Bridgerton ve Kleopatra’daki Kara Kraliçeler: Renk körü oyuncu kadrosu neden önemlidir?
Tarihsel figürler için yakın zamanda verilen oyuncu seçimi kararları tartışma yarattıktan sonra, renk körü oyuncu seçiminin tarihçesi hakkında bilgi almak için uzmanlarla görüştük.
Geçen hafta Netflix, son derece popüler olan Bridgerton serisinin yan ürünü olan yeni şovunu yayınladı. Kraliçe Charlotte: Bir Bridgerton Hikayesi . Gerçek Kraliçe Charlotte’un 18. yüzyılda iktidara yükselişinin kurgusal bir yeniden anlatımı olan film, Siyahi İngiliz aktör India Amarteifio’yu eski Büyük Britanya ve İrlanda Kraliçesi rolüne verme kararıyla medyanın belirli köşelerini anında ateşledi.
Yakın zamanda Netflix, dizisinin başrolü için Siyahi İngiliz aktör Adele James’i seçtiğinde de benzer bir tepki geldi. Kraliçe Kleopatra.
Kraliçe Charlotte’un açılış jeneriğinde “Bu bir tarih dersi değil. Gerçeklerden ilham alan bir kurgu, ”görünen o ki, bir Siyah aktör, tarihsel olarak onlara benzemeyebilecek bir rolde rol aldığı her seferinde, bunu bir kargaşa takip ediyor.
Ama bu her zaman böyle miydi? “Beyaz” rollerdeki Siyah oyunculara dönüp baktığınızda, klasik rollerde dönüşleriyle kutlanan Siyah aktörlerin zengin bir sahne tarihi vardır.
Tarihsel oyun değiştiriciler
Erken bir örnek, Fransız köle kolonisi Saint-Domingue’de (bugünkü Haiti) büyüyen iki üvey kız kardeş olan Minette ve Lise’ninkidir. 1780’lerde Saint-Domingue’de sözlü drama ve opéra-comique’de ve ayrıca Baltimore ve New Orleans’ta performans sergileyen çok sayıda başrol oynadılar.
Daha sonra 19. yüzyılda Ira Aldridge, daha iyi bir iş bulmak için İngiltere’ye taşınan New York’ta doğmuş bir Afrikalı-Amerikalı aktördü. İngiltere’de Shakespeare’in baş rolünde sahneye çıktı. Otello . Othello bir Mağribi General iken, Aldridge beyaz olduğu varsayılan Shakespeare karakterlerinin rollerini de üstlendi.
Yine de tarih kitaplarına bakıldığında, St Andrews Üniversitesi’nde Okul Başkan Yardımcısı ve Fransız ve Karayip Çalışmaları Profesörü olan Profesör Julia Prest, eleştirmenlerin bu erken performans gösterenlere karşı her zaman nazik olmadığını fark eder.
“Minette, Lise ve Aldridge’in performansları hakkında okuduğum incelemelerin çoğu çift taraflı: bir yandan oyuncuların yeteneklerini takdir ediyorlar; diğer yandan, Afrika kökenli insanların bu kadar iyi aktörler olabilmelerine şaşırdıklarını ifade ederek ırkçı varsayımlarla bezenmişler” diyor Perst, “bazı tepkiler sadece ırkçı ve gerici.”
Bir noktada, Aldridge’in Birleşik Krallık’ta oynadığı tiyatro, Shakespeare rolleri oynayan Siyah bir aktöre karşı büyük tepki nedeniyle kapatıldı. Aldridge, Birleşik Krallık’ta beğeni toplamak için mücadele etse de, Avrupa kıtasını gezdiğinde daha başarılı oldu.
1850’lerde Aldridge, Belçika’dan Rusya’ya uzanan mekanlarda birden fazla Shakespeare rolü oynayarak sahne aldı. 1867’de öldüğünde Polonya’nın Łódź kentinde futbol oynamaya hazırlanıyordu. Kral Learçünkü sonunda rolü inandırıcı bir şekilde oynayacak kadar yaşlıydı.
