Çin doğumlu besteci Huang Ruo’nun sorusu birdenbire ortaya çıktı: Amerikalı oyun yazarı David Henry Hwang, Broadway hiti “M. Opera sahnesi için Kelebek mi?

2013 yılıydı ve “The Dance and the Railroad”ın Off Broadway yeniden canlandırmasında Hwang ile birlikte çalışan Huang, yeniden işbirliği yapmaya hevesliydi. Oyun yazarı kabul etti ve Temmuz ayı sonlarında, ilk konuşmalarından neredeyse on yıl sonra, “M. Kelebek” prömiyerini Santa Fe Opera’da yaptı.

Opera, oyun gibi, Pekin’deki Fransız büyükelçiliğinde memur olan René Gallimard’ın ideal kadın gibi görünen Çinli bir opera sanatçısı Song Liling’e aşık olan hikayesini anlatıyor. Gallimard sonunda Song’un başından beri bir erkek ve bir casus olduğunu keşfeder.

“M. Butterfly”, Puccini’nin, Amerikalı kocası Pinkerton’un dönüşünü boş yere bekleyen, ihanete uğramış genç bir geyşa olan Cio-Cio-San’ın hikayesini anlatan “Madama Butterfly”ı alt üst ediyor. Batılılar yerine Asyalı karakterlere güç veriyor ve cinsiyet rollerindeki akışkanlık, Puccini’nin operasındaki cinsiyetçi mecazlara karşı çıkıyor.

Kangmin Justin Kim, “M. Kelebek.” Kredi… Santa Fe Operası için Curtis Brown

Santa Fe’den bir röportajda Huang, “M. 24 Ağustos’a kadar sürecek olan Butterfly”, oyunun galasından otuz yıldan fazla bir süre sonra şu ana değindi. Ayrıca Çin operasına erken dalması, pandeminin üretim üzerindeki etkisi ve sanatta Asya temsili hakkında konuştu. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.

Bana “M” oyunuyla ilk karşılaşmanızı anlatın. Kelebek.”

Oberlin’deyken, üniversite günlerimde Amerika’da izlediğim ilk oyun “M. Kelebek.” Çok derin bir etki bıraktı. Puccini’nin “Madama Butterfly” operasını biliyordum ama “M. Kelebek.” Yazım hatası olduğunu düşündüm. “Madama Butterfly”ı görmeyi umarak gittim ama tamamen zıt ve farklı bir hikaye ile çıktım.

Broadway’de başarılı olan ve ilham veren oyunu neden çevirelim? bir 1993 filmi , bir operaya?

Oyunun çeşitli versiyonlarını gördüm ve Puccini ve “Madama Butterfly”ın tersine çevrilmesiyle çok ilgili olduğu için genellikle müzikal bir biçimde anlatılması gerektiğini hissettim. Operada özgürce bütünleşebileceğimi hissettim – bükülmek ve dönüşmek, tüm dramayı müzikle yaratmak. Bazı oyunlara asla dokunulmamalı veya operaya dönüştürülmemeli, ancak bunun işe yarayabileceği nadir durumlardan biri olduğunu hissettim.

Çin’in en güney ucundaki Hainan adasında, geleneksel Çin operası ve diğer müzikle iç içe büyüdünüz. Bu nasıl bir şeydi?

Hainan’daki her köyde, meydan gibi ortak bir açık hava alanı var. İnsanlar gün içinde kıyafetlerini yakıcı güneşin altında kurutmak için getirirler ya da pirinci dışarı çıkarırlardı. Geceleri insanlar orada oturur, adamlar serinlemek ve uykuya dalmak için gömleklerini çıkarırlardı.

Ara sıra köye gösteri yapmak için gelen Hainalı opera grupları vardı. Ve o anda açık meydan doğaçlama bir tiyatroya dönüştü. Her aile kendi yemeğini ve sandalyesini getirirdi. Ve büyükannem beni oraya oturup opera izlemeye götürürdü.

Bu erken deneyimler sanat felsefenizi nasıl şekillendirdi?

Anneannem ailesi fakir ve kadın olduğu için okula hiç gönderilmedi. Ama eğitimini opera izleyerek aldı. Opera herkes içindi: erkekler ve kadınlar, yaşlılar ve gençler. Tüm bu hikayeleri ve ahlaki dersleri öğrendi ve bana bunları da öğretti.

