‘Araba Kullanmayı Nasıl Öğrendim’ İncelemesi: Bir Hesaplaşmadan Önce Gidilecek Çok Kilometre

Paula Vogel’in “How I Learned to Drive”ın unutulmaz canlandırmasında, sinir bozucu bir otel odası sahnesinde yaşadığım nefes kesici sessizlikle karşılaşmak nadirdir.

Prodüksiyonu izlediğim gece, yüzlerce seyirci büyük bir dikkatle dinledi – kimsenin bir naneyi açtığını veya bir mendil aradığını duymadım. Havadaki sessizliği bozan bir fısıltı bile duymadım. Işıkların sabit vızıltısı vardı, sanki kendi monologlarını yapıyorlarmış gibi aniden sağır edici bir şekilde yüksek sesle.

Tiyatroyu neden sevdiğimi anlatan bir sahneyi yönetebilseydim, şöyle görünürdü: Mary-Louise Parker ve David Morse, Pulitzer Ödüllü bir filmin hem duygusal hem de korkunç, son derece karmaşık ezici performanslarını sunuyorlar. büyülenmiş bir izleyici kitlesine oynayın.

Performansların bu kadar elle tutulur olması en azından sürpriz değildi; 1997’de Off Broadway rollerini başlatan ikili, zaten kemiklerinde bir oyun vardı. Onları 25 yıl önce yöneten Mark Brokaw ve aktris Johanna Day da gecikmiş bu Broadway çıkışı için geri döndüler.

Salı günü Samuel J. Friedman Tiyatrosu’nda bir Manhattan Tiyatro Kulübü prodüksiyonunda açılan bu 100 dakikalık hafıza oyununda, sadece Li olarak bildiğimiz bir kadın Çocukluktaki takma adı ‘l Bit (Parker), bize sürüş derslerinin kronolojik olmayan geri dönüşlerinde rehberlik ediyor, bu da eğitmeni, hayran olduğu Peck Amca (Morse) ile olan ilişkisinin yansımaları olarak ikiye katlanıyor. Sevecen amcasının aslında yeğenini 11 yaşındayken tımar etmeye başlayan bir sübyancı olması dışında

Sahnelerin çoğu tahmin edilebileceği gibi arabalarda geçiyor, ancak Rachel Hauck’ın abartısız manzaralı tasarımında döşemeli araba koltukları yok ve Örneğin, Off Broadway yol gezisi draması “Georgia Mertching Is Dead”in direksiyon simidi. Parker ve Morse, retro yemek sandalyelerinde seyirciye dönük olarak yan yana oturuyorlar; öpüşmeleri veya dokunmaları gereken sahneler de dahil olmak üzere pek çok sahnede, diyalogları ve jestleri boşlukları doldururken oturup seyirciye bakıyorlar. Telefon direkleri, Li’l Bit’in kırsal Maryland evinin içindeki ve dışındaki açık yolları çağrıştırıyor ve Mark McCullough’un, akşamın erken saatlerindeki serin lapislerden deniz mavisi, turkuaz ve gün batımını çağrıştıran prizmatik pembeye kadar canlı aydınlatma tasarımı, prodüksiyonun değişen ayarlarının ve tonlarının en net göstergeleri.

Vogel’in senaryosu, saldırı, taciz ve toplumumuzun cinsiyet, cinsiyet ve rıza hakkında gerici fikirleri pekiştirdiği tüm yollar için kendi delici dilini yaratır. Oyun, sanki biri bir sürücü kılavuzunun sayfaları arasına bir dizi suluboya portre koymuş gibi, sürüşün temelleri hakkında bir dizi kural etrafında kabaca organize edilmiş samimi bir anı koleksiyonu olarak yapılandırılmıştır. Böylece, sahneleri duyuran akıllı altyazılar olarak işlev gören rölantide kalma ve geri vitesi kullanmayla ilgili uyarılar, Li’l Bit’in o yıllara ait saldırıyı hafızasına nasıl yerleştirdiğiyle incelikle bağlantılı hale gelir.

Li’l Bit’in ailesi ve akranlarıyla etkileşimleri hakkında birkaç sahne – busty, tüylü figürüne aval aval bakarak veya alay ederek – arkadaşlarımızın ve sevdiklerimizin bile küçük ve büyük derecelerde nasıl suç ortağı olabileceğini ortaya koyuyor. kadınların ve kızların vücutları üzerinde yetki sahibi olmalarının reddedildiği yollar.

