‘Bıçağın İki Yüzü’ İncelemesi: Kimi Seviyorsunuz?

Sara ve Jean ile ilk tanıştığımızda tatilin tadını çıkarıyorlar. Kesin olmak gerekirse, orta yaştaki romantik doyumun tam da resmi olan, güneş lekeli bir lagünün sularında sevişiyorlar. Sara ve Jean’i, modern sinemada belirli bir çağın en karizmatik aktörlerinden ikisi olan Juliette Binoche ve Vincent Lindon tarafından canlandırılıyor olması, onların bariz mutluluklarını daha da imrenilir kılıyor.

Ama resimler hikayenin sadece bir kısmını anlatıyor. Çiftin gülümsemelerine ve okşamalarına, düşünceli, çello ağırlıklı müzik eşlik ediyor – en dikkatsiz veya sağır izleyicinin bile kötü bir şey olacağını bilmesini sağlayan türden. Ses parıldadığında ve Jean ve Sara düzenli Paris dairelerine döndüklerinde bile, korku hissini tam olarak salamazsınız.

“Both Sides of the Blade” bir Claire Denis filmi, yani kendisi için kurdukları da dahil olmak üzere beklentileri karıştırması beklenebilir. Seks, politika, vampirler, bilim kurgu, Herman Melville – bu huzursuz ve becerikli film yapımcısına hiçbir şey yabancı değil.

Burada, Sara kendini Jean ve aynı zamanda Jean’in eski bir arkadaşı ve potansiyel iş ortağı olan eski bir sevgili olan Jean ve François (Grégoire Colin) arasında kalırken, olay örgüsü ara sıra romantik komediye yönelir. Ancak ruh hali melodram, gerilim ve hatta korku çevresinde dolaşıyor. Sara’nın François’e olan tutkusu neredeyse bir tür sahiplenme gibi görünüyor ve Jean’in eski bir mahkum olarak statüsüne yapılan imalar, serbestçe dolaşan bir tehlike duygusuna katkıda bulunuyor.

Filmin yapısı ve tonu arasındaki uyumsuzluk potansiyel olarak ilginç ve performansların dengesiz yoğunluğu “Bıçağın Her İki Tarafı”nın asla sıkıcı olmadığı anlamına geliyor. Binoche ve Denis, “Güneş Işığı Girsin”de yaptıkları gibi, arzunun ne kahraman ne de kurban olan bir kadın üzerindeki yıkıcı etkilerinin izini sürüyorlar. Sara’yı kendi ev hayatını istikrarsızlaştırmaya iten dürtüler onun için bile gizemlidir ve seyirci onun neden asık suratlı ve huysuz (yatakta bile) François’i stoacı, üzgün gözlü Jean’e tercih ettiğini merak edebilir.

Kötü seçimler genellikle iyi hikayeler yaratır, ancak Denis’in Christine Angot ile yazdığı bu hikayede zayıf ve belirsiz bir şey var. Sara, filmin ara sıra daha geniş dünyaya bakmasını sağlayan bir kamu işleri radyo yayınına ev sahipliği yapıyor. Konuklar Lübnan’daki krizden ve Batı toplumundaki ırkçılığın yaygınlığından bahsediyorlar ve filmdeki varlıkları bir bilmece gibi. Belki de Sara’nın bu tür meselelerle ilgilendiğini görmemiz ya da Denis’in önemsediğini görmemiz ya da bizim yapmamız gerektiğinin bize hatırlatılması gerekiyor. Ya da belki Denis, kamusal kaygılar ve özel deneyimler arasındaki uçuruma işaret ediyor.

Daha büyük sorun, ana karakterlerin ve durumlarının ağırlıksız görünmesi, romantik olmayan yaşamlarının aceleyle ve fazla ikna olmadan çizilmesidir. Jean, genç oğlu Marcus’a (Issa Perica) bakan annesi Nelly’yi (Bulle Ogier) ziyaret etmek için bazen banliyölere gider. Annesi resmin dışında kalan genç adam çift ırklıdır ve filmin aksi takdirde görmezden geldiği sosyal problemler için çok uygun bir sembol haline gelir. Nelly’nin kredi kartını çalıyor ve okulda başarısız oluyor ve onun hakkında bir karakter olarak neredeyse hiçbir şey bilmediğimiz için bir klişe gibi görünüyor.

Marcus’un davranışı, bireysellikten çok kimliği vurgulayan “egemen söyleme” karşı babasının öfkesini kışkırtır. Sara’nın radyo programından bölümler gibi, bu eleştiri le wokismeonu meşgul etmeden çağdaş gerçeklik yönünde dalgalar.

Bu arada, Sara-Jean-François aşk üçgeni, daha yüksek sesle ve daha ağlamaklı büyüdükçe, bir drama kaynağı olarak ivme kaybeder. Çözünürlüğü – ve bunu gerçek bir tanım olarak söylüyorum – kötü bir şaka. Denis gibi kendine özgü ve korkusuz bir film yapımcısının bu kadar genel, belirsiz bir film yapması ne kadar garip.

Bıçağın Her İki Yüzü
Oylanmamış. Fransızca, altyazılı. Süre: 1 saat 56 dakika. Sinemalarda.