‘Anna’yı İcat Etmek’ İncelemesi: SoHo Dolandırıcısı, Uzun Uzun Anlatıldı

Mayıs 2018’de New York dergisinde yayınlanan Anna Sorokin, diğer adıyla Anna Delvey dizisini ünlü yapan makale, sahip olmadığı şeyle başarılı oldu.

Yazarı Jessica Pressler tarafından yapılan kapsamlı habere rağmen, bu konudaki en dikkat çekici şey bir bilinmezlik duygusuydu. Bazı paralı New Yorkluların alışkanlıklarının portresi canlıydı, ancak duyguları ve motivasyonları çoğunlukla gizli kaldı; okuyucular, Sorokin’in acımasız finansal manipülasyonlarının ve birçok kurbanının şok edici saflıklarının kökleri hakkında kendi sonuçlarını çıkarmaya bırakıldı. Parça yüzeyde havadardı, ancak temel bir aşırılığı ya da vahşiliği vardı – ona elektrik yükü veren bir insanlık dışılık.

Makale, televizyonun en iyi oyuncularından biri olan Shonda Rhimes tarafından seçildiği ölçüde havaya uçtu ve Rhimes’ın kendi altında yarattığı ilk şov olan dramatize edilmiş bir mini dizi “Inventing Anna”ya dönüştü. Netflix ile yaptığı anlaşma. “Mini” yanlış bir isim: Toplamı dokuz saatten fazla olan dokuz bölüm (Cuma galası) içeriyor.

Ve bu zaman taahhüdü, yüksek profilli bir Netflix dramasından beklentilerimiz ve Rhimes’ın tercih ettiği tarz – gizem ve bir tutam sosyal hicivle karıştırılmış yüksek melodram – birçok yeni şeyin ortaya atılması gerekiyordu. Bunlar Bir dizi olumsal ve kaotik olaydan geleneksel epizodik drama yapmak için bir hikaye yayını ve ayrıca mizah ve gerilim eklemek için bazı yeni, belki de icat edilmiş olay örgüsü öğelerini içerir.

Ayrıca, belirtilmeyen ancak daha önce defalarca gördüğünüz için kaçırılması zor olan bazı dersler de vardır: Herkes diğer herkesi kullanır, özellikle gazeteciler ve avukatlar; bir dolandırıcı kendini, işaretleri onun olmasını istediği her şeyi yaparak başarır; dalkavukluk ve zenginlik görünümü sizi her yere götürecek ya da en azından ıstırap verici bir şekilde yakınlaştıracaktır.

Bu eklemelerin iyi olmadığı fikrine kapılıyorsanız, haklısınız. Pressler’ın makalesi, hızla giden bir araba gibiydi, uçurumdan düşene kadar nabzınızı yüksek tutan heyecan verici bir yolculuktu. “Anna’yı İcat Etmek” GPS’siz uzun, ukala bir yolculuktur Pressler’ın en renkli anekdotlarının ve dehşet verici detayların tümü sıkıştırılmış, bazen şimdiki kurgusal anlatıya daha iyi uyması için ince ayar yapılmıştır. Ama heyecan gitti.

Uzatılmış, yoğun dolgulu “Anna’yı İcat Etmek” klişe bir ahlak hikayesi olarak işliyor ancak bir hikaye anlatımı parçası olarak kötü bir şekilde tökezliyor – daha fazla icat ve olay, daha az tutarlılık ve daha az tutarlı karakterizasyon anlamına geliyor.

Birincil yapısal fikir, açıkça Pressler olması amaçlanan ancak Vivian Kent adlı (ve “Veep”ten Anna Chlumsky tarafından canlandırılan) bir dergi gazetecisinin tanıtımıdır. Pressler, dizinin yapımcısı olmasına rağmen, ana karakterler arasındaki birkaç isim değişikliğinden biri. Vivian’ı eylem halindeyken görmek mantıklı geliyor: yeni kötü nam salmış Anna’yı (“Ozark”tan Julia Garner) bir savunma anlaşması yapmaktan alıkoymak için baskı uygulamak, çünkü makaleyi incitecek; onları konuşmaya zorlamak için bir kaynağın adını yayınlamakla tehdit etmek; diğer yazarların onun için araştırma yapmasına izin vermek.

Anna’nın hikayesinin etli ve daha tanıdık kısımları – bir Alman mirasçısı olarak geçmek, Tony otellerini soymak, narsist makinecileri ve yıldızların çarptığı çalışan kadınları yüzsüzce sömürmek – Vivian’ın makalesini bildirdiği gibi geçmişe dönüşlerde anlatılıyor. Şovun şimdiki zamanlarında, gerçek hayatta bir temeli olabilecek veya olmayabilecek olay örgüleri ortaya çıkıyor. (Olay hakkındaki bilgim büyük ölçüde orijinal makaleyle sınırlıdır.)

Vivian hamile ve doğum yapmadan önce parçayı tamamlamak için mücadele ediyor. Parçayı kendileri gibi benimseyen ve tüm zamanlarını ona adayabilecek gibi görünen, kenara itilmiş üç yaşlı yazar ona yardım ediyor. Vivian ayrıca kariyerini lekeleyen profesyonel bir skandalın, Pressler’ın hayatıyla doğrudan bağlantısı olan bir alt planın kefaretini ödeyecek. (2014’te, New York dergisi makalelerinden biri, hikayesinin bir aldatmaca olduğu ortaya çıkan genç bir hisse senedi dehasını tanımladı.) Gösteride, Vivian, suçu kurnaz bir erkek editöre atıyor.

Bu, gösterinin, kadınların başarısının önündeki engellerle ilgili olan derslerinden bir başkasını yansıtıyor: Hem Anna hem de Vivian, ister ahmak bankacılar ve avukatlar, isterse de nişastalı ataerkillik ile savaşıyor. haber odası yöneticileri. Rhimes, Anna’yı belirsizliğini koruyan ancak dizinin sonraki bölümlerinde duygusallığa doğru çeken bir dengede hem sosyopat hem de kurban olarak görmemizi istiyor.

Garner, dolandırıcının sık sık sert ve itici davranışına rağmen Anna’ya sempati duyma gibi tatsız bir göreve sahiptir; karakterin kırılganlık anları sırasında dokunuyor, ancak ızgara Avrupa aksanı ve genel olarak kullandığı düz etki bize fazla bir şey sunmuyor. Chlumsky teknik olarak iyi ama Vivian’ı çok çekici hale getirmenin bir yolunu da bulamıyor; Öfke ve paniğe yönelen rol, onun hicivli komedi yeteneğinden yararlanmıyor.

Her ikisi de Anna’ya adanmış bir otel görevlisi olarak Alexis Floyd ve bir avukat olarak Anthony Edwards gibi bazı sanatçılar daha küçük rollerde daha başarılı oluyorlar. Hepsinden iyisi ve gösterinin tek tutarlı zevki, Vivian’ın yardımına gelen kıdemli muhabirler olarak Terry Kinney, Jeff Perry ve Anna Deavere Smith’in usta komik üçlüsü.

“Anna’yı Keşfetmek”in bölümleri, “Fargo”dan ödünç alınan bir cihazla açılıyor: “Bütün bu hikaye tamamen gerçek. Tamamen yapılmış tüm parçalar hariç. ” İcat edilen parçaların Anna Sorokin’i rahatsız edici bir gizemden özdeşleşebileceğimiz ve sempati duymaya başlayabileceğimiz bir karaktere dönüştürme etkisine sahip olması çok kötü. Ne kadar tanınabilir ve geleneksel olarak insan olduğuyla doğru orantılı olarak daha az ilginçleşiyor.