Çocuk Kitaplarından Sivil Haklar Hareketini Görüntülemek

Yemyeşil bir kırsal ortamda, yıpranmış gri bir çit, biri Siyah biri beyaz olan iki kızı ayırır. Siyah çocuk, çitin üst tırabzanının iki yanında duran beyaz kız aşağı uzanırken elini uzatıyor. Birbirlerinin parmaklarını zar zor kavramalarına rağmen, izleyici meraklarını, beklentilerini ve bu engeli aşma isteklerini hissedebilir.

EB Lewis’in bir suluboya çalışması olan sahne, 24 Temmuz’a kadar New York’ta izlenebilecek olan “Rüyayı Hayal Et: Çocuk Kitaplarıyla Sivil Haklar Hareketi Öyküsü”nde ziyaretçilerin karşılaştığı ilk eserler arasında yer alıyor. Tarih Kurumu. Jacqueline Woodson’ın 2001 tarihli “Diğer Taraf” kitabı için hazırlanan resim, bu serginin iki ana temasını yansıtıyor: ilerlemenin günlük, bireysel eylemden olduğu kadar kolektif çabadan da kaynaklandığı; ve çocukların, sivil haklar hareketine sadece tanık olmaktan çok uzak, bu harekette merkezi roller oynadıklarını.

Serginin küratörü Andrea Davis Pinkney, “Kaldırımlarda ve sokaklarda hapse giren, köpekler tarafından ısırılan, billy kulüplerinin saldırısına uğrayanlar bizzat çocuklardı” dedi. müze. “Ve bu şu anda oluyor. Bu dakika.”

Ayrımcılıktan günümüze sivil haklar hareketinin izini süren gösteri, o korkunç anları ve aradaki sevinçleri yakalıyor. Pinkney, Amherst, Mass.’daki Eric Carle Resimli Kitap Sanatı Müzesi ve Atlanta’daki Yüksek Sanat Müzesi tarafından düzenlenen “Hayalı Resim”in bu tarihi çocuk edebiyatı üzerinden anlatan ilk sergi olduğunu söyledi. Gösteri Ağustos 2020’de High Museum’da ilk kez sergilendiğinde, bazı ziyaretçiler George Floyd’un öldürülmesinin ve sonraki protestoların ona ilham verdiğini düşündüklerini ekledi. Ancak “Rüyayı Hayal Et” çok daha önceden planlanmış olsa da, geçen ay Buffalo’daki ırkçı katliam da dahil olmak üzere sonraki olaylar sadece alaka düzeyini keskinleştirdi.

“Bir resimli kitap asla bir trajediyi iyileştiremez,” dedi Pinkney, ancak “bize yardımcı olabilir” diye ekledi. Kitaplar, ailelerin “bir yetişkin ve bir çocuk olarak bir araya gelip ‘Bu konuyu konuşalım’ demelerini” sağlar.

Bu tür konuşmaları kışkırtma potansiyeli, serginin kurgusal olmayan ve kurgu olmayan 60 kitaptan oluşan sanatını seçmenin anahtarıydı. Scholastic’te editör ve ödüllü bir yazar olan Pinkney – sık sık kocası illüstratör Brian Pinkney ile işbirliği yapıyor – gösterinin Montgomery, Ala., 1955 ve 1956’da otobüs boykotu ve Selma-to dahil olmak üzere kilometre taşlarını anacağını biliyordu. -Montgomery 1965’te yürüyor. Ancak etkinlikleri onurlandırmanın yanı sıra, Vashti Harrison gibi genç illüstratörlerin yanı sıra Faith Ringgold ve Jerry Pinkney (kayınpederi) gibi ünlü figürler de dahil olmak üzere bir dizi medyum ve sanatçıya yer vermek istedi. .

Açıklayıcı metinle birleştirilen sanat eserleri, başlı başına bir tür resimli kitap oluşturur. Pinkney bu sözleri sanki bir hikaye yaratıyormuş gibi yazdı ve genç müze ziyaretçilerini yürümeye hazırlanmaya teşvik etti: “Ayakkabılarına bak. Sağlamlar mı?”

Pinkney ve işbirlikçileri de gösteriyi bölümlere ayırdı: “A Backward Path” Jim Crow dönemini araştırıyor; “The Rocks Are the Road” hareketin kendisine odaklanır; ve “Bugünün Yolculuğu, Yarının Sözü” ödüllerini kutlarken, daha yapılacak çok şey olduğunu vurguluyor. Rosa Parks ve Rahip Dr. Martin Luther King Jr. gibi ünlü yüzlerin yanı sıra, her bölümde sürprizler var, bunlardan en azı resimleri tam ölçekte görmek.

Sergide dört eseri bulunan illüstratör Bryan Collier, “Orijinal sanat eseri farklı bir rezonansla konuşuyor” dedi. Çünkü, “size biraz daha fazla şey anlatıyor, resimli kitabın ne olduğu fikrini genişletiyor” diye ekledi.

