Bir Aşığın David Wojnarowicz Üzerindeki Etkisi, Herkesin Görmesi İçin

David Wojnarowicz, 24 yaşındayken sekiz aylık bir Paris ziyareti sırasında ilk ciddi aşk ilişkisine başladı ve kendini bir görsel sanatçı olarak ciddiye almaya başladı. Bu değişikliklerin tam anlamı, Haziran 1979’da New York’a döndükten sonra, sevgilisi Jean Pierre Delage’e yazdığı ve çizimler, fotoğraflar ve diğer sanat eserlerini içeren hararetli mektupların ağzını açtığında ortaya çıktı.

Wojnarowicz’in ilgili resimleriyle tamamlanan bu mektup kaydı, 23 Nisan’a kadar TriBeCa’daki PPOW galerisinde bir sergi olan “Sevgili Jean Pierre: David Wojnarowicz Yazışmaları”nın konusu.

Wojnarowicz’in ölümünden sonraki ününe eşlik eden biyografik filmler ve makaleler, fotoğrafçı Peter Hujar ile olan derin dostluğuna ve Wojnarowicz’in 1992’de AIDS’ten ölümüne kadar süren Tom Rauffenbart ile altı yıllık ilişkisine daha fazla dikkat çekiyor. rolü anlaşıldı. Aşklarının mahrem kalıntılarının halka açıklanmasına izin vermesi için kandırılması gerekiyordu. Hala biraz belirsiz, şovun geçen ay açılmasından kısa bir süre önce bir röportajda, “Sanırım çok fazla olduğunu düşünüyorum” dedi.

1 Kasım 1978’de Paris’teki bir parkın çalılıklarında, Tuileries bahçelerinde, gey erkeklerin gece seyir noktası olan bir yerde buluştular. Delage, “David orada, çalıların arkasındaydı,” diye hatırladı. Ayağa kalktı ve yüzünü gördüm. ona dokunmaya çalıştım. ‘Tamam’ dedi. Öpüşmeye başladık ve şimdiden bir şey oldu. ‘Burada yapamayız’ dedim. Benim yerime geri dönebilirsin.’” Ve yaptı.

Böylece üç buçuk yıl süren bir aşk başladı. Delage, Paris’in son moda ve pahalı bir kuaföründe kuaför olarak çalışıyordu. Bir haftadan kısa bir süre içinde Wojnarowicz (voyna-ROH-vitch olarak telaffuz edilir) Eyfel Kulesi yakınlarındaki zengin bir mahallede en üst kattaki hizmetçi odası olan dairesine taşındı.

Süresiz olarak kalmasına rağmen, Wojnarowicz iş bulmakta zorlandı. Delage, “Çok üzgün olduğunu, onun için zor olduğunu, Paris’te çalışmak istediğini ama Fransızca konuşamadığını, ne yapabilirdi” dedi. “Onu sanat yapmaya ve yazmaya devam etmesi için ikna etmeye çalıştım. ‘Sana biraz para veririm’ dedim” dedi. Delage ona sanatsal bir şekilde yaratması için gereken maddi desteği sağladı.

Wojnarowicz’in güvenilir bir biyografisi olan “Fire in the Belly”yi yazan Cynthia Carr, “David kendini bir yazar olarak gördü ve her gün Paris’te yazdı” dedi ve PPOW gösterisini şirketin yöneticisi ve arşivcisi Anneliis Beadnell ile birlikte organize etti. Galeri. “New York’a döndüğünde, sanat tamamen onun edebi kahramanlarıyla ilgili” dedi.

Wojnarowicz, hayal gücünde, anonim seks partnerlerinin her birine eklemek için bir hayat hikayesi inşa etmiş olsa da, Paris’e, iki eşcinsel kanun kaçağı yazarı Arthur Rimbaud ve Arthur Rimbaud’un kitaplarıyla şekillenen bir şehir önyargısıyla geldi. Jean Genet. Delage, “Onunla Beaubourg’da birlikte olduğum gün dövmeli bir adamın fotoğrafını çekmişti” dedi. “Genet’i düşünüyordu.”

Şaşırtıcı derecede genç ve tartışmasız bir deha olan, özellikle saldırgan Rimbaud, Wojnarowicz (ve onun yaşıtlarının çoğu için) için bir ideali temsil ediyordu. O sırada Paris’te, sanatçı Ernest Pignon-Ernest, Rimbaud’nun 17 yaşındayken Paris’te Étienne Carjat tarafından yapılan ikonik fotoğrafik vesikalık fotoğrafı, işçi kıyafeti içindeki bir erkek vücuduna aşılayan gerçek boyutlu posterleri duvarlara buğday yapıştırıyordu. Delage, onları Louvre yakınlarında Wojnarowicz ile gördüğünü hatırladı.