Polonya, Aldridge’e devlet cenazesi bile verdi. Warwick Üniversitesi’nde Emeritus İngilizce ve Karşılaştırmalı Edebiyat Çalışmaları Profesörü olan Profesör Tony Howard, “Muhtemelen o dönemde yaşayan en büyük aktör olarak görülüyordu” diyor. “Bu, ne yazık ki İngiltere’de mümkün olmayan ve Amerika’da kesinlikle mümkün olmayan bir şekilde kendi yeteneğiniz için kendi hakkınızda görülmenin mümkün olmasının bir örneği.”
Peki Polonyalı izleyiciler neden Aldridge’e bu kadar açıktı? Howard, “Siyasi olarak, onunla büyük bir yakınlık duygusu vardı, çünkü kölelikten kaçmış bir mülteci olarak görülüyordu”, diye genişletiyor, “Özgürlük ve adalet için yaptığı çağrılar, özellikle Polonya’da çok şey ifade ediyordu. Avusturya-Macaristan ve Rusya hakimiyeti.”
Aslında, Rusya İmparatorluğu, Alridge’in rol alacağı duyurulduktan sonra Kral Lear’ın performanslarını yasakladı, Aldridge’in izleyiciler üzerinde sahip olduğu potansiyel güç ve etki buydu.
Tarihte ileriye dönük olarak, beyaz olduğu varsayılan veya tarihsel olarak beyaz rollerde rol alan sayısız Siyah aktör örneği var. Tamamen Siyahlardan oluşan bir kadroyu yöneten Orson Welles’ten Macbeth1930’larda Broadway’de London’s Globe Theatre’ın sanat yönetmeni Michelle Terry’ye kadar, 2017’de her zaman ırk körü, cinsiyet körü ve engelli körü oyuncu kadrosu oluşturduklarından emin olacaklarını duyurdu.
Renk körü ve renk bilincine sahip
Bu noktada, terimler açısından birkaç ayrıma dikkat etmek önemlidir. Renk körü seçme, kast direktörlerinin kasten bir oyuncunun ırkını kast etme sürecinde göz ardı ettiği süreçtir. Bu, varsayılan beyaz karakterlerin nasıl kullanılacağını değiştirmede önemli bir süreçtir; Bunun bir örneği, Noma Dumezweni’nin Hermione rolünde rol almasıdır. Harry Potter ve Lanetli Çocuk.
Buna karşılık, renk bilincine sahip oyuncu seçimi, bir kast yönetmeninin orijinal metin ile yeni yorum arasındaki ırksal farklılıkları aktif olarak dahil etmesi ve farklı bir aktörün dikkatleri üzerine çekmesidir. “Renk körü oyuncu seçimi, teorik olarak farkı göz ardı etmeye çalışırken, renk bilincine sahip oyuncu seçimi, farkı kabul eder ve bunu yapımı geliştirmeyi ve izleyicilerin beyaz olmayan insanların yaşamları ve deneyimleri hakkında verimli bir şekilde düşünmelerini sağlamayı amaçlayan şekillerde kullanır.” Julia Perst açıklıyor.
Harry Potter tarafından Stage London’da (@cursedchildldn) paylaşılan bir gönderi
Renk bilincine sahip oyuncu kadrosunun harika bir örneği, London Young Vic’in Arthur Miller’ın filmini yeniden canlandırmasıydı. Bir satış elemanının ölümü Loman ailesini oynayan Siyah oyuncularla, kahramanın aleyhine çalışan güç dinamikleri yeni seviyelere çıkarıldı. Perst şöyle devam ediyor: “Birçok olası kapsayıcı tiyatro şirketi artık renk körü oyuncu kadrosu yerine renk bilincine sahip oyuncu kadrosunu benimsiyor.”
Özellikle Kraliçe Charlotte ve Kraliçe Kleopatra gibi tarihsel drama söz konusu olduğunda, beyaz olmayan aktörlerin başrollerde yer alması, tarihle ve edebi kanonla daha kapsayıcı bir ilişki yaratır ve modern ırksal dinamikleri daha geniş bir sanatsal sohbete sokabilir. Boston Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Dekanı Profesör Harvey Young.