Kim, solda ve Mark Stone, “M. Kelebek.” Kredi… Santa Fe Operası için Curtis Brown

“Madama Butterfly” hikayesi yaklaşımınızı nasıl etkiledi?

Puccini’nin operası, bir kafese kapatılmak, birinin karısı olarak hizmet etmek ve hatta bir çocuk doğurmak için her şeyi yapacak – hatta inancını değiştirecek – itaatkar, genç bir Asyalı kadını gösteriyor. Ve bu onun aptalca geri dönmesini, sadece terk edilmesini ve tek çocuğunu, tek umudunu vahşice elinden almasını istediğini gösteriyor. Pinkerton, Puccini tarafından Doğu geleneklerini veya kültürünü bilmeyen veya saygı duymayan ve sadece Cio-Cio-San’ı suistimal eden ve ondan hem fiziksel hem de psikolojik olarak yararlanan bu beyaz adam olarak tasvir edilmiştir.

Büyük resim, Doğu ve Batı arasındaki bu tür bir dengesizliktir ve daha küçük resim, erkek ve dişinin etkileşimi ve Asyalılara insanlık dışı muamele edilmesidir. Bu tamamen “M. Kelebek.”

Puccini’nin müziğinin “M. Kelebek”?

“Madama Butterfly”ın uvertürü çok hızlı ve enerjik, minör bir tonda, kulağa çok Batılı geliyor. Uvertürü ters çevirdim. Puccini motifini kullandım ve tersine çevirdim. Daha Doğulu yapmak için yarı pentatonik yaptım. Sonra bir opera gong’um var, crash zili ve tüm bu enstrümanlar onunla birlikte gidiyor. Yani Puccini’yi iyi tanımıyorsanız pek tanınmaz, ama bu şekilde Puccini ile ilgili olduğunu hissettim ve aynı zamanda yeni oldu, tıpkı “M. Kelebek” kendisi.

“M.’nin prömiyeri. Kelebek” pandemi nedeniyle iki yıl ertelendi. Bu anda açılmak nasıl bir duygu?

Pandemi ve Asya karşıtı nefretin yükselişi nedeniyle şimdi daha da zamanı geldi. Asyalı Amerikalılara yine insanlık dışı klişeler ve ırksal nefret muamelesi yapılıyor. Eşit olarak değil, başkaları gibi muamele görüyorlar. M ile. Butterfly,” insanlara bunun insanlık tarihi olduğunu gösteriyoruz – bu sadece geçmişte yaşanan egzotik bir hikaye değil.

Amerika Birleşik Devletleri’nde, özellikle de uzun zamandır eviniz olan New York’ta Asyalılara yönelik nefret artışına tanık olmak nasıl bir şeydi?

Sadece ne zaman ve nerede saldırıya uğrayacağınızı bilmiyorsunuz. Örneğin, geçen yıl Times Meydanı’nda Filipinli bir kadına yapılan şiddetli saldırının ardından çocuklarımı bisikletle gezmeye çıkardım. Temelde onları gizledim ve kendimi gizledim, böylece hepimizin maskeleri vardı ve onların kaskları vardı ve benim bir şapkam vardı, bu yüzden hepimiz daha az Asyalı görünüyorduk. İlk defa Amerika’da kılık değiştirmem gerektiğini hissettim.

Normalde Asyalılar ve Asyalı Amerikalılar görülmek ve duyulmak isterler. Uzun zamandır görünmez olduğumuzdan şikayet ediyoruz. Ama işte o an görünmez olmak istedim. Görünmek veya tanınmak istemiyordum. Bu normal mi? Bu gerçek mi? Bunun normal olduğunu düşünmüyorum, ama o anda bu çok gerçek hissettirdi.

İzleyicilerin “M. Kelebek”?

İnsanların hikayeyi anlamasını değil, aynı zamanda soru sormasını istiyorum. Bana göre operanın yapabileceği en iyi şey bu: Cevap vermek değil, soruları kışkırtmak. Ve izleyiciyi kendi geçmişleri, kendi yolculukları hakkında sorular sormaya bırakmak.

New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.

Ne Düşünüyorsunuz Bu Konuda?

%d blogcu bunu beğendi: