Aldous Harding’in Şanlı Bir Şekilde Tuhaf Şarkılar Dünyası

Yeni Zelandalı halk müzisyeni Aldous Harding’in tuhaf ve harika dünyasına aşina değilseniz, 2019 single’ı “The Barrel”ın büyüleyici müzik videosu muhtemelen başlamanız gereken yerdir.

Şarkı cıvıl cıvıl ve hafif — hafifçe tıngırdatılan akustik gitar akorları, canlı bir piyano riffi — ama video ilerledikçe, tekinsiz bir silahsızlanma duygusu içeri giriyor. Bir şeyler çok hafif gidiyor. Harding, hacı yakalı ve soba borusu şeklinde hasır şapkalı dalgalı bir bluz giyiyor, omuzlarını sertçe sarkıtıyor ve bir dizi beceriksizce ifadeli surat yapıyor. İlk başta çok açık değil, ama yemin edebilirsin ki her kesimde şapkası… uzuyor gibi görünüyor? O zaman kesinlikle daha uzun, komik bir şekilde – ama tam yüksek sesle gülecek kadar tuhaf hale geldiğinde, Harding’in nefesinizi kesen ürkütücü bir iblis maskesi takması ani bir kesinti var. Herhangi bir noktada, neden? Ama bu yanlış soru olurdu. Aldous Harding’in gülünç, rüya gibi çalışmasında çok fazla yok çünkü , sadece bir çok muhteşem, ölü sürgü .

Harding genellikle şarkılarının ne hakkında olduğunu açıklamakta isteksizdir ve birden çok yorumu memnuniyetle karşılayan prizmatik ve çağrışım yapan şarkı sözlerine yönelir. Yine de, Cuma günü çıkacak olan büyüleyici dördüncü albümü “Warm Chris”in ortasında, bir bakıma, tüm neşe dolu sürükleyici yapıtının mantrası gibi gelen bir nakaratla karşılaşır: “Tutku oynamalı, yoksa tutku kazandı” kal,” diye neşeli, piyano güdümlü “Passion Babe”de, sesini bilge bir çocuk gibi yapan yüksek, kesik kesik bir sesle söylüyor.

Harding’in 2017’deki seyrek ve gotik “Party” gibi kulağa daha kasvetli gelen ilk kayıtları bile, uyumsuz geri vokaller gibi absürt mizah anlarıyla canlandı. “Ya Kuşlar Şarkı Söylemiyorsa Çığlık Atıyorsa” gibi şarkı başlıklarında birdenbire ortaya çıktı. 2019’da çıkardığı “Designer” albümünden bu yana Harding’in müziği ağırlıksızlığa her zamankinden daha fazla yaklaşıyor. PJ Harvey ile işbirlikçisi John Parish tarafından üretilen, parçalanmış, havadar pop şarkılarından ve üçüncü albümünden oluşan “Warm Chris” bu ilerlemeyi sürdürüyor. İmzasını, sürrealist akıntısını feda etmese de, şimdiye kadarki en çevik albümü.

Harding’in sesi bukalemun gibidir ve şarkıdan şarkıya ton ve tınının değişmesi, müziğinin kafa karıştırıcı zevklerinden biridir. Yakın zamanda bir Pitchfork röportajında ​​“İnsanlar bana ‘Neden gerçek sesini kullanmıyorsun?’ diyor” dedi. “Ama insanların anlamadığı şey, artık normal sesimin ne olduğunu bilmediğim.” Kağıt üzerinde, Harding başka bir “kadın halk şarkıcısı/şarkı yazarı” olarak sınıflandırılabilir, ancak müzik ve videolarının genişliği, bu tanımlayıcının dayanılmaz derecede sınırlayıcı görünmesini sağlar. Çeşitli karakterlerin monologlarının bir nevi kanallaşması olarak tanımladığı yazma sürecinde, “kimliği fazla ciddiye almak müziğime gerçekten zarar veriyor” diye ekledi.

Ve bu yüzden “Warm Chris” boyunca vokal sunumu tahmin edilebilir olmaktan çok uzak: Bir şarkıda, plangent, “She’ll Be Coming Round the Mountain” diye parlıyor Harding, “After the Mountain”ın tiz keskinliğiyle söylüyor. Gold Rush” dönemi Neil Young, hemen ardından “Caring at the Henry Moore”da Vashti Bunyan tarzında hareketli bir ilahici. Tipik Harding şarkısı, hiçbir zaman tam olarak açıklanmasa bile tam olarak gerçekleştirilen bir sahnenin ortasında poz veren tuhaf, bilinemez karakterlerle dolu bir tablo kadar okunaklı bir anlatı değildir.

Bu etkinin çoğu, Harding’in özlü, esrarengiz ve güçlü sözlerinden gelir. Bu her zaman böyle değildi: 2014 yılında kendi adını taşıyan ilk albümünde, sanki ciddi ve şiirsel bir ses çıkarmaya çalışıyormuş gibi, sık sık arkaik kelimeler ve düğümlü bir diksiyon kullandı. Ancak beklenmedik şekillerde düzenlenmiş basit, modern kelimelerin gücünü anladıkça yazıları büyük ölçüde gelişti. “Ah, kirli “, “Sıcak Chris” vurgusu “Tick Tock”un başlangıcında boğuk bir sesle – bir şekilde hem esrarengiz hem de kesinlikle canlı bir çizgi.

Dikenli, kekemelikli orta tempolu bir sayı olan mükemmel single “Fever”, şimdiye kadarki en heyecan verici lirizmlerinden bazılarını içeriyor. Doğrusal bir anlatıya indirgenemeyecek kadar belirsiz ve hayalci olsa da, şarkı hala gevşek ve dokunaklı bir şekilde, uzun vadeli bir ortaklığın yürümesinin ne kadar zor olabileceğini gösteriyor: Harding, “Hala karanlıkta sana bakıyorum” diyor. alçak bir mırıltı, “hiçlikteki o heyecanı arıyorum.”

Müziği aşırı kaprislere kapılmadan bu kadar meşru bir şekilde tuhaf kılmak ve sık sık Harding’in bacakları yalpalamak oldukça zor bir hareket. (“Passion Babe”de “Passion Babe” şarkısında şarkı söyler (“Passion yemenin tüm yolları arasında”, “bu kesinlikle bıçağı alır.”) Ama özünde, David Byrne’ın büyük takım elbisesi veya David Bowie’nin palyaço oynaması gibi, Harding’inki de öyle. avangart tiyatro ve halk müziği geleneklerine dayanan, aynı zamanda hoş bir oyun anlayışını koruyan topraklanmış bir eksantriklik. Harding’in tüm en iyi işlerinde olduğu gibi, “Sıcak Chris” de sıra dışı, bulaşıcı ve nihayetinde mantıklı olmayı bırakmaya yönelik özgürleştirici bir davettir.

Aldous Harding
“Warm Chris”
(4AD)