“Ambulans” filminin gösterimine biri benimle gelseydi keşke hikayenin başlarında önemli bir noktaya eğilip, “Ambulans bu olsa gerek” diye fısıldayabilirdim. ” Filmlerin seni zeki hissettirmesi harika.
Bu nedenle kimsenin Michael Bay filmlerine gitmesi gerekmez. Ve “Bad Boys” ve “The Rock”a sözlü notlar içeren “Ambulans”, bu araç kargaşası ve kaslı gösterişli auteur için bir tür form dönüşü. Nispeten düşük bütçeli bir proje, özellikle başlattığı “Transformers” serisiyle karşılaştırıldığında, patlayıcı set parçalarını bir düşününce akıl almaz olacak bir arsa içinde bir araya getiriyor.
Bütün fikir, yapmamanızdır. Bay’in fizik yasalarını, olasılığı ve anlatı tutarlılığını virtüöz bir şekilde küçümsemesi, sizi melodramatik duygunun ve adrenalin dolu heyecanın yepyeni bir tür duyumla birleştiği bir yücelik alanına fırlatmak içindir. Büyük, operasyonel duygular – çoğunlukla sadakat, onur ve profesyonellik ile ilgili – itici hız ve aşırı aksiyon ile hem artar hem de hafifletilir. Bunların hiçbirine inanmak zorunda değilsiniz ama koltuğuma iliştirip bu şeyi izleyerek geçirdiğim 136 dakikayı düşününce aklıma bir şekilde “ikna edici” geliyor.
Bunun nedeni kısmen şasi üzerine inşa edilmiş “Ambulans” Aynı adı taşıyan 2005 Danimarkalı bir filmden bir film, sinemanın mevcut durumu ve estetik varoluş nedeni hakkında bir tartışma ya da belki bir meta-argüman geliştiriyor.
Bazı göze çarpan noktalar diyalog yoluyla (senaryo Chris Fedak’a aittir), popüler kültür kültürünün mevcut durumu hakkında bir dizi hazırlıksız şakada yapılır. okuryazarlık. Bir noktada suç dehası (Jake Gyllenhaal), kölelerinden birine “Mel Gibson” olarak atıfta bulunur ve gerçekte orada olmayan bir benzerlikte ısrar eder ve “Cesur Yürek”i çağırır. Filmin “bir sürü Grammy” kazandığını düşünüyor gibi görünüyor.
Daha sonra, Michael Bay filmi “The Rock”a yapılan bir gönderme, “Pain & Gain, ” farklı bir Michael Bay filmi. Gri sakallı bir Los Angeles polis şefi (Garret Dillahunt), daha genç bir FBI ajanına (Keir O’Donnell) “Doogie Howser” diyecek. “Üzgünüm, Boomer, ama onun kim olduğunu bilmiyorum,” diye karşılık veriyor kırbaçlayıcı.
Tamam, bu aslında başlı başına sinemayla ilgili değil, ama bana göre bu tuhaf küçük notlar, bebek patlaması ile X Kuşağı arasındaki dönüm noktasında doğan Bay’in en küçük çocuk statüsünü üyelik için takas ettiğini gösteriyor. eski muhafızda. Görkemli bir miras gözlerimizin önünden kayıp gidiyor. Eylem gerekli!
Los Angeles’ta tek bir telaşlı günde geçen ve meydan okurcasına artık yapmadıkları varsayılan türden bir film olan Ergo “Ambulans”. Kârlı bir fikri mülkiyetin marka gereksinimleri tarafından yönlendirilmiyor ve evde de izleyebileceğiniz bir şey değil.
Büyük kovalamaca ve ateş etme başlamadan önce, itibari araç ve onun kahraman EMT’si Cam Thompson (Eiza González), genç bir araba kazası kurbanına katılır. ferforje bir çitin üzerine kazığa geçirilmiş olan. Bu tür bir aksilik, “Grey’s Anatomy” ve “9-1-1” gibi şovların temelini oluşturuyor ve “Ambulans”, televizyonun evcilleştirilmiş felaket sunumunun sürekli bir eleştirisi olarak görülebilir. Sabahları Cam çocuğu kurtarır ve yoğun saatlerde ortalıkta dolanırken bir araba kovalamacasının ortasında travma cerrahları ile görüntülü sohbet yoluyla görüşerek acil karın ameliyatı gerçekleştirir. Patlayan arabalar ve patlayan bir dalak, mükemmel bir kontrpuanla bir araya getirildi: işte sinema, çocuklar.
Kameranın dünyaya geri düşmeden önce gökyüzüne fırladığı vahşi dikey drone çekimleri de öyle; Bay’in pike, sekme ve baş döndürücü efektlerden oluşan repertuarına eklediği bir karnaval sürüşü hareketi. Ve nihayet, hikaye, tesadüflerin, çarpışmaların ve kusursuz planların korkunç bir şekilde ters gittiği eski moda bir dizidir.
Merkezde, bir bankadan 32 milyon dolar çalan bir gün ışığı soygunu var – Sean Connery’nin 1996’da, özellikle de enflasyona göre ayarladığınızda, “The Rock”ta peşinde olduğu 100 milyon dolarlık hasılatla karşılaştırıldığında mütevazı bir kazanç. Ana soyguncular, kardeş olarak büyüyen, suçlu bir baba tarafından yetiştirilen Danny (Gyllenhaal) ve Will’dir (Yahya Abdul-Mateen II). Geçmişe dönüşler çocukluk hallerini oyunda gösterir, ancak yetişkinler olarak farklı yollara sapmışlardır. Danny, babamın ayak izlerini takip etti, Will ise Deniz Piyadelerine katıldı. Şimdi evli (Musa Ingram ile) ve bir bebek oğluyla, karısının kanser tedavisini ödemek için çaresizdir. Danny’nin işyerine borç istemek için uğradığında, Danny’nin ekibiyle anlaşma imzalar.
Sonunda iki rehine onlara katılır: Cam ve ortağı Mark (Cedric Sanders) Los Angeles otoyollarında ve sokaklarında yapılan ayrıntılı bir turun parçası olan Zach (Jackson White) adlı çaylak bir polistir. ayrıca yasanın her iki tarafında da birçok başka insanı içerir. Her şey hemen hemen beklediğiniz yerde bitiyor, ancak aktörler baskı altında köpürmek ve duygulanmak konusunda iyi bir iş çıkarıyor ve Gyllenhaal, olabileceği kadar sinir bozucu olmayan uçucu, çekici bir sosyopat şey yapıyor.
Uzun uzun düşündükten sonra, “Ambulans” hakkındaki kritik kararım şudur: Bu bir film!
Ambulans
Derecelendirilmiş R. F-bombaları, patlayan arabalar, yırtılmış bir dalak. Çalışma süresi: 2 saat 16 dakika. Sinemalarda.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.