Her Cuma, The New York Times için pop eleştirmenleri, haftanın en dikkate değer yeni şarkılarını ve videolarını değerlendiriyor. Sadece müziği mi istiyorsun? Spotify’daki Playlist’i buradan dinleyin (veya profilimizi bulun: nytimes). Duyduğun gibi mi? bize bildirin theplaylist@nytimes.com ve Louder bültenimize kaydolun , pop müzik kapsamımızın haftada bir patlaması.
Billie Eilish, ‘TV’
Billie Eilish’in az önce yayınladığı mütevazı bir şekilde tıngırdatılan ama zengin bir şekilde üretilmiş bir çift “gitar şarkısından” “TV”, yabancılaşma, kendinden şüphe etme ve uyuşukluk özlemiyle ilgili sessiz, nefes kesici baladlarından biri gibi başlıyor, bu sefer TV kullanarak; Sırf birinin acı çekmesini izlemek için ‘Survivor’ı koymayı düşünüyor. Ama daha büyük bir şeye odaklanıyor – eğlencenin dikkat dağınıklığını, yabancılaşmayı ve ilgisizliği besleme biçimleri – ve 2022’de dikkat çekici bir şekilde güncel hale geliyor: “İnternet çılgına döndü, film yıldızlarını mahkemede/Roe v. Wade’i devirirken” diyor. Ama Eilish kendisinin de bir şovmen olduğunu unutmadı; Kapanış nakaratıyla izolasyonunu düşünürken – “Belki de sorun benim”- arena seyircisini arayarak şarkı söyleyip alkışlıyor. JON PARELES
Jessie Ware, ‘Özgür Kendini’
Jessie Ware, cesur yapımcı Stuart Price (Madonna, Pet Shop Boys, Dua Lipa) tarafından desteklenen “Free Yourself”de zaman içinde kendini kanıtlamış disko araçlarına uzanıyor. Zıplayan oktav bir piyano riffi, sağlam bir vuruş ve sonunda, Ware’in özgürlüğün iyi hissettireceğini vaat ettiği gibi, sallanan, havada duran bir yay bölümünün sesleri var: “Dağın zirvesine çıkmaya devam edin” diyor. “Neden kendini memnun etmiyorsun?” Arızalar ve birikimler, ışıltılı bir kaçınılmazlık duygusuyla bir araya geliyor ve şaşırtıcı bir şekilde asla gelmeyen büyük bir bitişe doğru ilerliyor: “Durma!”, Ware şarkı söylüyor, “Bebeğim yapma…” Aniden, asılı kaldı. PARELES
Flo Milli BabyFace Ray, ‘Hottie’
Flo Milli şarkısı bir Blingee filtresi gibidir: yüksek sesli, gösterişli ve çatışmacı bir şekilde femme. Alabama’lı rapçi bu hafta, karşı konulmaz 2020 mixtape’i “Ho, Why Is You Here?”ın bir tür manevi devamı niteliğindeki büyük plak şirketi “You Still Here, Ho?” albümünü çıkardı. Bu durumda realite TV efsanesi Tiffany “New York” Pollard olan ilham perisine giriş niteliğinde bir çağrının ardından albüm, Flo Milli’nin övünen mizahının ve imza akışının konuşkan kolaylığının bir vitrini. Pek çok başka rapçi, “Hottie”deki kadar rüya gibi bir vuruş verildiğinde tempolarını yavaşlatırdı, ancak Milli her zamanki gibi amansız, antika bir flört ederken, hala bazı sınırlar koymak için nefes alıyor (“Eğer mesaj atarsam cevap vermem.” huysuzum”). Burada, kayıttaki diğer önemli noktalarda olduğu gibi, gökkuşağının üzerinde neşeyle süzülen bir çizgi film karakteri gibi tükürüyor. LINDSAY ZOLADZ
Tyler ICU’da Nkosazana Daughter, Kabza De Small ve DJ Maphorisa, ‘Inhliziyo’
Üç önemli Güney Afrikalı prodüktör – Tyler ICU, Kabza De Small ve DJ Maphorisa – shaker’lardan, sürekli klavye akorlarından, seyrek vuruşlu perküsyonlardan ve gölgeli, neredeyse yeraltı bas seslerinden oluşan geniş bir amapiano parçası olan “Inhliziyo” (“Kalp”) üzerinde çalıştı. Onu çoğu amapiano şarkısından daha da akıldan çıkaran şey, söz yazarı Nkosazana Daughter’ın vokalleridir: sessiz ve neredeyse özel, Batılı olmayan tonlamaları ima ediyor ve Zulu şarkı sözlerinin teselli edilemez kalp kırıklığıyla dolu. PARELES
Sun Ra Arkestra, ‘Başkasının Fikri’
Sun Ra Arkestra, gevşek bir topluluk, ortak bir amaç için toplanan başına buyruklar hissini çağrıştırır. Arkestra, Sun Ra’nın yaşamı boyunca “Somebody Else’s Idea”yı kaydettiğinde, June Tyson “Başkasının gelecek şeyler hakkındaki fikri/Tek yol olması gerekmez” gibi sözler söyledi. Saksofoncu Marshall Allen tarafından yönetilen mevcut Arkestra, şarkıyı sözsüz, saksafonlu yavaş bir bolero olarak veya Afro-Karayip perküsyonunun özlü melodisini taşıyan sözsüz seslerle geri alıyor. Zaman zaman onlara Farid Barron’un şatafatlı ahenksiz piyanosu, pirinç ünlemler, flüt trilleri ve dalgalı teller eşlik eder, her biri kendi katkısını ekler, ta ki gün batımında bir karavan gibi, melodi bir dinlenme yerine yerleşene kadar. PARELES
