Akademi Filmleri Aşağılıyor mu? Eleştirmenlerimiz Merak Ediyor.

Baş film eleştirmenlerimiz, neredeyse beklendiği gibi giden bir Oscar gecesini düşünüyorlar – ta ki hiç de öyle olmayana kadar.

AO SCOTT Will Smith’in ona tokat atmasından birkaç saniye sonra Chris Rock, “Televizyon tarihinin en harika gecesi” dedi. Fena değil (deyim yerindeyse). Ancak o ana kadar – ve kısa bir süre sonra en iyi erkek oyuncu ödülünü kazandığında Smith’in göz yaşartıcı, provasız kabul konuşması – sıkıcı ve sinir bozucu bir televizyon akşamı olmuştu. Herhangi bir kategoride çok az sürpriz var (belfast orijinal senaryo için kazandığı zaman hariç). Zanaat üzerinde zafer kazanan duygusallık (Jane Campion’un en iyi yönetmeni kazandığı zamanlar hariç). Akademinin filmleri anlamadığına ve hatta onlardan nefret ettiğine dair kemiren bir his.

MANOHLA DARGIS Bingo! Akademinin ve yaklaşık 10.000 üyesinin filmlerden nefret ettiğini düşünmüyorum; sadece bazen sen ve ben hariç herkes gibi gerçekten berbat bir zevkleri oluyor. Ancak, sunucuların “The Power of the Dog”u bitirmediği hakkındaki komik olmayan şakaların altını çizdiği gibi, bir TV şovu olarak Oscar’ların sanatı kesinlikle hor gördüğünü düşünüyorum.

SCOTT Tokat bunların hiçbirini ortadan kaldırmadı, ancak ne anlama geldiğine dair açıklamalarla sarsılan Twitter’ın dikkatini dağıttı. Buna ulaşabiliriz (ya da alamayız!), ama şimdilik bunun ne tür bir televizyon olduğu sorusuna bağlı kalmak istiyorum. Amerikalı izleyiciler aslında ekranlarında görmediler. Görüntü donduğunda, dizüstü bilgisayarımın çöktüğünü düşündüm ve ancak insanlar Avustralya ve Japon yayınlarından sansürsüz video yayınlamaya başlayınca buradaki herkes ne olduğunu anladı. Smith’in konuşması sırasında kameralar Venus ve Serena Williams’ı ve ardından Oscar logosunu kesti. İşte spontane, karmaşık, duygusal olarak yoğun bir an – “CODA”, “Belfast” ve “Kral Richard”ın toplamından daha ham ve acılı bir insani dram sunuyordu – ve ABC bununla başa çıkamadı.

DARGIS En sevdiğim nefret izleme konusunda alışılmadık bir şekilde adil olmak gerekirse, ABC başa çıkamamakta yalnız değildi. Başlangıçta ABC, Smith’in Rock’ı azarlamasını kestiğinde, televizyon yayınını izlediğim nadir zamanlarda kullandığım sarsıntılı antenin başarısız olduğunu düşündüm. Pek çok insan gibi, bir zamanlar yaptığım kadar geleneksel TV izlemiyorum, bu da şovun ve ABC’nin zorlu sorununun bir parçası. Ağın veya Oscar yapımcılarının ya da her ikisinin de cesaretlerini kaybetmeleri, bazı önemli ödülleri canlı olarak sunmadıkları için zaten başarısız oldukları için şaşırtıcı değildi.

SCOTT “Çizginin altında” ödüllerinin daha önceki, yayın öncesi bir törene gönderilme ve ardından ana etkinliğe eklenme şekli saçmaydı. Görüntü yönetmenlerinin ve kostüm tasarımcılarının kabul konuşmaları, doğası gereği bestecilerin ve editörlerinkinden daha telejenik midir? Olduğu gibi, üçüncü kostüm Oscar’ını (“Cruella” için) kazanan Jenny Beavan, göz alıcı, gerçek ve komikti ve zanaat ve profesyonellik kutlaması, Oscar’ların en iyilerini temsil ediyor. Cuma gecesi düzenlenen ve Washington Jackson’a kupasını takdim ederken Denzel Washington ve Samuel L. Jackson’ın birbirlerine sarılıp kahkaha attığı onursal ödüller de öyle. Televizyon izleyicisi bunu neden görmek istemiyor?

