‘Cüruf Kraliçesi’ Sanayi Sitelerini Nasıl Dönüştürüyor?

Visionaries , yaşam biçimimizi dönüştürmeye çalışan figürlere bakan sınırlı bir seri .

30 yılı aşkın bir süredir, peyzaj mimarı ve Charlottesville, Va.’daki DIRT Studio’nun (Dump It Right There) kurucusu Julie Bargmann, kirlenmiş ve unutulmuş kentsel ve post-endüstriyel alanlara odaklanıyor. sosyal ve çevresel adaleti ele alma pratiği. Zehirli bölgeleri canlandırma ve onları topluluklarına yeniden bağlama çalışmaları ona “Zehirli İntikamcı” ve “Cüruf Kraliçesi” lakaplarını kazandırdı.

Projeleri arasında, Dallas’ta sanat dolu bir konut bahçesine dönüştürülmüş terk edilmiş bir pompa evi ve rezervuarlar; Detroit’teki 19. yüzyıldan kalma bir itfaiye istasyonunun terk edilmiş otoparkı, kentsel bir ormanlık alana dönüştürüldü; karşılama merkezleri ve kurumsal kampüsler haline gelen tarihi tersaneler; ve eski kömür madenleri, taş ocakları ve dökümhaneler, topluluk parkları ve kamusal alanlar olarak yeniden düzenlendi.

“Temelden Adalet” başlıklı bir makalesinde, Bayan Bargmann, Amerika Birleşik Devletleri’nde yoksul insanların ve etnik azınlıkların nerede yaşadığını ve kirlenmiş toprakların nerede olduğunu gösteren haritalar arasında rahatsız edici bir örtüşme olduğunu yazdı.

Virginia Üniversitesi’nde peyzaj mimarlığı profesörü olan Bayan Bargmann, 2003 yılındaki bir profilinde kendisi hakkında şunları söyledi: “Barbellimin iki ucu tasarımcı-sanatçı ve politik hayvandır.”

Ekim 2021’de önde gelen yaşayan peyzaj mimarlarını kutlamak için oluşturulan Cornelia Hahn Oberlander Uluslararası Peyzaj Mimarlığı Ödülü’nün ilk kazananı seçildi.

Ödülü veren, kar amacı gütmeyen Kültürel Peyzaj Vakfı’nın başkanı ve CEO’su Charles A. Birnbaum, “Hiddetli bir halk savunucusu olmak peyzaj mimarlığı uygulamasının bir parçasıdır” dedi. “Peyzaj mimarının eli genellikle görünmezdir. Bir ödülü kutlayarak amacımız, disiplinin görünürlüğünü ve değerini yükseltmektir.”

Bu disiplin içinde, Bayan Bargmann’ın endüstriyel alanlara odaklanması öne çıkıyor: “Romancıların hakkında yazdığı şeyler bu, çünkü manzara yapıştırıcıdır” dedi.

“Bargmann’ın mirası, inşa edilen işten çok daha büyük” dedi Bay Birnbaum. “Manzaraya ve onunla ilişkili kültürel yaşama değer veriyor.” Bu röportaj netlik ve uzunluk için düzenlenmiştir:

Neden peyzaj mimarlığı?

Daha önce bir üretim tesisinden geçtiyseniz, bu çok seksi – bu harika bir ölçeğe sahip. Orada çalışan ve yaşayan insanları hayal etmeye çalışıyorum.

İlk yıllarınız kariyer odağınızı etkiledi mi?

Kendi küçük sanayi tarihim, New Jersey Turnpike’de ailemin istasyon vagonunda sürmeye başladı. Büyük, yaşlı ağaçların olduğu gerçekten güzel bir savaş sonrası mahallesinde yaşıyordum, ama tüm rafinerileri ve fabrikaları gördüğümüzde, “Vay canına” diye düşündüm. Onların ötesindeki tüm mütevazı işçi evlerine baktığımı hatırlıyorum. Pittsburgh’da koleje gittim, aynı çalışma mahalleleri tepelerde yığılmış ve vadide çelik fabrikaları geğiriyordu. Ben çelik fabrikalarını sevdim . Çok hamlar, çok sertler. Köprüleri herkes görüyor ama siz değirmenlerde sıcağı görüp hissediyorsunuz, dumandan kararmış yüzlere çeneniz düşüyor. Ben sadece “diğer” manzaralara yöneliyorum.