Haziran 1979’da New York’ta Wojnarowicz, fotokopisi çekilmiş bir Rimbaud portresinden bir maske yaptı ve kamera için tanınabilir New York sitelerinde bu maskeyi takan arkadaşlarına poz verdi. Bu fotoğrafların birçoğunu Delage’e postaladı. Ayrıca, bombalanmış bir kilisede Brassaï’nin Genet’in ünlü fotoğrafik benzerliğini yerleştiren ve sunağın üzerine İsa’nın kendisine bir şırınga enjekte eden bir görüntüsünü yerleştiren bir kolaj oluşturdu. (Gösteride bunun bir litografisi var.)

Sonraki birkaç yıl içinde, Delage New York’a birkaç gezi yaptı ve Wojnarowicz onu Paris’te ziyaret etti. Wojnarowicz, Delage’yi Rimbaud maskesiyle Times Meydanı’nda ve Coney Adası’nda, ardından Paris’te Eyfel Kulesi’nin yanında poz verdi. Wojnarowicz, Bowery’nin duvarlarında yanan bir evin şablonunu sprey boyayla boyarken Delage, gece akınlarında da ona eşlik etti.

Onlar ayrı olduklarında, Wojnarowicz’den gelen mektuplar (Delage tarafından yazılanlar günümüze ulaşmamıştır), Carr’ın Rauffenbart ile sonraki ilişkisi sırasında yapmadığını belirttiği, karakteristik olmayan coşkulu aşk beyanları içerir. Haziran 1980’de Wojnarowicz, günde bir tane olmak üzere, sıralı olarak, tuhaf, zarif, elle çizilmiş harflerle “J’aime toi” ya da “Seni seviyorum” yazılı sekiz kartpostal gönderdi. Delage, “Bunun gibi küçük şeyler hissi çok güçlü yaptı” dedi.

İlişki Mayıs 1982’de aniden sona erdi. Delage, bölünmenin iki nedenine işaret ediyor. Kısmen, bağlarını sürdürmelerini zorlaştıran coğrafi ayrılıklarıydı. Delage, “New York’ta çok sıkı çalışıyordu ve çok sıkı yolculuk ediyordu” dedi. Ama en yakın sebep, Delage’nin Paris’e dönüş uçağına binmek üzereyken, Wojnarowicz’in kendisini orada ziyaret etmiş olan bir arkadaşıyla yattığını kabul etmesiydi. Üç hafta sonra ona yazan Wojnarowicz, bunun “ilişkimizin ne olduğunu incelememe neden olan” bir ihanet olduğunu söyledi. Bir dostluk sürdü, ama romantizm sona erdi.

37 yaşında vefat eden Wojnarowicz’den yedi yaş büyük olan Delage, şimdi 76 yaşında. Gayrimenkul yatırımları, bir antika işi ve bir aile mirasıyla zenginleşen Delage, bu mirasın korunmasını düşünüyor. David’e işi güvende tutacağına söz verdim, dedi. “Kutsal şeyler gibi saklıyorum. Yaratıcılığına çok güveniyorum. Bir gün başarılı olacağını biliyordum.

Mektup dizisi, Wojnarowicz’in o yıllardaki günlük yaşamının bir kaydını sağlar ve esas olarak cinsel ilişkileri ve rüyaları anlatan dergileri tamamlar. Carr, “Gösterinin tüm amacı harfleri yerleştirmek” dedi. “Onlar olmadan biyografiyi yazabileceğimi sanmıyorum, çünkü o yıllarda David’in hayatında neler olduğunu söylüyorlar.”

Wojnarowicz’in sevgilisine gönderdiği sanat eseri de satılıktır. Ve bazıları -yoksul sanatçının daha büyük kağıt satın almaya gücü yetmediği için sonraki baskılardan daha küçük olan Rimbaud fotoğrafları gibi- özellikle nadirdir.

Bir ressam olarak hünerinden hâlâ emin olmayan Wojnarowicz, kariyerinin bu aşamasında kolaj, şablon ve fotoğrafa güveniyordu. Ancak sanatsal duyarlılığı ve kompozisyon yeteneği, erken çalışmalarında zaten belirgindir.

“David’in anısına çok para kazanmayı umuyorum,” dedi Delage. “İhtiyacım yok. Yeterince zenginim. Bu bir semboldür. David için çok para alırsam hem onun hem de benim için bir başarı olur.”