Aranıyor: Derin cepleri ve yüksek tavanı olan sanat aşığı – çok yüksek bir tavan. Hollywood tabelasından 20 fit daha uzun, telefon direğinden 25 fit ve yetişkin bir zürafadan 46 fit daha uzun olan 65 fit yüksekliğinde bir tavan.
Söz konusu nesne, Marc Chagall’ın 1960’larda Mozart’ın “Die Zauberflöte” (“Sihirli Flüt”) filminin Metropolitan Opera prodüksiyonu için yarattığı, ateşli kırmızı bir arka planda ateşli kırmızı bir arka planda bir isyan isyanı olan bir sahne perdesidir. aynı zamanda, Lincoln Center’daki Met’in lobisini çevreleyen ünlü duvar resimlerini tasarladı. Perde Salı günü Bonhams tarafından New York’ta açık artırmaya çıkarılacak ve bu da 250.000 ila 500.000 $ arasında satış yapacağını tahmin ediyor.
Perdenin devasa boyutu satılmasının sebebidir. En son sahibinin onu asmak istediği yer için çok büyüktü, Ermenistan’daki bir müzede, neredeyse Empire State Binası kadar yüksek, yapay şelaleli yüksek bir piramit. Ve böylece katlandı, özel yapım sandığına kondu ve New York’a geri döndü.
Bonhams’ın kıdemli başkan yardımcısı Molly Ott Ambler, “Özel bir yer kaplıyor” dedi. “Dikkate alınması gereken benzersiz bir konu. “
Ancak satılan ürünün (bir tablo veya elmas veya küçük bir pul) teklif verme başlamadan önce podyuma taşındığı açık artırmalardan farklı olarak perde Salı günü sandıkta kalacak. O kadar büyük ki Bonhams sadece fotoğrafını çekmek için futbol sahası büyüklüğünde bir stüdyo kiralamak zorunda kaldı.
Ott Ambler, Chagall’ın perdenin keten kumaşı üzerinde sahip olduğu bale setlerinden daha fazla altın ve gümüş pigment kullandığına dikkat çekerek, “Çok sayıda figür ve havada uçuşan bir fanteziyle mükemmel bir Chagall görüntüsü. daha gençken tasarlandı. “Geometrik şekilleri birleştirmede, güneşe ve aya titreşimli bir kalite vermede gerçekten çok iyi. Hikayeyi anlatan perde bölümleri arasında bu dinamik ilişkileri yaratabiliyor. “
Met, prodüksiyonun son sahnesinde görülen perdeyi, finansal krizin ardından lobideki duvar resimlerini teminat olarak iki yıl önce 2007’de sattı.
Rus sahne tasarımcısı Volodia Odinokov ile birlikte gerçekleştirilen perde, Chagall’ın tasarladığı tek opera setinin bir parçasıydı. Sanatçılar, koreograflar ve yönetmenlerle işbirliği yaparak uzun süredir portföylerini genişletti. Belki de bu türden en ünlü ortaklık, Salvador Dalí’nin 1945’te Alfred Hitchcock’un gerilim filmi “Spellbound” a zemin oluşturmasıydı. Eugene Berman ve John Piper gibi sanatçılar opera setleri tasarladı – Berman 1951’den 1963’e kadar Met için beş tane yaptı – ve Maurice Sendak’ın kaba taslakları ve cilalı tasarımları operalar ve baleler için geçen yıl Morgan Library & Museum’da bir sergiye konu oldu. Heykeltıraş Henry Moore, 1967’de Mozart’ın köpük kauçuktan yapılmış soyut şekiller içeren bir “Don Giovanni” sahnesi tasarladı. “The Lion King” in Tony ödüllü yönetmeni Julie Taymor, ressam David Hockney tarafından tasarlananın yerine 2004 yılında Met için yeni bir “Sihirli Flüt” tasarladı.