DARGIS Öyle olsa bile, özellikle korkunç dünya olayları göz önüne alındığında, bu yılki etkinlik oldukça iyi başladı. Üç sunucudan biri olan Regina Hall, kamera arkasına odaklanmışken bile odadaki bazı erkeklere sahte Covid testleri uygulama konusunu ustaca ele aldı. Aptalca bir Oscar saçmalığıydı -sürprizdi- ancak devam ettikçe (ve devam ettikçe), yalnızca Amerika Birleşik Devletleri’nin bir milyon pandemik ölüme yaklaştığı gerçeğini düşünmeye devam ettim. Gösterinin Kovid’in ağır bedeline nasıl hitap edebileceğinden emin değilim, ancak Ukrayna’da olduğu gibi her şey için bir dakikalık sessizlik istemek daha kötü olabilirdi.

Tabii ki şimdi tüm odak, utanç verici ve çok üzücü olan tokat üzerinde. Smith, kendi zaferini sabote edecek kadar karmaşık bir süreçten geçiyor gibi görünüyor. Gösterinin geri kalanına gelince, dramatik bir şekil ve ivmeden yoksundu, çünkü kısmen bu hazır ödüller canlı etkinliğe daha fazla gerilim ve duygu verecekti. Birikme yoktu, sadece bitler… ve bir ölüm ilanı müzikal numarası. Diğer şeylerin yanı sıra, gösteri izleyicilere, Jack Nicholson veya Meryl Streep’in sanatı ve endüstriyi temsil eden önde ve ortada oturduğu zamanki gibi tutarlı bir odak noktası vermedi, bu yıl Denzel Washington’a ayrılması gereken bir yerdi. kim o sandalyede çok rahatsız görünüyordu.

SCOTT Oscar öncesi reytingleri nasıl destekleyeceğiniz ve şovu nasıl daha alakalı hale getireceğiniz konusunda bitmek bilmeyen el sıkışması, güven eksikliğini gösteriyor Bu dün gece çok fazla kanıttı. Ana bilgisayarlar iyiydi. Kazanan filmler iyiydi.

Şu aptalca “taraftar” ödülleri hariç. Biraz komik bir şekilde, Zack Snyder Twitter milisleri tarafından kaçırıldılar. Filmin en unutulmaz anı (tüm zamanların? Yüzyılın? Söylemesi zordu) güya “Adalet Ligi”nden Flash’ın Hız Gücü’ne girdiği o sahne. Ve en popüler film (2021), “Cinderella” ve “Minimata” gibi diğer merakları geride bırakan “Army of the Dead” idi.

Bu sinemanın ölümü mü?

DARGIS LOL. (Ayrıca: “Minimata”yı izlediniz mi?) Oscar’lar bir TV şovu ve büyük stüdyoların dönüşümü gibi belirli endüstri trendlerini yansıtsalar da sinemayla pek alakaları yok, ki bu gayet iyi gidiyor , senin ve benim sürekli söylediğimiz, yazdığımız ve mırıldandığımız gibi. “Dalgaları Aşmak” ve “Sırlar ve Yalanlar” gibi bağımsız filmler 1997’de aday gösterildiğinde Oscar’lar daha düşük reytingler ve öfkeli küstahlıklar yarattı – “İngiliz Hasta” süpürüldü, en iyi filmi kazandı – ancak ertesi yıl “Titanic” ile geri döndü.

