CANNES, Fransa — “Elvis”in başlangıcına yakın, Baz Luhrmann’ın Elvis Presley’in hayatını ve zamanlarını anlatan hiperventilasyonlu, ara sıra eğlenceli ve tamamen dengesiz vurgu makarası, ne olduğumu merak ettim. seyretme. Luhrmann ekranı bölerken, parçalara ayırırken, hareketi yavaşlatırken, rengi sıçratırken ve Elvis’i sadece bir krala değil, aynı zamanda bir kurtarıcıya, bir şehide ve – masumiyetiyle – dönüşümcü bir Amerikan sivil haklar figürüne dönüştürürken merak ettim. , terbiye, müzik ve dönen kalçalar – bir ulusun iyileşmesine yardımcı oldu.
Geleneksel anlamda, Çarşamba günü Cannes Film Festivali’nde prömiyeri yapılan “Elvis”, Tupelo’dan küçük bir çocuğun (aşağı yukarı) bir biyografik portresi, beşikten mezara (az ya da çok) hikayesi olarak sınıflandırılabilir. Onu yetiştiren kötü adama, nam-ı diğer Albay Tom Parker’a (Tom Hanks) rağmen, bir yetişkin olarak çekici, çalışkan Austin Butler tarafından oynanan bir pop-kültür hissi ve hüzünlü uyarıcı hikaye haline gelen Bayan. Ancak filmleri arasında “Moulin Rouge” ve “The Great Gatsby” ve “Avustralya” bulunan Luhrmann, basit veya sıradan değil. Görsel bir maksimalist, önce büyük, sonra daha büyük olmayı ve süper sırılsıklam olmayı seviyor. Çoğu film yapımcısı sadece çekim yapmak ister; büyük olanlar mükemmellik için çabalar. Luhrmann onu büyülemek istiyor.
Filmin anlatı ekseni ve tuhaf bir şekilde, en canlı şekilde fark edilen karakteri, Hanks’in devasa, açıkça sahte bir göbeği, gösterişli gıdıları, bir geminin pruvası gibi fırlayan bir burnu ve şaşkın bir burnu olan Albay Parker’dır. Aksan. Luhrmann ve Hank’in karakterle ilgili fikirleriyle ilgili konuşmalarını dinlemeyi çok isterdim; Hiçbir şey olmasa bile, burada neyin peşinde olduklarını açıklayabilirdi. Dürüst olmak gerekirse hiçbir fikrim yok, ancak Sydney Greenstreet’in tehditkar bir şekilde beliren imajı “Maltese Falcon”da defalarca “Hogan’ın Kahramanları” ile aklıma geldi.
Luhrmann ve diğer birkaç kişi tarafından yazılan film, Elvis’in Parker üzerinden izlediği yolu izliyor; bu, albayın parçanın kötü adamı olduğu düşünüldüğünde ilginç bir seçim. Elvis henüz anne ve babasının koruyucu kanatları altındayken tanınmayan genç bir kızken tanışırlar. Albay, Elvis’in performansını görür görmez – daha doğrusu çığlık atan kadın izleyicilerin coşkulu tepkilerine tanık olur – bu çocuğun bir altın madeni olduğunu anlar. Albay içeri girer, Elvis’i baştan çıkarır ve onu sömürücü egemenliğine sokar. Gerisi tarih, Luhrmann’ın karanlıktan Graceland’e ve sonunda Las Vegas’a kadar izlediği bir tarih.
Güzel çocuktan sansasyonel yeteneğe ve düşmüş idole geçerken, Elvis uzmanı olmayanlar bile bu hikayenin ana hatlarını anlamalıdır. Bununla birlikte, Elvis’in yaşamının çirkinliği hakkında fazla bir şey bilmeyenler, Luhrmann’ın özellikle de sivil haklar hareketi söz konusu olduğunda geliştirdiği bazı fikirlere şaşırabilirler. Beyaz Amerika için Siyah müziği icra eden ve popülerleştirmeye yardımcı olan beyaz bir müzisyen olan Elvis, tartışmasız kritik derecede önemli bir crossover figürüydü. Rahatsız edici olan, Luhrmann’ın Amerika’nın dayanılmaz ırksal tarihinde Elvis’e verdiği büyük rol.
Luhrmann’ın burada vaaz ettiği Elvis İncilinde, ünvanlı icracı yalnızca Siyah müziğin bir hayranı veya yorumcusu (çok daha az sömüren) değildir. Bunun yerine, Siyah kilisesinde, Siyah juke derzlerinde ve Siyah müzik kulüplerinde geçirdiği zaman nedeniyle, ırklar arasındaki uçurumu kapatabilecek veya en azından beyaz insanları sallama, sallama ve yuvarlama yapabilen kehanet bir değişim figürüdür. . Bir çocuk olarak Elvis, kürsüde ve ötesinde ruhu hisseder; daha sonra, Siyah ecstasy’yi kopyalayarak ve ince kalçalarını beyaz izleyicilere pompalayarak, onları cinselleştirilmiş çılgınlığa göndererek bir değişim aracı haline gelir.
Elvis yükselirken ve albay planlar yaparken, Luhrmann hikayeyi aşırı hıza iterek birçok bölümün dönmesini sağlıyor. 1950’ler, şarkılar, pahalı oyuncaklar, suikastlar, kişisel trajediler ve olağan dinlenmeler arasında yerini 60’lar ve 70’lere bırakır, ancak Vietnam Savaşı kelimelerini duyduğumu hatırlamıyorum. Aile üyeleri girip çıkıyor, gözyaşları dökülüyor, haplar atılıyor. Önemli boşluklar var (Ann-Margret veya Richard M. Nixon yok) ve Las Vegas Elvis’in büyük bir müzisyen topluluğu düzenlediği güzel bir sahnenin dışında, Elvis’in gerçekte nasıl müzik yaptığı hakkında da çok az şey var. Siyah müzik dinler ve neredeyse geçişkenliği ve saf nezaketiyle Rock ‘n’ Roll’un Kralı olur
Butler somurtur, için için yanar ve terlerken, kendisine imkansız gibi görünen bir görev verilmiştir. Elvis’in vücudu şişkinliğe döndüğünde bile bozulmadan kalan büyüleyici güzelliği bir engeldir ve karizması ve yeteneği de öyle. Butler’ın performansı, Elvis yaşlandıkça, özellikle de Las Vegas’ı vurduğunda güç kazanır. Yine de aşılmaz bir sorun, Luhrmann’ın bir şekilde onunla uğraşmadan tek bir sahnenin veya şarkının oynamasına asla izin vermemesidir – onu kesme, tartma, çevirme. kamera bir o yana bir bu yana, içeri ve dışarı itme – sinir bozucu, bazen çıldırtıcı bir alışkanlık, bu da, istekli genç yıldızı evi yakmak için elinden gelenin en iyisini yapsa bile, dikkati her zaman kendisine ve Butler’dan uzağa çekmesi anlamına gelir.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.