Yine de “Sürmeyi Nasıl Öğrendim” de komik. Oyun, konusunun ağırlığıyla batmaz; hikayenin trajik kısımlarını en aza indirmeden hafif anlar buluyor. Ancak bazen Brokaw, prodüksiyonun komedisiyle en ufak bir dokunuşa sahip olmuyor ve çoğu zaman daha heyecan verici sahnelere, işler ilerlemeden önce ihtiyaç duydukları ekstra ritmi vermiyor.

Oyuncu kadrosunun geri kalan performanslarını, bu rollerde bazı sevilen sahne gazilerini bile gölgede bırakan Parker ve Morse’un performanslarıyla karşılaştırmak biraz haksızlık olur. Ancak Alyssa May Gold ve Chris Myers, oyuncuların gerçek yaşlarına yakın oldukları sürece, Li’l Bit’in anılarındaki yardımcı karakterlerin rollerine ustaca uyuyorlar. Senaryo, iki genç aktörün Li’l Bit’in sınıf arkadaşlarını ve aynı zamanda, kurnaz bir yıkımla büyükanne ve büyükbabasını oynamasını gerektiriyor, ancak Gold ve Myers, büyükleri katı bir şekilde taklit ediyor. Ve Day, Li’l Bit’in annesini ve Mary Hala’yı bünyesinde barındırdığında elinden gelenin en iyisini yapıyor. Ağzı ve kucağında düzgünce katlanmış elleriyle Day, Mary’nin kocasının yeğeniyle olan ilişkisini yansıttığı gibi kısır ama kontrollü bir performans sergiliyor.

Benim çalışma teorim, Friedman’ın sahne arkasına saklanmış bir gençlik çeşmesine sahip olması; Parker’ın yaşlanmaması için başka bir açıklamam yok. O, katlandığı cinsel istismarı yansıtan bilgili bir yetişkin, küçülen bir çocuk, cilveli ama kırbaç gibi akıllı bir 17 yaşında; Parker, Li’l Bit’in onlarca yıldır yaşadığı travmayı zeki bir koreografiyle atlatıyor. Li’l Bit, bilinçli bir şekilde kambur durur ve kıpırdanır ya da gevşek, sallanan uzuvlarla etrafta dolanır – her fiziksellik, vücuduyla olan ilişkisinin bir ifadesidir. En savunmasız olduğu anlarda, bir origami işi gibi kendi içine kapanıyor, beline yaslanıyor, bükülmüş bir dizini altına sıkıştırıyor, bacaklarını göğsüne bastırıyor.

Morse’un performansı, senaryonun birçok başarısından birini ortaya çıkarıyor: Vogel, aşağılık bir karakterle, onun hareketlerine göz yummadan empati kurmamızı sağlıyor. Morse benzer şekilde empatik bir performans sergiliyor; Amcası Peck tatlı ve kırık, Güneyli bir beyefendi ve çözülmemiş travması olan eski bir denizci, ancak sesindeki ara sıra keskinlik veya yalvarma ipuçları, onun gerçekten ne kadar yırtıcı olduğunu ortaya koyuyor. Peck’in görünmeyen bir genç kuzenine balık tutmayı öğrettiği bir sahnede, Morse’un özenle hesaplanmış tasviri, kendi küçük baştan çıkarma markasıdır – Morse, seyirciyi karakterinin büyüsüne kapılmaya davet eder.

Keşke 25 yıl önce Parker ve Morse’u bu rollere ilk adım atarken görebilseydim. Tiyatronun eşiğinden ne bekleyeceklerini bilmeden – yakıcı bir cinsellik ve istismar hikayesi görmek için para ödediklerini bilmeden, şüphelenmeyen insanların seyircisi olmayı çok isterdim. Parker ve Morse sahneye ilk kez oturduklarında, Peck ilk kez bir yaz gecesi karanlık bir şeride park etmiş Buick’ten yeğeninin gömleğinin düğmelerini açmasını istediğinde odadaki havanın nasıl hareket ettiğini merak ediyorum. Aynı huşu içinde sessizlikle karşılaşır mıydım?

Araba Kullanmayı Nasıl Öğrendim
29 Mayıs’tan itibaren Manhattan, Samuel J. Friedman Tiyatrosu’nda; manhattantheatreclub.com.tr Çalışma süresi: 1 saat 40 dakika.