‘%53’ İncelemesi: Zinging Pro-Trump Kadınları ve Diğer Herkes

Amerika’da federal bir seçimde oy kullanmak gizli bir eylemde bulunmaktır. Biri özel olarak, perdeli bir kabinde, büyük bir oy pusulası ile samimi şartlarda oy kullanır. Ama Amerikan kamusal yaşamında çok az şey uzun süre özel kalır.

Çıkış anketleri çok geçmeden kesin demografik dökümler sunarak kimin kime oy verdiğini aydınlatacak. Belki 2016’daki şu istatistiği hatırlarsınız: El yordamıyla, zorla öpüşme ve saldırı suçlamaları bir yana, “soyunma odası konuşmalarına” rağmen, beyaz kadınların yüzde 53’ü Donald J. Trump’a oy verdi. Steph Del Rosso’nun Second Stage’in şehir dışındaki alanındaki düzensiz yeni komedisi “%53 Of”, bu veri noktasından ilham alıyor. (Düzeltilen ölçümler daha sonra yüzde 47 gibi olduğunu gösterdi, ama her neyse.)

Oyun, “Home Sweet Home” kırlentleri ve büyük boy bir Amerikan bayrağıyla süslenmiş orta sınıf bir oturma odasında başlıyor. Ayar, Pennsylvania’da küçük bir şehirdir. Saat şarap saati. Özgürlük için Kadınlar ve Aile Grubu adlı yerel bir muhafazakar kulübün üyeleri olan dört beyaz kadın, Trump’ın zaferini kutlamak ve şehirlerini ziyareti için planlar yapmak için bir araya geldi. Onlara, Konfederasyon bayrağını taşıyan bir sweatshirt giyen beşinci beyaz bir kadın olan PJ (Eden Malyn) katılıyor. Bu sweatshirt diğer kadınları üzüyor çünkü sessiz kısmı – siyasetlerini destekleyen ırkçılığı – yüksek sesle ve gururla söylüyor. Bu kadınların neden kendi cinsiyetçi çıkarlarına karşı oy kullandığını açıklamaya yardımcı oluyor.

İç çekişmelerden sonra toplantı sona erer – bir jelatin salatası atılır – ve aktrisler, hafif kıyafet değişiklikleriyle (etek yerine ceketler) geri dönerler, bu sefer kadınların kaba koca kocalarını oynarlar. Aradan bir ay kadar geçti ve beyaz erkekler de Trump’ın yemin törenini izlemek için toplandı.

İkinci bir değişiklikten sonra, aynı aktrisler, bu sefer kedi şapkası örme çeşidinin kentsel bir kolektifi olarak geri dönüyor. Zar zor değiştirilen set, bir dış ilçede sıkışık bir New York dairesi haline geldi. Bayrak gitti, yerini feminist efemera aldı. Bu kadınlar da beyaz. Görünüşe göre grubun bir noktada bir Siyah üyesi vardı. Geri dönmedi. Burada da tabii ki coşku ve tokenizm olarak tezahür eden ırkçılık var.

Del Rosso’nun oyunu bir tür hedef talimi ve her harekette bu hedefler büyük. Ancak etki vurulur veya ıskalanır. Muhafazakar kadınlar statü ve tanınma arzusundalar. Muhafazakar erkekler, karıları olmayan kadınları arzular. Liberal kadınlar egoyu kutsallık olarak maskelerler. Bunların hiçbiri sürpriz değil. (Roe v. Wade’i deviren karardan bir gün sonra, sosyal medyanın ilerici köşelerinde, sözde müttefikler çoktan birbirlerine dönmeye başlamışken, “%53’ünü” gördüm.) Şakalar derine inebilecekken çok sığ kalıyor. Sadece et yaraları. Örneğin, kadınların polis vahşetine karşı bir yürüyüşe gitmeyi düşündükleri bir anı alın, sadece bir gelin duşu, bir belgesel gösterimi, bir randevu için hendek atın.

Senaryodaki bir not, “bu oyunda hiç kimse karikatür değildir. Onların tüm karmaşıklıklarını benimseyin.” Ancak Del Rosso ve yönetmen Tiffany Nichole Greene, bu karakterleri enerjik bir şekilde yargılıyor, bu da oyunu bozuyor ve aktrislere parodinin ötesine geçmek için çok az alan bırakıyor, ancak Anna Crivelli ve Marianna McClellan birkaç temel an daha buluyor.

Oyunun en iyi sahnesi aynı zamanda Crivelli’nin beyaz tenli Sasha’sının siyah olan kolej arkadaşı KJ (Ayana Workman) ile içki içmeye gittiği son sahnedir. (Kolektife kefalet ödeyen oydu.) Bu diyalog aynı zamanda beyaz ayrıcalığı da ele alıyor, ancak dağınık hicivden ziyade daha gerçekçi bir yerden. Crivelli bize Sasha’nın iyi, yanlış niyetlerini hissettirir; Workman, KJ’nin tamamen, yanılabilir bir insan olarak görülmemesiyle ilgili hayal kırıklıklarını betimliyor. Bu üzücü bir sahne. Ve iyi bir tane. Burada, nihayet, amaç doğrudur.

%53’ü
10 Temmuz’a kadar Manhattan, McGinn/Cazale Tiyatrosu’nda; 2.com. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.