Canlı Performans Geri Döndü. Ancak İzleyiciler Geri Dönmekte Yavaş Oldu.

Patti LuPone, Hugh Jackman ve Daniel Craig Broadway’e geri döndüler. Norveçli divanın yapımcısı Lise Davidsen, etkileyici sesini Metropolitan Opera’ya taşıdı. Dansçılar sahneleri doldurdu, senfoniler konser salonlarında yankılandı ve uluslararası tiyatro toplulukları Amerikan sahnelerine geri döndü.

Uzun süreli pandemi kapanışından sonra canlı performansın yeniden başlaması, geçen yıl boyunca neşelendirecek çok şey getirdi. Ancak bu tezahüratlara katılmak için sunucuların umduğundan çok daha az insan geliyor.

New York çevresinde ve ülke genelinde, izleyiciler pandemi öncesi seviyelerin oldukça altında kalıyor. Bölgesel tiyatrolardan Broadway’e ve yerel orkestralardan büyük opera evlerine kadar, sahne sanatları organizasyonlarında kalıcı – ve endişe verici – katılım düşüşleri bildiriliyor.

Yakın zamanda sona eren sezonda, koronavirüs pandemisinden önceki son tam sezona kıyasla, yarısından daha az sayıda insan bir Broadway şovu izledi. Met Opera, ücretli katılımının pandemi öncesi yüzde 75’ten yüzde 61’e düştüğünü gördü. Birçok bölgesel tiyatro, bilet satışlarının önemli ölçüde düştüğünü söylüyor.

“Rent” ve “Hadestown”u geliştiren Off Broadway tiyatrosu New York Theatre Workshop’un genel müdürü Jeremy Blocker, “Bir yapımcı olarak insanların kanepelerinde beklediğimden daha büyük bir manyetik güç vardı” dedi. “İnsanlar pandemi sırasında bir yerlere gitmemeye alıştı ve birkaç yıl bununla mücadele edeceğiz.”

Birçok sunucu, daha yumuşak gişenin önümüzdeki sezona ve belki de ötesine uzanacağını tahmin ediyor. Bazıları, virüsün, birçok klasik müzik etkinliği için daha yumuşak bilet satışları, birçok sahne sanatları organizasyonunda bilet satışı için abonelik modelinin azalması ve aralarında artan eğilim de dahil olmak üzere, sanat organizasyonlarını yıllardır sıkıntıya sokan uzun vadeli eğilimleri hızlandırdığından korkuyor. Tüketiciler son dakikada bilet satın almak için.

Birkaç kurum şimdiden yeni sezon için ayarlamalar yapıyor: Baltimore Senfoni Orkestrası, geçen sezon ortalama seyircisinin 2018-19’da yüzde 62’den yüzde 40’a düştüğünü gördükten sonra 10 konseri kesti.

Ülkenin çoğu pandemiyi geçmeye çalışsa da, seyirci davranışını bozmaya devam ediyor – Broadway’de patlayan bir kıvrım koyarak ve mücadele eden orkestraların ve opera şirketlerinin sıkıntılarına katkıda bulunuyor.

Bazı sanat liderleri, bazı potansiyel bilet alıcıları arasında koronavirüse yakalanma konusunda süregelen endişeye dikkat çekiyor. New York’taki Halk Tiyatrosu’nun sanat yönetmeni Oskar Eustis, “Çok sayıda insan var ve bunlardan bazıları, hala kamusal alanlarda bulunma konusunda temkinli olan çekirdek izleyicilerimizle örtüşüyor” dedi.

Pek çok eğlence mekanının bulunduğu şehir merkezlerine ofis çalışanlarının beklenenden daha yavaş dönüşleri de yardımcı olmadı. Uzun zamandır müzik, dans ve tiyatro sunan İrlanda Sanat Merkezi’nin yönetici direktörü Aidan Connolly, “İş çıkışında gördüğümüz herkesin bir gösteri izlemeye geldiğini henüz görmüyoruz” dedi. nihayet pandeminin ortasında açılan Midtown Manhattan mekanında çalışıyor.

Yine de, sıcak bir mülkün hala izleyici çekebileceğini gösteren istisnalar var.

