeniyle, sonunda onun kurtuluşu ve yükselişi beklentisiyle ayakta kalıyoruz.

Yüzyıllarca masallar, romanlar ve filmler bizi güzel, ezilmiş genç kadının kurtarılacağını – gizli bir prenses olarak ortaya çıkarılacağını, bilinmezlikten koparılacağını, bir prens tarafından kurtarılacağını veya daha çağdaş bir bükülme ile ” Hizmetçi” (spoiler uyarısı): Yazma yeteneğiyle tanındı ve üniversite bursu kazandı.

Hala neredeyse tüm popüler kadın kültürüne işlenmiş eski Külkedisi anlatısı. (Trajik, engellenmiş bir Sindirella alt planında, Alex’in annesi Paula, güzel bir sanatçı, onu yoksulluktan kurtarmak için düzgün bir adam bulmaya defalarca çalışır ve başarısız olur.)

Planet Chanel, “Hizmetçi” dünyasından ışık yılı uzakta hissediyor. ” Markanın elçisi olarak, Bayan Qualley, ultra Fransız lüksünün ve zarafetinin klasik Chanel fantazisi manzarasını -kimsenin benzin parası veya yiyecek pulları için endişelenmediği bir yer- canlandırmak için yüzünü ve figürünü kullanıyor. Burada, Bayan Qualley’nin güzelliği daha açık, çekiciliği “sersemletmeye” çevrildi. Chanel’in gerçek “yüzü” olan Ms. Qualley, küresel gelişmişliği, inceliği ve hoşgörüyü iletmek için tasarlanmış bir arka plana karşı konumlandırılan başka bir tüketilebilir meta olarak sunuluyor.

Örneğin geçtiğimiz Temmuz ayında Chanel, 2021 sonbahar koleksiyonunu Paris’in ultra lüks 16. Bölgesi’ndeki neo-Rönesans konağı ve moda müzesi Palais Galliera’da sergiledi. Orada, Bayan Qualley, gösterişli bir gelinlik içinde göz kamaştırıcı bir şekilde final için süzülerek dışarı çıktı: silüeti – bedene oturan beli, geniş hacimli eteği ve hafif kabarık omuzları – telgrafla “hikaye kitabı prensesi” olan beyaz ipek bir şekerleme. Payetli örgü duvağının altında ışıldayan Bayan Qualley, hayali olsa da ışıltılı bir gelin yaptı.

Bir gelinle defileyi bitirmek, Chanel’in yıllardır uyguladığı eski moda bir gelenek. Bir gelinliğin final olarak sunulması, onun bir kadının gardırobunun en güçlü ve dönüştürücü unsuru, toplumsal olarak eşliğe yükselişinin işareti olduğunu teyit ediyor. Ve yaratıcı yönetmen Virginie Viard’ın muhteşem prenses tarzı elbisesi, koleksiyonunu sonsuza dek mutlu bir zarafetle noktalayarak sadece bunu güçlendirdi. Burada yine Bayan Qualley, günümüzün Sindirella’sı olarak meshedildi.

Bazen modanın fantezi gücü kıyafet bile gerektirmez. İki hafta önce, Bayan Qualley, Instagram’da okyanustan yükselen, stratejik olarak yerleştirilmiş beş Chanel çantası için çıplak bir fotoğrafını yayınladı. Botticelli’nin Venüs’ü Rodeo Drive tarafından mı durdurulmuştu? Bu, boş zamanlarında bir bayan tarafından çekilmiş bir tatil özçekimi miydi? (Bu torbaları tuzlu suda başka kim riske atabilir? Fiyatlar yaklaşık 4.000 dolardan başlayıp 10.000 dolara kadar çıkıyor.)

Fotoğraf, Hommegirls dergisi için Cass Bird tarafından çekildi ve çoğu lüks moda görüntüsünde olduğu gibi, mesele mantıklı olmak değil, ünlünün çekiciliğini metanın çekiciliği – ve satın alınabilirliği – ile ilişkilendirmekti. Nesneler, onları tüketmenin – çantaları satın almanın – bir şekilde o sahnenin zevkini izleyicilere aktaracağını ve onları denizin, seksin, güzelliğin kaygısız manzarasının içine çekeceğini belirtmek için güzel kadın vücudunun yanına veya doğrudan üzerine yerleştirilir. varlık.

