Kyle Abraham’ın akşam uzunluğundaki son çalışması “An Untitled Love”ın bir bölümünde, dört kadın pembe plastik kaplı bir kanepede oturuyor, ayaklarının dibinde desenli bir halı, el kol hareketi yapıyor. havalı, çapkın bir uyum: bileklerini çaprazlamak, omuzlarını yuvarlamak, bir elini havaya savurmak. Arada sırada gevezelik ederler ya da etrafta gezinen diğer dansçılara doğru sallanırlar. D’Angelo’nun “One Mo’Gin”inin sabit, boğucu oluğu sahneyi canlandırıyor.
New York merkezli şirketini (şimdi Kyle Abraham tarafından AIM olarak adlandırılıyor) 2006’da kurduğundan beri, 44 yaşındaki Abraham, Amerika Birleşik Devletleri’nde Siyah olmanın geçmişteki ve günümüzdeki mücadeleleri hakkında sık sık çalışmalar yaptı. Kendi topluluğu ve Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu gibi daha büyük şirketler için yaptığı itici, derin müzikal dansları, polis vahşeti, kitlesel hapsetme ve diğer kölelik miraslarıyla karşı karşıya kaldı. New York prömiyerini Çarşamba günü Brooklyn Academy of Music’te yapacak olan “An Untitled Love” için farklı bir ruh hali tasavvur etti.
AIM’in turneye çıktığı Santa Barbara, Kaliforniya’dan yakın zamanda yapılan bir video röportajında “Bu çalışmanın neşe, kutlama ve sevgiye odaklanmasını istedim” dedi. “Eğlenebilmemizi istedim.” D’Angelo’nun şarkılarını seslendirdiği – Abraham, kendisini 1. Day D’Angelo hayranı olarak adlandırıyor – gösteri, acı veren gerçekleri görmezden gelmeme arzusundan ortaya çıktı, dedi, ancak “kültürümüzdeki güzelliği, sevdiğimiz ve sevdiğimiz yolu vurgulamak” dedi. her birine.”
Aşk üzerine düşünmek Abraham, memleketi Pittsburgh’daki ailesini ve sosyal çevrelerini düşündü: oturma odalarında, kilisede, berberde ve kuaförde toplantılar. Annesi bir devlet okulu öğretmeni, rehber öğretmen ve müdürdü; babası bir sosyal hizmet uzmanıydı ve spor takımlarına koçluk yaptı. Her ikisi de Abraham 30’lu yaşlarındayken öldü ve ilişkilerinin anıları, arkadaşlarının ve geniş ailelerinin hatıralarına kadar uzanıyor ve bu çalışmayı besliyor. Canlı renkler ve çeşitli desenler, Karen Young’ın kostümleri, Joe Scully’nin ışıklandırması ve set tasarımı ve illüstratör Joe Buckingham’ın arka planı sayesinde sahnedeki sıcaklığı artırıyor.
2013’ten beri AIM’de dansçı olan Catherine Kirk, bir telefon görüşmesinde gösteriyi “Siyah aşk sitcom dansı – eğlenceli, dışa dönük , iyi hissettiriyor.” D’Angelo’nun müziğine aylarca, hatta yıllarca prova yapmak (başlangıçta 2020 baharında yapılması planlanan prömiyer pandemi nedeniyle ertelendi), ona kalbindeki dans nedenlerini hatırlattı. “Dans etmeyi neden sevdiğime kendimi daha çok kaptırırken buluyorum” dedi, “dansın neden manevi olduğu ve sadece teknik ve kurumlar değil, insanlar arasında nasıl bir dil olduğu. Bence müziği bunu reddetmeye yardımcı oluyor.”
Pandemi vurduğunda, Abraham Zoom üzerinde prova yapmaya direndi (“Her ne pahasına olursa olsun bundan kaçınmak istedim”). Bunun yerine, her hafta bir şirket üyesi “İsimsiz Aşk” ile ilgili bir izleme veya okuma önerecek ve grup tartışmak için çevrimiçi olarak toplanacaktı. İbrahim, uzun ve dolambaçlı konuşmalarının zorlu bir zamanda ona “güç ve amaç duygusu” verdiğini söyledi.
Bu hafta, Salı’dan Perşembe’ye kadar Lincoln Center’da sahneye çıkan New York City Ballet için 2018’de yarattığı abartılı, ikonoklastik “The Runaway” ile Abraham için yoğun bir hafta. Ayrıca Kraliyet Balesi için ilk tek perdelik çalışmasının koreografisini yapıyor (geçen yıl şirket için daha kısa bir parça yaptı), Ryan Lott’un çağdaş klasik müziğine; 24 Mart galasından önce son rötuşları eklemek için Londra’ya dönecek. Yolda olmadığı zamanlarda Brooklyn ve Los Angeles’ta yaşıyor ve burada Güney Kaliforniya Üniversitesi’nde ders veriyor.
Abraham bir Cuma akşamı otel odasından “İsimsiz Bir Aşk” için aldığı ilhamları ve bale topluluğu projelerinin iniş çıkışlarını düşündü. İşte konuşmadan düzenlenmiş alıntılar.
“İsimsiz Bir Aşk”a ilham veren anılardan bazıları nelerdir?
Gerçekten çok şey var. Ben anne tarafında büyüyen o çocuklardan biriyim. Yetişkin partileri – her ne sebeple olursa olsun orada olmama izin verildi, yetişkinlerle kağıt oynadım ve her şey. Çalışmada oynadığımız şaka, bazıları annemle olan ilişkime ve mizahımıza bir selamdı. Hırsızlar gibiydik, ikimiz.