Bazı Broadway canlandırmaları, hayranlara Sarah Jessica Parker ve Matthew Broderick’i sahnede birlikte çalışırken görmeleri için nadir bir fırsat sunan Neil Simon’ın evlilik komedisi “Plaza Suite” de dahil olmak üzere, gişede boffo işi yaptı; Jackman’ın başrolde oynadığı “The Music Man” büyük bir çekilişle; ve rapsodik kalabalıklara çalan Stephen Sondheim müzikali “Into the Woods”. Siyahi bir bestecinin Metropolitan Operası tarafından sunulacak ilk eseri “Fire Shut Up in My Bones”, kulaktan kulağa yayıldıkça tüm biletleri tükenen evlerde çalındı.

Ve diğer birçok sahne sanatları sektöründen daha genç müşterileri çeken konser endüstrisi gerçekten parlak bir nokta oldu. Küresel konser devi Live Nation geçtiğimiz günlerde tüm yıl boyunca 2019’dan daha fazla 100 milyon bilet sattığını bildirdi.

Ancak dağınık hitler ve kalabalık konserler, çoğu klasik ve teatral kurum ve gösteri için katılımın düştüğü, bilet fiyatlarının düştüğü, yapımların daha az olduğu ve üyeliklerin veya aboneliklerin düştüğü gerçeğinden uzaklaştırabilir. Kapanma sonrası ilk iyimserlik – bastırılmış taleple desteklendi – sağlıkla ilgili endişeleri artıran ve çok sayıda sanatçı devamsızlığına ve performans iptallerine yol açan yeni virüs varyantları dalgasından sonra dalgalandı.

“Aşı ilk çıktığında geçen yaz iyimserdik ve herkes ‘Bu harika!’ ve “Hadi gidelim!” dedi, kar amacı gütmeyen New York Lincoln Center Theatre’ın genel müdürü Adam Siegel. “Göründüğü gibi, Covid bizimle tam olarak bitmedi. Pandemi sonrası bir açılış sezonu değildi, ancak bir pandemi sırasında ve tabii ki katılım zayıftı.”

Bir analiz firması olan TRG Arts tarafından Kuzey Amerika’daki 143 sahne sanatları organizasyonu üzerinde yakın zamanda yapılan bir araştırma, 2021-22 sezonunda satılan bilet sayısının pandemi öncesine göre yüzde 40 düştüğünü ve bilet gelirlerinin yüzde 40 oranında düştüğünü ortaya koydu. yüzde 31. Firma düşüşü, koronavirüs hakkında devam eden huzursuzluk ve canlı performanslara katılma konusundaki değişen alışkanlıklar da dahil olmak üzere çeşitli faktörlere bağladı. TRG Arts araştırmasının belirttiği bir diğer faktör: klasik müzik için yaşlanan izleyiciler.

Geçen sezonu hiçbir zaman iptal etmek zorunda kalmayan Metropolitan Opera’nın genel müdürü Peter Gelb, “En büyük sorun pandemi ile işimizi bitirmemiş olmamız” dedi. “İzleyicilerimizin orada olduğuna inanıyorum – sadece bazıları kış uykusunda.”

Carnegie Hall, pandemi öncesindeki yüzde 93’e kıyasla, sezonu yüzde 88’lik ortalama bir katılım düzeyiyle bitirdi, ancak bunu kısmen daha az konser vererek başardı: pandemi öncesi yaklaşık 170’e kıyasla yaklaşık 115. New York Filarmoni de benzer şekilde sezonu ortalama yüzde 90 kapasiteyle bitirdi, ancak bu, normal bir yıldaki 120 konserle karşılaştırıldığında, yaklaşık 80 konserlik bir daraltılmış sezondu ve konserlerin çoğu daha küçük salonlarda sahnelendi. çünkü uzun zamandır evi olan David Geffen Hall tadilatta. Bu sonbaharda açılması planlanan yeni Geffen Salonu ile Filarmoni, abonelik satışlarında bir artış gördüğünü söyledi.

Bir düşüş gören sadece sahne sanatları değil. Sinema salonları pandemi öncesi izleyicilerini henüz toparlayamadı: Comscore’a göre, daha az sayıda vizyona sahip olan yurt içi gişe gelirleri, bu yıl şimdiye kadar 2019’un aynı dönemine göre yüzde 31,2 düştü. Beyzbol Ligi, pandemi öncesine göre daha az taraftar çekiyor.

Gösteri sanatları organizasyonları için azalan katılımın bir bedeli vardır.

Manhattan Theatre Club’ın baş yapımcısı Barry Grove, “Sanatsal açıdan harika bir yıldı” dedi ve kâr amacı gütmeyen kuruluşun üç Broadway gösterisinin kritik başarılar olduğuna dikkat çekti. “Finansal olarak farklı bir hikayeydi: Sanatsal olarak elde edilen tüm başarıya rağmen, hem abonelikler hem de tek biletler neredeyse üçte bir oranında azaldı ve bu önemli bir eksiklik.”

Broadway, azalan katılımın ve bunun ekonomik sonuçlarının en bariz (ve keskin) kanıtını sunuyor. Sektörün kademeli olarak yeniden açılmasıyla yavaş ve geç başlayan 2021-22 sezonunda 6,860 performans 6.7 milyon kişi tarafından izlendi ve 845 milyon dolar hasılat elde edildi. Buna karşılık, pandemiden önceki son tam sezon olan 2018-19 sezonunda, 14.8 milyon kişi tarafından 13.590 performans izlendi ve 1.8 milyar dolar hasılat elde edildi.

“Come From Away”in baş yapımcısı Sue Frost, “Daha az turist, daha az yaşlı insan ve çok az grup var ve hafife alınamayacak diğer bir şey de insanların hala uzaktan çalışıyor olması” dedi. 2017’de açılan 11 Eylül müzikali. “Bu ne zaman değişir bilmiyorum” diye ekledi.

Pandemiden önce iyi bir performans sergileyen “Come From Away”, kapanma sonrası servetin tersine çevrilmesiyle karşı karşıya kalan “Dear Evan Hansen” in kapanmasından kısa bir süre sonra Ekim ayında kapanmayı planlıyor.

Broadway’den uzakta bile, sayılar çoğunlukla azaldı.

Midwest’in popüler bir tatil beldesi olan Door County, Wis.’deki Peninsula Players Theatre’ın genel müdürü Brian Kelsey, “Mutlu olduğumu söylersem yalan söylemiş olurum” dedi. “İnsanların alışkanlıktan çıkıp çıkmadığını veya habersiz olup olmadığını veya gelen müşterilerin artık açık hava bira bahçeleriyle daha fazla ilgilenip ilgilenmediğini bilmiyorum, sadece kesinlikle bir düşüş gördüğümüzü biliyorum.”

Mali zarar gerçek – birkaç kâr amacı gütmeyen kuruluş başarısız oldu – ama aynı zamanda, hem ticari hem de kâr amacı gütmeyen birçok kuruluş, federal hükümetten ve bağışçılardan önemli miktarda mali yardım aldığından, çoğu zaman yükselen bir borsa tarafından zenginleştirildi. Pandeminin yüksekliği, sanat organizasyonlarını sürdürmek için hızlandı. Ama şimdi federal para kurudu, Wall Street dalgalandı, enflasyon yüksek ve yurtiçinde ve yurtdışında siyasi istikrarsızlık var.

Tüm endişe nedenleri.

İyi yönleri var. Kültür kurumları geçtiğimiz sezonda ürettikleri eserlerden gurur duyduklarını ve aynı zamanda eser vermiş olmaktan gurur duyduklarını söylüyorlar. Ve izleyici bulmanın yeni yollarını denemek ve geliştirmeye çalışmak zorunda kaldılar.

Baltimore Senfoni Başkanı ve CEO’su Mark C. Hanson, “Pandemiden önce var olanı restore etmeye odaklanmak bir hata olur, çünkü dünyamız temelden değişti” dedi.

Peki sonra ne olacak? Sanat liderleri bilmemekle barıştıklarını söylüyorlar. Ciddi hastalık riski, pandeminin başlangıcından çok daha düşük görünüyor, ancak enfeksiyonlar periyodik iptallere yol açmaya devam ettiği için iş kesintisi tehlikesi yüksek olmaya devam ediyor. Ve sanat izleyicilerinin pandemi öncesi seviyelere ne zaman döneceği – ya da olup olmayacağı – belli değil.

Lincoln Center Theatre’ın genel müdürü Siegel, “Parmaklarımızı şıklatabileceğimize dair bir yanılsama yok” dedi. “Ne kadar uzun sürerse sürsün.”

Manhattan Theatre Club’ın baş yapımcısı Grove kabul etti.

“Geri döneceğinden eminim” dedi. “Artık ne zaman olacağını bilecek kadar peygambermiş gibi davranmıyorum.”