Hiçbir marka bu süreci, kurucusu Coco Chanel’in kendisini yoksulluktan küresel milyarder statüsüne yükseltmek için modayı kullandığı Maison Chanel’den daha iyi anlayamaz. Ve işte burada, Bayan Qualley’nin – görünüşte uyumsuz – iki profesyonel rolünün aslında yakından ilişkili olduğunu görmeye başlıyoruz: Hizmetçi Alex gibi, Coco Chanel de gençliğini mutlak yoksulluk ve sefil düşük ücretli işlerde hayatta kalmak için mücadele ederek geçirdi.

Ama bunun için bir çıkış yolu tasarladı. Tamamen lüks bir sinyalizasyon sistemi yarattı: CC logosu, tüvitler, inciler, parfüm, kendisine ait bir büyülü havayı ödünç vermek anlamına geliyordu ve daha sonra milyonlarca müşterisine pazarladı. Ve işçi sınıfı geçmişini reddetmek yerine, Chanel en başarılı modalarının çoğunu işçi kıyafetlerine dayandırarak tasarım ilhamı için onu çıkardı. En ünlüsü, küçük siyah elbisesi, o sırada Fransız hizmetçilerin giydiği tipik üniformayı hatırlatıyor.

Maison Chanel’in bir avatarı olarak Ms. Qualley, “Maid”in yıldızı için mükemmel bir oyuncu seçimi olduğu ortaya çıkıyor, çünkü Chanel markasının lüksünün hemen altında “Maid”inkinden farklı olmayan bir hikaye yatıyor. tüm şirketin yaratılmasını teşvik eden aşırı yoksunluk ve hırs. Başka bir deyişle, her Chanel reklamında bir hizmetçi Alex var.

Tersi de doğru olabilir. Bazen, yani Bayan Qualley, hizmetçi Alex’in içinde saklanan Chanel benzeri lüks unsuru görmemize yardımcı olur. Örneğin bir bölümde, Alex, varlıklı bir temizlik müşterisi olan Regina’dan (Anika Noni Rose tarafından oynanan) pahalı bir kaşmir kazak “ödünç alır” ve onu kendisininmiş gibi davrandığı Regina’nın evinde bir randevuyu eğlendirmek için giyer.

Bej kaşmirle sarılı, tamamen makyajlı, elinde şarap kadehi ile pahalı mobilyaların üzerine oturan Bayan Qualley, oraya aitmiş gibi görünüyor. Görünüşe göre, birçok Chanel çantasını karşılayabilecek türden bir kadın olabilir.

“Hizmetçi” böyle anları bizi Alex’in sonunda yoksulluktan kurtulmasına hazırlamak için kullanıyor. “Görmek?” bize güven veriyor gibi görünüyor, “Alex bu diğer, daha güzel dünyaya ait. Onu (veya bu aktrisi) dergi reklamlarında temsil ettiğini gördüğünüz dünya. Dizinin son bölümünde, üniversiteye giden Alex kaşmir süveteri iade etmeye çalışır, ancak Regina 1400 dolara mal olduğunu belirterek onu tutmasında ısrar eder. Alex pes eder ve hediyeyi kabul eder ve onunla birlikte kendi kaçınılmaz yukarı hareketliliği. Uygun bir şekilde Regina adında bir kraliçeden prenses statüsünü kabul ediyor.

Pop-kültür sürekliliğinin karşı taraflarından, “Hizmetçi” ve Maison Chanel, kadınların yaşamlarının farklı katmanlarını, sosyal sınıfını, özlemini, kaçış ve hoşgörü arzusunu ve toplumun kadınlık imajlarını metalaştırma ve onları sürekli olarak adil bir şekilde yerleştirme biçimini düşünür. dar, hatta tahmin edilebilir anlatılar. Bayan Qualley, klasik prenses hikayesinin aşırı “paçavraları” ve “zenginlik” kutuplarını aynı anda temsil eden benzersiz konumuyla bize bu iki tarafın ne kadar yakın olduğunu hatırlatıyor.

Rhonda Garelick, Parsons/The New School’daki Sanat ve Tasarım Tarihi ve Teorisi Okulu’nun dekanıdır ve “Matmazel: Coco Chanel ve Tarihin Nabzı”nın yazarıdır. ”