‘Aşık Anais’ İncelemesi: Kaçan Bir Kadının Portresi

Anaïs’i çalıştıran ve çalıştıran nedir? Bir kadının kendini keşfetme yolundaki dolambaçlı yolculuğunu konu alan bir Fransız romantizmi olan “Anaïs in Love”da kurnazca alay edilen soru budur. Anaïs’in kendisi gibi, bu yolculuğun ana hatları ilk başta şeffaf bir şekilde açık görünüyor: O genç, bencil, fazlasıyla huzursuz ve sadece hareketini bir araya getirmesi gerekiyor. Yine de tüm bu çılgın hareketler (tıpkı onun gibi) biraz çekici görünse de (aynı zamanda onun gibi) çileden çıkarıcı da olabilir, bu da Anaïs’i ve bu filmi ilk başta göründüklerinden daha ilgi çekici kılıyor.

Hızlı hareket eden Anaïs’i (Anaïs Demoustier değişken, tam gövdeli bir performansta) ilk gördüğünüzde, Paris’teki dairesine doğru koşan renkli bir bulanıklık, kamera ve film müziği onunla yarışıyor. Yüksek lisans öğrencisi Anaïs kirada geride ve ev sahibiyle buluşmak için acele ediyor. Elbette bir açıklaması var ve şaşkın ev sahibi onu ödemeye teşvik ederken, Anaïs daireyi karıştırıyor, sorunlarını detaylandırıyor, kıyafetlerini değiştiriyor ve bir yangın alarmı kuruyor, bir yangın habercisi. Sözler, dakikalar içinde ev sahibinin ve izleyicinin sabrını test eden Anaïs gibi uçuyor.

İlk uzun metrajlı filmini çeken yazar-yönetmen Charline Bourgeois-Tacquet, açılışı ekonomi, özgüven, hafif komedi ve koreografisi yapılmış bir kaos hissi ile ele alıyor. Yine de, Anaïs koşuşturmaya devam ederken, notlarıma, yönetmenin bu piliçle sabrımızı test ettiğini tuhaf bir şekilde karaladım. Tam olarak olmasa da haklıydım. Anlaması biraz zaman aldı, Anaïs’i sevmenin gerekli olmadığı. Önemli olan ona bağlı kalmanız, ne söyleyip ne söylemediğini dinlemeniz, bu kadını neyin harekete geçirdiğini anlamak için ürkekliğin altına bakmanız – onu olduğu gibi görmeniz.

“Anais in Love” basit görünüyor. Net ve parlak görünüyor ve kurgu ve canlı müziğin sağduyulu sinematografiden daha dikkat çekici işler yapmasıyla kahramanı kadar canlı hareket ediyor. Bourgeois-Tacquet, 21. yüzyılın başlarında gerçekçi bir Avrupa-sanat filmi deyimi içinde çalışıyor ve yarattığı dünya tanıdık, kesin ve çekici. Anaïs’in insanları ve yerleri ziyaret ettiği, burada ve orada sıkıştırdığı sahneler gevşek bir şekilde bir araya getirilmiş gibi görünüyor. Yaptığı gibi, Anaïs konuşmalarda ve iyi ve kötü seçimlerinde parça parça ortaya çıkıyor, sizi dönen parçaları bir araya getirmeye teşvik eden bir parçalanma.

Anaïs’i bu kadar huzursuz eden şeyin ne olduğunu okumak biraz zaman alıyor, bu da soruları karıştırıyor. Bourgeois-Tacquet cevapları aceleye getirmez, bunun yerine filmi, sırayla, kahramanın hızıyla senkronize olan ve yavaşlatan günlük yaşam anlarıyla doldurur. Anaïs erkenden bir partiye gider (geç kalıyor), burada kendinden yaşça büyük bir adam olan Daniel (Denis Podalydès), evli bir yayıncıyla tanışır. Yatağa girerler ve duygusal ya da erotik bir anlam ifade etmese de Anaïs, gizli aşık rolünü ciddiye alır, sanki nasıl bir Fransız kadın olunacağına dair bir talimat kılavuzunu izliyormuş gibi. Olana kadar biraz komik, kasvetli sıradan bir olay.

Anaïs, Daniel’in ünlü bir yazar olan eşi Emilie’nin (Valeria Bruni Tedeschi) esrarengiz bir fotoğrafını gördüğünde atmosfer çok yumuşak bir şekilde değişir. Anaïs’in ilgisini çeker ve özellikle de tesadüfi bir karşılaşma sırasında Emilie’ye kendini tanıttıktan sonra aklını başından alır. Emilie güzel, kendinden emin ve başarılı (yoğun, fevkalade çekici Bruni-Tedeschi tarafından oynanmasına yardımcı oluyor). Anaïs ona baktığında, yazarın bir ideali, olmak istediği türden bir kadını temsil ettiği sonucuna varmak kolay. Ya da daha doğrusu, başlığı görmezden geldiğim ve hoş bir yanlış yönlendirmeyle kandırıldığım için böyle olduğunu düşündüm.

Okuyucu, Anaïs Emilie’ye aşık ve bu çok hoş. Bundan sonra olanlar şaşırtıcı ve dokunaklı ve Anaïs ve bu aşk hikayesinin – uçarı oyunu, evlilik dışı ilişkisi, rutin heteroseksüel eşleşmesiyle – olması gerektiği ve ne olduğu hakkındaki fikirlerinizi alt üst ediyor. Anaïs ve Emilie birbirlerine bakarak kumsalda yürürken, film kendini gösterdi ve belki de kadınlar hakkında da dahil olmak üzere varsayımlarınızı değiştirdi. Anaïs, kadınların olması gerektiği kadar sevimli, tatlı veya hoş değil. En azından çok yerinde olan ana akım sinemanın banal standartlarına göre özellikle sevilebilir değil.

Ancak sevimli bir kadın hayatta iyiyken (ya da öyle duydum), kurguda çok çabuk donuklaşabilir. Anais sıkıcı değil; o sevimli. Ve güzellik onun en belirgin özelliği olsa da, keskin bir zihni, küstah bir dili ve en önemlisi, göze çarpan, hayal gücünü harekete geçiren ve uzun süredir kahramanca arayışları ateşleyen kararsız, belirsiz özlemi var. Başka bir deyişle, kendini kendi inatçı, tekil, huzursuz terimleriyle bulan 21. yüzyıl insanıdır ve erkekler, kadınlar, zevk ve arzu hakkındaki olağan senaryoyu terk etmiştir. Ve Anaïs’i izlemek bazen onun tarafından rahatsız edilmek iken, evet, onu gerçekten tanımak onu sevmektir.

Anais in Love
Derecelendirilmemiş. Fransızca, altyazılı. Süre: 1 saat 38 dakika. Sinemalarda.