Young, “Onları tasarlayan yazarların bu rolleri oynayan beyaz olmayan aktörleri tasavvur edemedikleri bu destansı hikayeler var” diyor. Onların zamanında “Londra veya New York’un bugünkü çeşitliliğinin aynı olmadığını” ekliyor.
Yine de bu karakterlerin çoğu – Shakespeare’de veya daha modern hikayelerde – efsanevi roller üstlenmiştir. Young, “O kadar çok dolaşıyorlar ki, kimin oynadığı konusunda daha az değerlilik duygusu olduğunu düşünüyorum” diyor. Alıntı yapıyor Hamilton Bir Siyahi George Washington’u seçmek: “George Washington’un kim olduğu hakkında hâlâ bir fikriniz olduğu ve insanlar onun pek çok farklı yinelemesini gördüğü için, bu rolü kimin oynadığı gerçekten bir fark yaratmıyor. Yoruma açıktır”.
Geçmişi yeniden yorumlamak
Bazen bir Siyahi aktörü tarihi bir rolde oynamak, tarihin gözden kaçan ırksal bir unsuruyla amaçlı bir sanatsal tartışma bile olabilir. Kleopatra’nın baba soyu hakkında yeterli miktarda bilgi olsa da, anne tarafından soyu için aynı şey söylenemez. Kuzey Afrika İmparatorluğu’nun bir kraliçesi olarak, Siyah bir aktörü seçmek, örneğin 2014’lerde Ramses II olarak beyaz Joel Edgerton’u seçmekten daha tarihsel geçerliliğe sahiptir. Exodus: Tanrılar ve Krallar.
Benzer şekilde Kraliçe Charlotte’un durumunda, onun bir miktar Siyah soyuna sahip olduğunu gösteren bazı aile bağlantıları var. Her ne kadar zayıf olsalar da Young, bunların Netflix’in gerçek bir tarihi konuşma noktası etrafında modern bir anlatı yaratmak için tarihsel bir merceği “çevirmeyi” seçtiği örnekler olduğuna dikkat çekiyor.
Tarihsel drama için renk körü ya da renk bilincine sahip oyuncu seçiminin neden bu kadar önemli olduğuna gelince, aynı zamanda kurgu ve genel olarak medyanın mevcut toplumun değerlerini tasvir etme biçimlerinde de var. Tarihsel dramaları çeşitlendirmek, marjinalize edilmiş insanların bir toplum dokusu içindeki rolü hakkında daha geniş bir konuşma yaratabilir.
“200 yıl önce o hikâyeyi yazan kişiden ten renginiz farklı görünse de, kendi milletinizin hikâyesi gibi okuyarak büyüdüğünüz hikâyelerin kültürel mirasları ve millet olma iddianız açısından ne anlama geliyor?” Young, “Herkesin içinde yaşadığı ve ikamet ettiği ulusun tarihiyle bir bağ olduğunu iddia etme arzusu ve ihtiyacı olduğunu düşünüyorum” diyor.
“Gerginlik şu ki, ona nasıl erişiyorsunuz? Bu hikayeleri nasıl paylaşıyorsunuz? İdeal olarak, herkesin kendisini ulusun tarihinde görmesini istediğimiz için herkesin bu hikayeler üzerinde hak iddia edebileceğini söylediği bir dünyada yaşardık”, diye ekliyor Young.
Ira Aldridge’in 19. yüzyılda karşılaştığı kararlara benzer renk körü oyuncu seçimi kararlarını kınayan sesler hâlâ olsa da, döküm departmanları çeşitlendikçe dalgalar giderek daha fazla değişiyor. Son olarak Howard, meselenin geçmişi çarpıtmak olmadığını, bunun yerine yeni bir gelecek yaratmak için geçmişle ilgili katı tutumları değiştirmek olduğunu belirtiyor: “Bu, olması gereken ama olmayan şeyleri hayal etmek ve sizi davet etmekle ilgili. oyuna katıl Geçmişle böyle oynayabiliyorsan, bugün ve gelecekle de oynayabilirsin”.
Euronews’in bir haberine göre haberleştirildi.