İlgilendiğim stil, atmosfer, aynı zamanda çocukluğumla ve ailemle birlikte olmakla da bağlantılı, tıpkı koltuktaki plastik örtü gibi – onlardan bir tane vardı – ya da bu tür dokusal veya desen çatışması. Annem ve arkadaşlarını koltukta oturmuş konuşurken düşünüyordum. Birçoğu Pittsburgh devlet okulu sistemi için çalıştı, bu yüzden bir Cumartesi günü gelip biraz takılır ve dedikodu yaparlardı. Bunların hepsi işin içinde.
Anne babanızın ilişkisini mi düşünüyorsunuz?
Kesinlikle ailemi ve onların sevgisini düşünüyordum. Babam afazili olduğunda, söyleyebileceği tek şey annemin adıydı ya da ona birdenbire onu sevdiğini söylemekti. Çok yakın olmadığımızda bile, ben küçük bir çocukken -sonradan yakınlaştık- hediyelerini seçmesine yardım etmemi isterdi. Bugüne kadar, Pittsburgh’un kuzey tarafındaki Ludwig Flowers’tan çiçekçiyi tanıyorum çünkü babam bir hevesle anneme her zaman çiçek gönderirdi.
Bu gösteriden D’Angelo’nun müziğine bir aşk mektubu olarak da bahsettiniz. Çalışmalarıyla ilgili neyi takdir ediyorsunuz?
Sevilecek çok şey var. Funk var, derinlik var, insanların bağlanabileceği bir topluluk hissi veya kültürel bir an var, Brown Sugar albümünü veya Voodoo albümünü ilk kez veya çalmayı bırakmak istemediğiniz için 100. kez dinliyorsunuz o.
Bu da zordu çünkü müziği o kadar çok duymak istemiyordum ki bir daha asla duymak istemiyordum. Onunla olan bağlantılarımın bir eser yaratma bilimi tarafından sulandırılmasını istemedim.
Müzik size hala taze geliyor mu?
Süper taze. Hatta bazı şeyler çok büyütülüyor. Müzik kutusu olan bir yerdeyken kimin hangi şarkıyı seçtiğini şarkı çaldığında tepkisinden nasıl anlayabilirsiniz biliyor musunuz? Bir nevi etrafa bakıyorlar. Bu şovda bir şarkı var – düştüğünde etrafa bakıyorum. Ben, “Birisi var mı? kimse var mı? Bu da senin reçelin mi?”
Hangisi?
“Bayan.” Dün gece Seattle’da şovumuz vardı – şirketin dördüncü kez orada performans göstermesi. Seattle izleyicileri her zaman süper sessiz olmuştur. Ama dün gece, “Leydi” geldiğinde birinin “Mmm, tamam!” dediğini duydum. [Gülüyor.] “Evet, çalışıyor!” dedim.
“An Untitled Love” Brooklyn’deyken, “The Runaway” New York City Ballet’te tekrar sahnede. Birkaç yıl önceki galasından beri gördünüz mü?
Hayır, ama bu ay orada olacağım. Geçenlerde Zoom’da bir prova izledim ve gerçekten çok duygulandım, iyi bir şekilde. İnsanların gördüğü son bölüm, bu aslında son bölüm değildi – belki son iki provada yaptım. Başka bir bölümümüz vardı, kullandığımız başka bir şarkı. Dansçılara, “Bu diğer yöne gidebilirim ya da üzerinde çalıştığımız şeye bağlı kalabiliriz” dedim. Ve onlar, “Keşfetmek istediğiniz şeyi denemeye devam edin” dediler.
Bu destek çok özel. Telefon edip “Dinle, daha fazla koreografi öğrenecek vaktimiz yok” diyebilirlerdi. Ama en iyisinin olmasını istediler. Bu gerçekten beni çok boğuyor.
Kraliyet Balesi için ne üzerinde çalışıyorsunuz?
Bu, siyahi bir koreograf tarafından opera binasının ana sahnesi için görevlendirilen ilk tek perdelik bale. [Harlem Dans Tiyatrosu’ndan Robert Garland, 2004’te Kraliyet’in daha küçük olan Lindbury Stüdyo Tiyatrosu için bir çalışma yaptı.] Öğrencilerime bunu anlatıyorum ve heyecanlanıyorlar. Ama aslında beni çok üzüyor. Mesela, şirket ne kadar uzun süredir var olursa olsun, bu nasıl mümkün olabilir?
Aklıma Ulysses Dove gibi birini ve İsveç Kraliyet Balesi için yaptığı “Cennetin Önünde Dans Etmek” adlı eserini ya da New York City Balesi için yaptığı işleri düşünüyorum. [1996’da AIDS’ten kaynaklanan komplikasyonlar nedeniyle] hayatını çok erken kaybetmemiş olsaydı, ideal olarak orada benden önce orada olurdu. Onunla konuşabilmek ve ondan bir şeyler öğrenebilmek çok harika olurdu. Charlie Rose röportajlarını ve internette bulabildiğim tüm görüntüleri inceliyorum.
Eseriniz ona bir haraç mı?
Koreografide okunur mu bilmiyorum. Ama en yakın arkadaşlarımdan biri olan koreograf Darrell Moultrie ile konuşuyordum ve dedi ki, “Ne yaparsanız yapın, niyetiniz Bay Dove’u onurlandırmaksa, gerçekleşecektir.” Bu yüzden, sadece bununla oturmaya çalışıyorum ve okumak için belirli bir tür anlatı elde etmekten bunalmamaya çalışıyorum. Ulysses Dove’u ve mirasını elimden geldiğince onurlandırırken bu işi mutlak en iyi şekilde yapmak istediğim bir yerdeyim.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.