Julianna Riolino, ‘Sen’
Kanadalı şarkıcı-söz yazarı Julianna Riolino’nun yakında çıkacak olan ilk albümü “All Blue”dan “You”, güçlü ve çılgın bir şekilde akılda kalıcı bir patlama. Riolino’nun coşkulu sunumu ve ayakları yere basan enerjisi, Angel Olsen’in “My Woman”ındaki daha hareketli şarkıların hayranlarına hitap edecek, ancak Riolino aynı zamanda vintage country ve çıngıraklı garaj rock’ın seslerini benzersiz bir şekilde harmanlıyor. Riolino, bu adanmışlığa övgüde “Birinin içinde boğulana kadar herkes iyidir,” diyor, birilerinin canı pahasına tutunduğu bir yoğunlukla. ZOLADZ
Mamalarky, ‘Efsanevi Bağlar’
Austin’de kurulan ve şu anda Atlanta’da bulunan indie-rock grubu Mamalarky, Eylül’de çıkacak bir albümün ilk single’ı olan “Pocket Fantasy” “Mythical Bonds” ile derin ve neşeli bir dostluğu kutluyor. Gitarist Livvy Benneett, sesinde alaycı bir gülümsemeyle, “Seninle yaptığım sürece ne yaptığım umurumda değil” diyor. Komplikasyonlar – ve bunlardan bolca var – müzikte: stop-start metre değişiklikleri, tuhaf akorlar, boğumlu kontrpuan, hepsi iki eğlenceli dakikaya sığdırıldı. Mamalarky, matematik-rock sesini eğlenceli hale getirir. PARELES
Sarışın, ‘Öpücük Şehri’
Los Angeles’lı şarkıcı-söz yazarı Sabrina Teitelbaum, Blondshell olarak ikinci single’ından alıntı yapılan birkaç dizeden birinde, “Anne, çok fazla sevgiye komşuyum” diyor. (Ayrıca: “Sanırım bana güzel olduğumu düşündüğünüzü söylediğiniz zaman tuhaf oluyorum.”) “Kiss City”nin ilk yarısında, Teitelbaum bu dizeleri bir kemerle, biraz kendini küçümseyen bir mırıldanma eşliğinde sunuyor. piyano ve gitarın sade aranjmanı. Ancak orta noktada, “Kiss City” yırtılarak açılır ve yükselen bir rock şarkısı haline gelir ve Teitelbaum’a aynı satırları tüm kalbiyle, sanki aniden bir rüyadaymış gibi bağırması için alan sağlar ve söylediği şeyleri itiraf eder. uyanık yaşamda itiraf etmekten korkmak. ZOLADZ
Kelsey Waldron, ‘Aşk Kadar Basit’
Bazen, şaşırtıcı bir şekilde, romantizm gerçekten işe yarıyor. Pedallı çelik gitar arkasında içini çekerek onaylamalar yapan sade sözlü country şarkıcısı Kelsey Waldron, “mimoza ağacına bakan bir hükümdar gibi”, “pamuk bir elbise kadar basit”, “ay kadar sabırlı” gibi görüntüleri ve benzetmeleri ortaya çıkarıyor. güvenilir, besleyici bir aşka hayret edin: drama yok, sadece rahatlık ve şükran. PARELES
Montell Balık, ‘Sevgilim’
Montell Fish’in Brooklyn’deki yatak odasında kaydedilen “Darling” – yeni albümü “Jamie”den – dingin, dalgalı bir vals olarak teslim edilen kırılganlıkla aşılanmış bir aşk şarkısı. “Aşktan mı düştün sevgilim?” Akustik gitar seçimi ve düşük frekanslı tel gıcırtıları üzerine, başka bir dünyaya ait bir falsetoda merak ediyor. “Lütfen kaçma,” diye yalvarırken büyük, yatak odası-grunge bir koro yükselir, ama ritmi düşer ve kendisi istifa ederken onun tek eşlikçisi hayalet piyano akorları olur: “Nihayet gitmene izin veriyorum,” dedi. karar verir. PARELES
Objekt, ‘Çürük Elmalar’
Objekt olarak kayıt yapan elektronik müzisyen TJ Hertz, “Bad Apples”da sürekli artan gerilim yaratmak için teknonun doğal olmayan tonlarını gururla kullanıyor. Çoğu dans müziğinin metodik öngörülebilirliğini baltalıyor. Ritim dört dörtlük ve dans edilebilir kalsa bile, sesler ve sessizlikler gelmeye devam ediyor, artıyor, aniden yok oluyor ya da kendilerini parçalıyor. Vızıltılar, çanlar, nazlı nazal tonlar, derin bas çapraz ritimler, slaytlar ve çıtırtılar, sürüye dönüşen blip’ler: sonraki iki çubukta, herhangi bir yönden her şey görünebilir. PARELES
New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.