Baba Yankee, Reggaeton’un İlk Küresel Yıldızı, Bir Kenara Çekildi

YouTube’un girintilerine dalın ve Daddy Yankee’nin gençliklerinin sonlarında, gümüş fermuarlı rüzgarlık ve sürünen tırtıl bıyıklarıyla canlı performans sergilediğini gösteren bir video bulacaksınız. 1996’ydı ve geleceğin küresel reggaeton elçisi, yüzlerce kişilik bir kalabalığa serbest stil a capella yaptı. Reggaeton’un öncülü olan “yeraltı” türünün geliştiği zamanın bir imzası olan Patois tonlama dokunuşlarıyla nefes kesici bir akış sergiledi. DJ bir ritim tutturdu, davul aralarını kesti ve senkop dembow riddims yaptı. Yankee, kendisini önümüzdeki on yılda bir süperstar yapacak olan aşırı hızlı rapleri savurarak, çaba harcamadan ayak uydurdu.

Baba Yankee, melek yanaklı ve yaklaşık 19 yaşında, bir reggaeton kralı, bir pop yıldızı ve bir iş adamı haline gelerek, sokak sesini bir endüstri nakit ineğine dönüştürmeye yardımcı oldu. 2004’te stratejik ve basit bir açılış konuşmasıyla ana akıma yükselişini duyurdu: “Bu kim? Daddy Yankee!” On yıldan biraz daha uzun bir süre sonra, akustik gitar tıngırdatmaları kullandı ve “Despacito”nun sıvılaştırılmış, popeton ritmini sinir bozucu, uluslararası her yerde kullanıma sundu.

Fakat 32 yıllık bir kariyerin ardından, Yankee’nin defne üzerinde dinlenme zamanı geldi mi? 20 Mart’ta yayınlanan duygusal bir videoda Big Boss, müzik endüstrisinden emekli olduğunu duyurdu. Geriye bir zafer turu kaldı: son bir tur ve “Legendaddy” başlıklı kusursuz bir albüm.

Emeklilik albümleri yanıltıcı olabilir. Bazı sanatçılar, genç neslin estetiğini yeniden üretme çabasıyla son trendleri yanlış yönlendiriyor; diğerleri, onları en başta ünlü yapan numaraları tekrarlar; en başarılı olanlar ruhlarını açığa çıkarmaya ve dinleyicilerle yeni bir yakınlık yaratmaya cesaret ederler.

45 yaşındaki Yankee, hiçbir zaman gerçekten derin bir kişisel kırılganlığa sahip olmadı. Bununla birlikte, o ve bir başka reggaeton öncüsü olan DJ Playero’nun reggae en español ve freestyling ile kurcaladıkları ve mixtapeler üzerindeki deneylerini mixtape’ler üzerinde dağıttıkları San Juan’daki Villa Kennedy caserios’daki ya da konut projelerindeki gençliği konusunda her zaman dürüsttü. 90’ların başı. Yankee 16 yaşındayken, bir öğleden sonra Playero’nun stüdyosunun dışında çapraz ateşten bir hatıra olarak sağ bacağına bir kurşun saplandı. Onu bir yıldan fazla bir iyileşme sürecine zorladı, birinci lig beyzbol hırslarına kapıyı kapattı ve enerjisini müziğe yeniden odakladı.

Yeraltı ve daha sonra yayılan reggaeton olarak Yankee, şarkıda seks ve bombastı birleştirme sanatına ince ayar yaptı. Sokak havası ve edepsiz konuşmalarından yararlanarak, 2002’deki “Latigazo” veya 2004’teki hit şarkısı “Gasolina” gibi çılgın rap akışlarını cinsel dans pisti marşlarında kullandı. Bunlar, bütün bir diasporaya seks ve bir dans partneri ile kot boyası ve ter alışverişini içeren bir tür taşlama olan perreo sucio’nun vecdini öğreten şarkılar oldu.

Yankee’nin müziğinde, gişe rekorları kıran tiyatro albümü “Barrio Fino”da olduğu gibi, ara sıra sosyal yorum anları oldu. Ancak “Gasolina” Anglo ana akımını yuttuktan sonra, ünlüsü büyüdü ve şehvetli playboy imajını zengin bir moğolunkiyle değiştirdi: Yalnızca 2005’te spor ayakkabı, giysi ve aksesuar tasarlamak için Reebok ile bir marka ortaklığı imzaladı; Sean Jean’in bahar koleksiyonu için modellik yapmayı kabul etti; Pepsi ile bir ciro sözleşmesi imzaladı; ve Interscope Records ile 20 milyon dolarlık beş albümlük bir anlaşma imzaladı.

Yankee bir reggaeton kapitalisti rolüne alışırken, 00’ların ortalarındaki başarısı Karayip diasporasının genç kuşağı için bir onay gibi geldi. Reggaeton, tamamen bize ait olan ilk müzikti – taze, ham, canlandırıcı, şehvetli. Bizi doğuran adalara daha da yaklaştırdı, sürekli kayıp yerine hüzünlü bir bütünlük rüyasına doğru götürdü.

