‘Clyde’s’ İncelemesi: Bazen Bir Kahraman Bir Sandviçten Daha Fazlasıdır

Yunan döneminde yaşıyoruz – ya da günümüz oyun yazarlarının ortaya koyduğu Yunan trajedilerinin baskınlığından öyle bir sonuç çıkarabilirsiniz. Bize gösterdikleri dünya, masalların en acımasızı, biçimlerin en kasvetlisi dışında hiçbir şey için fazla karanlık.

Ve merak etme. Hayatlarımızı kontrol eden sistemler – kurumsal ırkçılık, yağmacı kapitalizm, hapishane-endüstriyel kompleks – tanrılar kadar güçlü ve amansız görünüyor. Bu oyun yazarları, insanların kader hakkında ne yapabileceğini öne sürüyorlar, ancak ona boyun eğip hikayeyi korumayı umuyorlar mı?

Lynn Nottage bazen onlardan biri olmuştur. İki Pulitzer Ödülü, dünyanın ve insanlarının kötü niyetli bir ilişkiye hapsolduğu eserler içindir. “Ruined”da kadınlar Kongo iç savaşında gerçek hedefler olduğunu kanıtlıyor. “Sweat”te, sendikaları çökerten yönetimlerine direnen çelik işçileri, amansız bir şekilde birbirlerini kırarlar.

Ancak Nottage’in Salı günü Helen Hayes Tiyatrosu’nda açılan keyifli yeni oyunu “Clyde’s”, paradigmayı değiştirmeye cesaret ediyor. Hapishane, uyuşturucu, evsizlik ve yoksulluk gibi hala karanlık şeyler hakkında olsa da, bir şekilde onları parlak bir komediye dönüştürüyor. Kate Whoriskey’nin Second Stage Theatre için hazırladığı canlı ve baştan sona tatmin edici prodüksiyonda, Oidipus ve annesinin aksine, çok az şeye sahip olabilecek insanların yine de seçenekleri olduğunu öğreniyoruz.

Bu, seçimlerin kolay olduğu anlamına gelmez. Oyuna adını veren kamyon durağının mutfağında, sandviçleri yapan aşçıların hepsi servis yapmış. Letitia (Kara Young) kızı için “nöbet ilacı” almak için bir eczaneye girdikten sonra “açgözlü” ve “biraz oksi ve yan tarafta satmak için addy” çaldı. Rafael (Reza Salazar) bir bankayı alıkoydu ama (a) BB tabancasıyla ve (b) sadece kız arkadaşına bir Cavalier King Charles spaniel almak istediği için. Montrellous’un (Ron Cephas Jones) parmaklıklar ardına nasıl düştüğünün hikayesini ilk başta anlamıyoruz, ancak o o kadar aziz ki, Tish olarak adlandırılan Letitia, seçmeli olması gerektiğine inanıyor.

Her durumda, diğerleri gibi, bedelini ödedi ve ödemeye devam ediyor. Ortaklığın sahibi Clyde (Uzo Aduba), Reading, Penn’deki tek işveren olduğunu belirtmekten hoşlanır. , kim onlar gibi “moronları” işe alacak. Bunu o da bir zamanlar hapsedildiği için yapmıyor; Onu yumuşak bir kalple suçlama. (Onu hapse sokan suç hakkında söylediği tek şey, onu incitmeye çalışan son adamın “bir daha denemek için ortalıkta olmadığı, bundan kesinlikle emin oldum.”) Aksine, Clyde’ın tutmak için gölgeli nedenleri var. yük düşük ve moral daha da düşük.

Aduba’nın gülünç ve kavurucu performansında, Jennifer Moeller imzalı bir dizi daracık benimle uğraşma kıyafetleri giyen Clyde, şekil değiştiren bir cehennem köpeğidir, ancak ateş püskürtür. (Piroteknikler J&M Özel Efektler tarafından yapılmıştır. ) Montrellous’a “acıya kayıtsız kalmamasına” rağmen, “acımadığını”, ki bu da yetersiz bir ifadedir. Restoranın önü ve arkası arasındaki küçük bir pencerede bir iblis gibi belirerek, emirler ve hakaretler yağdırır; Tüm ihtişamıyla kölelerinin arasında ortaya çıktığında, bu sadece onun korkunç, ağzı bozuk egemenliğini sergilemek içindir.

Bu rahatsız edici dengeye, hapishaneden yeni çıkmış ve beyaz üstünlükçü dövmelerle kaplı Jason (Edmund Donovan) gelir. (Bu yapımdaki diğer karakterler Siyah ve Latindir. ) İlk başta Jason’ın mutfağa entegrasyonu hikayenin omurgasını oluşturacak gibi görünüyor: Tish onu çabucak “vahşi beyaz atları kırmak” hakkında her şeyi bildiği konusunda uyarıyor. ” Ama bir kaburgadan daha az bir omurga olduğu ortaya çıkıyor. Dövmelerine ve savunmalarına rağmen, Jason daha oyunun yarısı bitmeden tamamen evcilleştirilmiş bir köpek yavrusu.