Collier’in Langston Hughes’un “Ben, Çok” adlı şiirinin resimli kitabı için yaptığı kolaj ve suluboya çizimi, çarpıcı bir yakın çekimde, yarı saydam yıldızlar ve şeritler arasından kararlı bir şekilde bakan bir Siyah Pullman hamalını tasvir ediyor. Amerikan bayrağının resmi. Ziyaretçilerin öğrendiği şey, Afro-Amerikan demiryolu hamallarının ülke çapındaki Siyah topluluklara haber yaydıklarıdır.

“‘Pullman hamal’ dediğinizde, bir topluluk organizatörü ve bir liderden bahsediyorsunuz,” dedi Collier. Böyle bir figürün “bu şiiri anlatmak için itici bir güç” olduğunu da ekledi.

Sergi, Collier’in illüstrasyonunu, Siyahi sürücüler için güvenli olan yerlere ilişkin bir rehber olan “The Negro Travellers’ Green Book”un 1959 tarihli bir kopyasıyla ve ayrıca ziyaretçilerin okuyabileceği sayısallaştırılmış bir versiyonla eşleştiriyor. Tarihsel toplum, gösteriyi bu nesnelerle ve ayrımcılık dönemi “Beyaz” ve “Renkli” işaretleri ve Stephen Somerstein’ın Selma-Montgomery yürüyüşündeki çocukların fotoğrafını içeren diğer nesnelerle destekledi. Fotoğraf, PJ Loughran’ın Lynda Blackmon Lowery’nin “Özgürlüğe Giden Yolda 15’inci Dönmek: 1965 Selma Oy Hakları Yürüyüşü’nün Öyküsü” adlı canlı anıları için yürüyen bir kalabalığı gösteren illüstrasyonunu tamamlıyor.

“Sanırım çocuklar ve yetişkinler bazen bir müzeye gidiyorlar ve bir şeylerin resimlerini veya resimlerini görüyorlar ve şöyle düşünüyorlar: ‘Peki, bu gerçek miydi? Bu gerçekten oldu mu?’” Tarih derneğinin DiMenna Çocuk Tarihi Müzesi’nin başkan yardımcısı ve direktörü Alice Stevenson bir telefon görüşmesinde söyledi. “Ve insanları bu illüstrasyonların neyi temsil ettiği gerçeğine gerçekten alıştırmak için sergi boyunca bazı temas noktaları verebilmeyi istedik.” (Ziyaretçiler ayrıca Bloomberg Connects uygulamasında “Picture the Dream” adlı kısa filmde tarihi görüntüleri görebilirler.)

Eklenen nesneler ekranın etkisini artırır. Angela Johnson’ın “A Sweet Smell of Roses” kitabından, Eric Velasquez’in siyahi kızların yürüyüşünü gıdıklayan beyaz yetişkinleri ve çocukları karakalem çizimi gibi yakıcı tasvirler.

Velasquez bir telefon görüşmesinde “Tarihin kendisi benim için şekerlemeyi uygun görmedi” dedi. Siyah bir adam olarak, “Hatırladığım gibi tasvir ediyorum” diye ekledi.

Sergi, tüm Siyah çocukların mücadeleden sağ çıkmadığını kabul ederek gözü kara. Philippe Lardy’nin Marilyn Nelson’ın “A Wreath for Emmett Till” adlı şiir kitabı için yaptığı resimde, 1955’te beyaz ırkçılar tarafından dikenler ve zincirlerle çevrili 14 yaşındaki Till’in yüzü görülüyor. Carole Boston Weatherford’un “The Beatitudes: From Slavery to Civil Rights” adlı kitabından Tim Ladwig’in illüstrasyonu daha az stilize edilmiştir. Till’in portresini ve tabutunu gösteriyor, ancak gaddar bedeni gizlemek için yükseltilmiş kapağı kullanıyor – çocuğun annesi herkesin görmesi için ısrar etti -.

Bu tür görüntüleri seçerken “doğruya doğru eğilecektik” diyen Pinkney, eğitim organizasyonu Embrace Race’in serginin içeriğinin doğruluğunu ve tonunu değerlendirdiğini de sözlerine ekledi.

Gösterinin son bölümü, Michelle Cook’un “Çocuklarımız Yükselebilir: Rosa, Barack ve Değişimin Öncüleri’nin Kutlamaları”ndan, Velasquez’in coşkulu bir kampanya mitinginde Barack Obama’yı tasviri gibi illüstrasyonlarla daha iyimser bir not alıyor. ” Bununla birlikte, tarihsel toplum, çocukların 2020’de resimli kitaplar için değil, Black Lives Matter protestoları hakkında yarattığı üç eseri de serpiştirdi.

Stevenson, “Çocukların geçmişe kendi yaşamlarında yanıt verebilmelerini istiyoruz” dedi.

Belki de en iyi harekete geçirici mesaj kitapların kendisidir, hepsi de gösterinin sonuç bölümünde bir okuma köşesi içinde rafa kaldırılmıştır. Burada da, Collier’in Useni Eugene Perkins’in “Hey Black Child” kitabı için yaptığı, şişirilmiş neşeli bir resmin parçası olan uzanmış bir el beliriyor.

“Her zaman hedef budur — kitap okumak, onları kucaklamak, sevmek,” dedi Pinkney. “Ve bir resimli kitabın senin Kuzey Yıldızın olabileceğini bilmek.”