Chagall, 1940’larda bale için yaratıcı ortamlar yaratmıştı, ancak Met’in yönetmeni Sir Rudolf Bing, onu Mozart’ın son operasının yeni bir prodüksiyonu üzerinde çalışmaya ikna edene kadar operaya girmedi. Gecenin Kraliçesi’nin kaçırılan kızını kurtar.
Chagall ile dost olan Bing, 1950’lerde bir bale prodüksiyonu tasarlatmaya çalışmıştı. Chagall bu projeye ve Verdi’nin 1960 sezonu için planlanan “Nabucco” ya hayır dedi. Ama “Sihirli Flüt” e hayır diyemedi. Bu bir favoriydi. “Yeryüzünde bu iki mükemmelliğe,” Sihirli Flüt “e ve İncil’e yaklaşan hiçbir şey yok,” diye ilan etti bir keresinde.
O zamanlar 70’lerinde olan Chagall, Paris Operası’nda yeni bir boyalı tavanı, aslında Jules Eugène Lenepveu’nun orijinal dairesel resminin üzerine yerleştirilen bir dizi panelin açılışını yapmıştı. Chagall, Bizet’in “Carmen” i, Wagner’in “Tristan und Isolde” adlı eseri ve Mussorgsky’nin “Boris Godunov” unun yanı sıra “Sihirli Flüt” e saygılarını sunan bir figür ve sembol girdabı yarattı. ”
Ve sonra yeni Met prodüksiyonuna başladı. Torunu Bella Meyer perdeyi bestecinin “bütün bir kutlaması” olarak tanımladı. Bir röportajda “Mozart dünyasına girebilmek ve onu sahneye çıkarabilmek onun için olağanüstü bir maceraydı” dedi.
“Sihirli Flüt”, Met’in Lincoln Center’daki ilk sezonu için planlanmıştı. Chagall “sabahtan akşama eskizler çizdi ve boyadı,” diye yazdı Bing anılarında “Operadaki Şövalye” (1981) ve yapımın yönetmeni Günther Rennert ile bir araya geldi.
Sonuç konusunda herkes hevesli değildi. The New York Times’ın o zamanki sanat eleştirmeni John Canaday, Chagall’ın “görevi tek kişilik bir gösteri olarak biraz fazla düşündüğünü” söylerken, The Times’ın baş müzik eleştirmeni Harold C. Schonberg bundan şikayet etti. açılış gecesi seyircisi aryaları dinlemiyordu, “arka plandaki figürlerin sayısını saymaya çalışmakla meşguldü. “
Yine de Chagall tarafından tasarlanan “Sihirli Flüt” 24 yıl Met’in repertuarında kaldı. Yapım emekli olduktan sonra bile, Met müşterileri için siyah kravatlı akşam yemeği dansları için zaman zaman setler çıkarıldı.
Ve sonra Met, perdeyi Midwestern yayınevindeki hissesinden servet kazanan bir koleksiyoncu olan Gerard L. Cafesjian’a sattı. Bayan Ott Ambler, 2013 yılında hayatını kaybeden Sayın Cafesjian’ın “çok renkli ve güçlü etkili işleri sevdiğini söyledi. ”(Perdenin sahibi artık mülkünde.) Ayrıca Ermeni mirası konusunda tutkuluydu ve bildirildiğine göre Ermeni başkenti Erivan’daki müze için 50 milyon dolardan fazla para verdi.
Perdeyle ilgili olarak, “Bunu müze için potansiyel olarak güçlü bir merkez olarak gördüğünü düşünüyorum” dedi. “Sanırım bunu, ön plandaki büyük mavi kuş Chagall’la birlikte düşündüğünüz görüntüleri ve Chagall’ın defalarca resmettiği müzik sembollerinin ilgi çekici bir kutlaması olarak gördü. Chagall her zaman neşe arıyordu ve müzik bunun önemli bir parçasıydı. “
New York Times