SCOTT Ne kadar çok şey değişirse, o kadar aynı kalırlar. Daha da kötüye giden bir şey, Oscar’ların durumunu filmlerin durumuyla eşitlemek gibi talihsiz gazetecilik alışkanlığıdır. Televizyon harika olduğunda bile, Emmy’ler korkunç. Hiç kimse, kötü Grammy Ödüllerinin pop müziğin ölümü anlamına geldiğini veya belirli bir yılın Ulusal Kitap Ödüllerinin edebiyatın sağlığı hakkında çok şey ortaya koyduğunu ciddi olarak düşünmüyor. Ancak film gazeteciliği, Oscar’ları saçma bir öneme sahip bir konuma yükseltti.

DARGIS Filmler için epik boyutlu bir reklam olarak, Oscar’lar genellikle iyi televizyon yapmazlar. Kaç tane filmin TV’ye benzediği düşünülürse bu biraz tuhaf, bu da Apple TV+’ın “CODA”sını gündeme getirmenin zamanı geldiği anlamına geliyor. Seçmenler onu beyaz perdede izlemeye zorlansaydı, en iyi filmi kazanacağına inanmak zor, belki de öyle olurdu. Güzel, küçük, yaya bir kalp atıcı, bu yüzden televizyona mükemmel uyuyor. Sundance’te defalarca gördüğümüz türden bir film; ama meslektaşlarına, örneğin “Güney Vahşi Hayvanları”nda yaptıkları gibi bu konuda kendi dinini yayma konusunda ilham veren türden değil. Ama bu Oscar, değil mi? Bir yıl, “Ay Işığı” kazanır; iki yıl sonra, “Yeşil Kitap” kazanır – ve ardından, patlama, “Parasite” kazanır.

SCOTT “CODA”, Sundance’te prömiyeri yapılan ilk en iyi film ödülünün yanı sıra bir akışla dağıtılan ilk filmdir. hizmet. Ayrıca aday gösterildiği üç kategorinin hepsini de kazandı, hiçbiri baş performanslar veya teknik başarılar için değildi ve onu büyüleyici bir aykırı değer haline getirdi. Zaferleri – özellikle Troy Kotsur’un yardımcı aktör kazanması, harika bir Oscar gecesi anı – akademinin dünyaya daha çeşitli, kapsayıcı bir yüz sunma çabalarının bir parçasıdır.

Ve 94. Oscar’ların seleflerinin çoğu kadar beyaz ya da erkek olmadığına işaret etmeye değer. Üst üste ikinci yıl – ve şimdiye kadar üçüncü kez – en iyi yönetmen bir kadın. En iyi resim (farklı) bir kadın tarafından yönetildi. En iyi belgesel özelliği, Siyah bir film yapımcısı olan Ahmir “Questlove” Thompson’ın eseridir. En iyi yardımcı kadın oyuncu Ariana DeBose, oyunculuk dalında Oscar kazanan ilk açıktan queer renkli kadın oldu. Sen ve ben Hollywood’u, ilerlemesini abartmaktan veya vaatlerine inanmaktan sakınacak kadar uzun süredir izliyoruz, ama aynı zamanda Oscar yayınını çevreleyen savunmacılık ve güvensizliğin bir tür tepki olup olmadığını da merak ediyorum.

DARGIS Hem Kotsur’un hem de DeBose’un kabul konuşmaları çok güzeldi ve her biri, aksi takdirde genellikle garip, temposu zayıf olan üç buçuk saatlik bir tempoda artı değişim sırasında lütuf anları sundu. Ödül kazananların artan çeşitliliğinin bir tepkiye yol açıp açmadığını merak etmenize gelince – evet, bahse girerim! Film endüstrisi değişiyor ve artık bir zamanlar olduğu gibi beyaz erkek gücünün kalesi değil. Aynı zamanda, eski muhafız güçlü kalıyor ve Oscar’lar genellikle endüstrinin gerçekliğinden ziyade arzu edilen vizyonları gibi görünüyor.

SCOTT Heyecan verici ve ayrıca dün gece gördüğümüz gibi çılgınca işlevsiz. Bu eğlence!