Angel Olsen Vintage Türde Yeni Bir Ekipman Buluyor: Ülke

Angel Olsen, konuşmada veya müzikte boş şakalara aldırmaz. 35 yaşındaki St. Louis doğumlu şarkıcı ve söz yazarı, yakın tarihli bir New Yorker profilinde, yaklaşık on yıldır evi olarak adlandırdığı Asheville, NC’de araba sürerken, “Uzun konuşmalardan hoşlanmam,” dedi. Benzer şekilde, muhteşem altıncı albümü “Big Time”daki şarkılar da derinlere dalmayı tercih ediyor.

“Dün gece bir rüya gördüm/Kavga ediyorduk/25 yıl sürdü”, eski bir sevgiliyle karşılaşmayı hayal eden ve aracısızmış gibi hissettiren atmosferik bir balad olan “Dream Thing” başlıklı sade bir şekilde başlar. bilinçaltından iletim. Daha sonra, acıklı, akustik gitar odaklı “This Is How It Works”te, daha da doğrudan kovalamaya geçiyor: “Uzun konuşamayacağını biliyorum, ama zar zor dayanıyorum.”

“Büyük Zaman”, Olsen’in hayatındaki özellikle çalkantılı bir dönemin sonunda geçen yıl kaydedildi: Ailesine açıldıktan kısa bir süre sonra – ilk romantik ilişkisini yaşadı ve ardından bir kadınla ayrıldı. pandemi — babası, ardından annesi iki ay arayla ayrı hastalıklardan öldü. Bu yaşamı karıştıran olaylara albümde açıkça atıfta bulunulmasa da, (yapımcı Jonathan Wilson ile birlikte Topanga, Kaliforniya’da kaydettiği) “Big Time”, sürekli bir ağır, dönüştürücü ve cesaret verici bir şekilde berrak duygularla yüklüdür.

Olsen’in sesi her zaman garip bir şekilde heyecan verici bir enstrüman olmuştur, tıpkı sıkı bir uyum içinde şarkı söyleyen Roy Orbison, Karen Dalton ve Lucinda Williams’dan oluşan hayali bir folk üçlüsü. Olsen, heyecan verici ama sert kenarlı 2012 ilk albümü “Half Way Home”da, vokal özelliklerine meydan okurcasına eğildi ve neredeyse her notayı yoğun bir uğultu ile doldurdu. O zamandan bu yana geçen on yıl içinde, giderek kendine güvenen ve hırslı bir dizi kayıt boyunca, bu eksantriklikleri nasıl modüle edeceğini öğrenerek, onları her zamankinden daha keskin bir güçle vurdu. 2019’daki bir önceki albümü “All Mirrors”, karanlık, neredeyse gotik bir synth-rock içeriyordu ve orkestral pop’a geçişleri etkiliyordu. Olsen’in queer arzu hakkında bilinçli bir şekilde şarkı söylediği ilk albüm olan “Big Time”da, özellikle geleneğe bağlı bir türe yöneliyor: country.

Bir bakıma mantıklı. Son derece viral “üzgün kız” estetiğinden çok önce (Olsen, Mitski ve Phoebe Bridgers gibi bin yıllık indie-rock kadınlarına yapışan biraz indirgeyici bir tanım), Patsy Cline ve Tammy Wynette gibi kadın country yıldızları bu türü hoş karşılanan bir yer buldu. dipsiz melankoliye dalmak. Bu sanatçıların her ikisi de “Big Time”da mihenk taşları gibi hissediyor (“Hiç bu kadar üzülmedim,” diyor Olsen bir noktada, “Paylaşamadığım için çok üzgünüm”). Ancak, yalın “Ghost On” ve çarpıcı “Right Now” gibi meşale şarkılarında Olsen, ülkenin geçmişinin seslerini onurlandırmak ve onları kendi imajında ​​güncellemek arasında mükemmel bir denge buluyor. “Neden gidip bunu tuhaflaştırdın?” Plakların ses açısından en görkemli anlarından birine – “Right Now”ın baskın korosu – bu zamansız görünen şarkıyı benzersiz bir şekilde onun yapan mükemmel bir günlük konuşma diline sahip.

Açılış ve ilk single, “All the Good Times”, Olsen’in albüm kaydedilmeden birkaç yıl önce yazdığı rahat bir ayrılık şarkısıdır; Başlangıçta bunu ülke yıldızı Sturgill Simpson’a sunmayı planladığını söyledi, ancak yorgun yardımseverliği ve sabırla tempolu ama yine de patlayıcı duygusal doruk noktasıyla bunu başka birinin elinde hayal etmek zor. Olsen, bir Steve Miller şarkısında olduğu gibi göz kırpan bir perküsyon ve bir vatka çeliği ile ışığın üzerinde şarkı söylüyor.

Kaydın ilk yarısı yürek burkan anları es geçmese de (“All the Flowers”, Olsen’in sezgisel crooner’ın sözlerini ve melodiye olan hediyesini sergiliyor), ikinci yarısında “Big Time” kreşendoları , şimdiye kadar bestelediği en yıkıcı iki şarkıyı içeren bir parça boyunca. İlki, son dakikasında Fleetwood Mac’in “Silver Spring”indeki ahenksiz, taşaklı bir yüzleşmeye dönüşen bir ülke ağıtı “Right Now”: “Bana bakmana ve dinlemene ihtiyacım var,” Olsen intones , “Ben sana musallat olmak için geri gelen geçmişim.”

Ardından, ağır çekimde yanan eski bir tiyatro gibi görünen bir şarkının süslü bir yangını olan “Go Home” var. Olsen, “Küçük şeylere geri dönmek” için çok geç olduğunu bilen biri gibi, “Eve gitmek istiyorum” diye feryat ediyor. Vokal performansı iç burkan ama şarkının sonunda bir tür huzura kavuştu: “Eski rüyayı unut” diyor, “Yeni bir şeyim var”.

Olsen’in müziği kolay duygulara direnir ve “Big Time” uygun şekilde belirsiz bir notayla biter. Karmaşık olmayan bir mutlu son istiyorsa, Olsen’in şu anki ortağı Beau Thibodeaux ile yazdığı havadar, aşk dolu başlık parçasıyla sonuca varabilirdi. (Korosu, ilişkilerinin samimi sloganlarından biri etrafında döner: “Seni çok seviyorum.”)

Plak, onun yerine, tomurcuklanan yeni bir aşkı da betimleyen bir şarkı olan “Chasing the Sun” ile söner. ve Olsen’in en eğlenceli şarkı sözlerinden bazılarını içeriyor – “diğer odadayken sana bir kartpostal yaz” – ama piyano ve yaylıların ahenkli aranjmanı onu bir ağıt gibi kılıyor. Olsen, kederin dönüştürücü doğası üzerine bir kez daha derin düşüncelere dalmış görünüyor: Asla tamamen kaybolmayabilir, ancak zamanla belki de zor kazanılan güzel zamanları ekstra bir parlaklıkla doldurabilir.

Angel Olsen
“Big Time”
(Jagjaguwar)