Jason’ın bu anlayışı ilk başta beni endişelendirdi. “Ter”i izleyenler onu, yine Reading’de geçen oyunun doruk noktasında Kolombiyalı Amerikalı bir komiye yapılan iğrenç saldırının faillerinden biri olarak tanıyacaklardır. (Başka bir karakter bu süreçte travmatik bir beyin hasarına uğrar. ) Nottage’ın amacı “Clyde’s”i bir komedi, hatta kurtuluşla ilgili bir komedi olarak tutmaksa, Jason’ın yeniden inşa edilmesi gerekiyordu; performans olmasa da yazılı olarak – Donovan çelişkileri hatasız bir şekilde müzakere ediyor – bazen dikişler görünüyor.

“Ter”i bilmiyor olsanız bile, “Clyde’s” biraz bulanık olabilir. Diğer üç aşçı, beyzbol suçlarıyla, bir tutam fazla sevimli görünmeye başlar. Walker’ın üstün performansıyla Tish, akıllı, keskin, çok iyi korunan bir kedi yavrusu; Sarılabilir bir romantik olan Rafael; Montrellous, kusursuz derecede kibar bir bilge – “Bir Buda gibi” diyor Rafael, “eğer mahallede büyümüş olsaydı. ” Jones, bu tanımı mükemmel bir şekilde yerine getiriyor ve karakterin Zen soğukkanlılığını ince acı ve fedakarlık çizgileriyle düzeltiyor.

Yine de, eylem nerede? Az gelişmiş bir başka olay örgüsü, lokantanın bir varış noktası restoranı olma olasılığını araştırıyor. Yine bir diğerinde, iki karakter arasında pro forma (ama tamamen iç açıcı) bir romantizm tomurcukları. Ve Montrellous’un yarattığı fantastik sandviçler serisi, diğerlerine büyük hayal kurmanın bir yolu olarak kendilerininkini yapmaları için ilham veriyor, çok fazla anlam taşımaya zorlandığında bir ana motiften bir sıkıntıya dönüşmekle tehdit ediyor.

Yine de “Clyde’s”da Nottage, bazen titizlikle araştırılmış oyunlarını didaktik hissettirebilecek bariz vurgularla kurnazca bir şey yapıyor. Onları, aslında amacı eğitmek olan bir karaktere sokarak ve onları eğlenceli abartılara dönüştürerek, oyunun kendisinin gaza gelmesini engelliyor. Montrellous, evde pişirilmiş bitki çeşitleri üzerindeki ızgara Hellim gibi sandviçlerin “tüm yiyeceklerin en demokratikleri” olduğunu ya da “bu sandviç benim özgürlüğüm” olduğunu söylediğinde, sadece oyun yazarının semafor bayraklarını sallamasıyla değil, kişiliğiyle ilgili bir şeyler görüyoruz.

Ayrıca Takeshi Kata’nın Christopher Akerlind tarafından komedi için aydınlatılan akıllıca genişleyen setinin Whoriskey’in koşarak yere düşmesine ve 95 dakika boyunca zorlukla duraklamasına izin vermesine yardımcı olur. Aşçıların tatlılığına güzel bir şekilde eğiliyor, ama aynı zamanda, Nottage’ın büyük zingerler yazdığı Clyde’ın ekşiliğine de eğiliyor. Rafael, ondan pişirmesini beklediği çürüyen Şili levreklerinden şikayet ettiğinde, yaklaşık olarak, “Sizce Albay Sanders’ın iki fareyi bir araya getirmek için kızartmadığını mı düşünüyorsunuz?”

Oyun yazarları bazen aynı şeyi yapar. Bu durumda kısayollar kesinlikle buna değdi; “Clyde’s”in bir komedi olması, içinde trajedi olmadığı anlamına gelmez. (Başlangıçta “Floyd’un” olarak adlandırılıyordu – George Floyd öldürülene kadar. ) Sonunda Yunan modelini reddetmesine rağmen, yine de tanrılar ve ölümlüler hakkında. . Clyde, geçmişlerinden kaçmaya çalışan insanlara baştan çıkarıcı bir şekilde “Umudu fazla büyütme” diye fısıldayan şeytani ses yağlı kaşık Şeytandan başka nedir ki?

Yine de aşçılar arafta, cehennemde değil. Onlar sadece kaderin kurbanları değiller; bu dünyanın Clydes’ine direnmek için ahlaki hayal güçlerini kullanabilirler. Bu hayal gücünün gücünü en beklenmedik şekilde yemek yaparak keşfetmeleri oyunu komik yapan şeydir. Olmasaydı, mesele hemen hemen aynı olurdu: Bazen, sıcağa dayanamamanın iyi bir nedeni vardır. Bu olduğunda, mutfaktan çık!

Clyde’ın
16 Ocak’a kadar Manhattan’daki Helen Hayes Tiyatrosu’nda; 2. com. Çalışma süresi: 1 saat 35 dakika.