2010’ların başlarında ve ortalarında, Yankee bir dizi albüm çıkardı, ancak birçoğunun boyutu ve coşkusu yoktu, hayal gücünden yoksun ticari mecazlara dayanıyordu. 2016 civarında, iki yükselen sesle uğraşmaya başladı: EDM-reggaeton füzyonlarının ilk arması ve aranan bir konuk olduğu Latin tuzağının yeni ortaya çıkan türü. Her ikisi de onun ilgi odağı olmasına, eski bir devlet adamı imajını benimsemesine ve hareketi duygusallık ve cesaretle canlandıran yeni bir sanatçı dalgasıyla rekabet etmekten kaçınmasına izin verdi.

El Cangri, on yıldaki ilk solo albümü “Legendaddy” için kariyerini tanımlayan sesleri ve stilleri belirledi: kendini mitolojikleştiren rap, perreo, EDM ve popeton. En dinamik anlar, Yankee geçmişin büyüsüne ulaştığında gelir – ister böbürlenen kibirlere düşkün olsun, isterse dinleyicileri dans pistinde hayal etmeye çağırsın. “Uno Quitao y Otro Puesto”, “Sácala” tarzında ateşli silah vurgularıyla tamamlanmış, kariyer sonrası duruşun aşındırıcı derecede etkili bir patlamasıdır. “Enchuletiao”da Yankee rap yapmıyor, türdeki rakipsiz üstünlüğü hakkında dişlerini gıcırdatarak bir sürü bar havlıyor. “¿Qué tú me va’ a enseñar, si yo he esta’o en to’a las era’ mı?” diyor. “Bütün çağlarda bulunduysam, bana ne öğreteceksin?” Teknik becerilerinin bir hatırlatıcısı – yıllardır bu kadar elektrik, bu kadar lezzetli bir aşındırıcı ses çıkmamıştı.

Stadyum büyüklüğündeki trompetleri ve canlı piyano hatlarıyla “Rumbatón” ve “El Abusador del Abusador” salsa-reggaeton füzyonlarına heyecan verici, nostaljik geri dönüşler. 2000’lerin ortalarından (uygun bir şekilde, Luny Tunes ikilisinden Luny, “Rumbatón”u üretti). “Remix” ve “Bloke”, bir zamanlar sesi karşı konulmaz kılan türden cinsel fanteziler ve müstehcen değiş tokuşlardan yararlanan klasik reggaeton oyunlarıdır; hatta ilki Big Boss’un 2007 tarihli “Impacto” parçasına bir gönderme içeriyor.

Yine de şarkıların iyi bir kısmı sıradan, öngörülebilir pop formatlarını takip ediyor: “Para Siempre” akustik gitar dokularını yumuşak, orta tempolu bir popeton baladında dokurken, “La Ola” ve “Zona del Perreo” neredeyse Spotify’ın “Viva Latino” çalma listesi için tasarlanmış gibiler. Myke Towers ile birlikte “Pasatiempo”, öncelikle Robyn S’nin “Show Me Love” ile enterpolasyonu nedeniyle ortaya çıkıyor. Evrensel olarak sevilen vurucuları örneklemek, Yankee’nin geçmişte kullanmaktan korkmadığı bir yöntemdir (yani, “Con Calma”) ve burada yine işe yarıyor.

“Legendaddy” de bazı korkunç yanlış adımlar var: iki EDM füzyonu, son zamanlarda Latin listelerinde hakim olan dünya çapında popüler stil. Lil Jon ve vizyoner El Alfa’nın yer aldığı “Bombón” neredeyse dinlenmez — “Yeah!” ile tamamlanan üniversite bahar tatili müziği. ad-libs uzun zaman önce gitti. Pitbull özelliğinin hakim olduğu “Hot”, esasen Miami gece kulübü ücretinin bir karikatürüdür.

Yankee, “Agua” ile tek bir canlandırıcı macera anı için yer bırakıyor. Nile Rodgers ve reggaeton yıldızı Rauw Alejandro ile ortak bir çalışma olan parça, Chic efsanesinden mükemmel gitar riffleriyle tamamlanmış, ışıltılı disko pop müziğidir.

Bir veda albümü olan “Legendaddy”, Yankee’nin yörüngesinin tüm stillerini onurlandırıyor ve genç bir sanatçının oyununda kıdemli bir figür olarak hayatta kalmasını sağlayan süper gücü vurguluyor: esneklik. Ve bu şekilde, albüm aynı zamanda reggaeton’un kendi tarihini de yansıtıyor: Artık politik, tabandan başlangıçlarından tanınmayan ve tarihi sürekli dönüşüm gerektiren bir ses.

Yankee’nin bir tür geri dönüş turuna geri dönme şansı her zaman vardır, çünkü pek çok hip-hop devinin boyun eğdikten sonra yaptığı gibi. Yankee çiçeklerini henüz etraftayken aldı ve onun silinmez etkisi küçümsenemez. Ancak “Efsane” aynı zamanda reggaeton’un şu anda daha çok neye ihtiyacı olduğu hakkında ciltler dolusu konuşuyor: taze kan, alışılmışın dışında estetik ve türe hareketin başlangıcından bu yana vaat ettiği coşkuyu, havai fişekleri ve anlatı derinliğini enjekte etmeye çalışan hikaye anlatımı dünya kurucuları.