Üç yıl önce hiçbir peyzaj tasarımcısı geniş üretime ve mayınlı arazilere, çöplüklere ve her türlü bozulmuş araziye bakmıyordu. Dönüm sayısını düşündüğümde, şaşırtıcıydı. Bu beni bitirdi. İnsanlar benim biraz deli olduğumu düşünebilir ama ben gidip üzerinde çalışmak istediğim manzaraları bulacağım, az ya da çok mükemmel manzaralar değil.

İşiniz üzerindeki bazı etkiler nelerdir?

Her zaman işlerin nasıl yapıldığını sevmişimdir, bu yüzden işimdeki en büyük etkiyi, Earthworks sanatçılarından biri olan sanatçı Robert Smithson’u gündeme getirmeden edemiyorum. Peyzajın sadece büyük, eski, dağınık bir süreç olduğunu eve dövdü. Post-minimalist Eva Hesse benim diğer kahramanımdı. Entropiyi alıp siteyi geliştirmenin ve insan dokunuşunu eklemenin evrimsel, daha diyalektik bir yoluna dönüştüreceğimi düşündüm.

Peyzaj tasarımına yaklaşımınızda bir dönüm noktası oldu mu?

İlk öğretmenlik işim sırasında biraz fon buldum ve yola çıktım ve yasak alanlar da dahil olmak üzere ülkedeki mayınlı arazilere baktım. mühendisler yapıyordu, beni çileden çıkardı. Çok hızlı düzeltme yapıyorlardı. Peyzajların sosyal veya kültürel etkilerini hesaba katmadılar; çevresel olarak, yönetmelikleri karşılamak için gıcırdayarak geçiyorlardı. Bu, o insan ajanslarından herhangi birini tamamen reddeder. Anlamı dışarı atıyorlar, toplumdan çalıyorlar. İşte o zaman işime bütünsel bir yaklaşıma başladım.

Potansiyel müşterilerin çoğu yaklaşımınızı anlıyor mu?

Şüpheci bir şirket lideri veya EPA temsilcisiyle konuştuğumda, seksi pasları savunmaya devam etmiyorum. Onlara hikayeler anlatıyorum. Ve alternatifler oluşturmak için gerçekten çok çalışıyorum. Bozulmuş siteler, toksik siteler, çoğu zaman yüzde 100 kontamine değildir. Yeniden yaratmak için her zaman “yeniden yarat” kelimesini kullanırım. Biyolojik temelli iyileştirme teknolojilerine hayran oldum. Bu bilim, yapabileceklerimizi tamamen ilerletti.

Bu teknolojileri nasıl öğrendiniz?

Tarlaya çıkıyorum. Bir bilim adamı çağırırım. Madencilik dünyasının tamamı, farklı ıslah kanunu türleri üzerine tam bir hızlandırılmış kurstu. Öğrencilerime hep söylüyorum, ödevini yap ve dünyada yap. Gerçek insanları tasarım süreciyle meşgul edin.

Vintondale Islah Parkı , 2002 yılında tamamlanan Pittsburgh yakınlarındaki kömür ülkesinde 35 dönümlük bir alan çok önemliydi. Neden? Niye?

Mühendisler, hidrojeologlar, mimarlar, sanatçılar, tarihçiler ve peyzaj mimarlarından oluşan mükemmel, çok disiplinli bir ekipti. Maden akışından kaynaklanan yıllarca süren kirliliği ele alan doğal bir filtreleme sistemi tasarlamak için asitli maden drenaj arıtması hakkında her şeyi öğrendik. Ekskavatörler, çelik yapmak için kömürü koka dönüştürmek için kullanılan 19. yüzyıldan kalma kovanlı fırınları yeniden şekillendirdi. Onları o zincirli çitlerin arkasından çıkardık ve bilimi görünür, güzel hale getirdik. Şimdi tarihi bir bisiklet yolunun yanında bir mahalle parkı. Yani, bum. Hepsi bir araya geldi. İnsanlar dikkat etmeye başladı. O zamanlar ABD’de gerçekten herhangi bir model yoktu o andan itibaren Pennsylvania kırsalında bir şeye işaret edebilir ve “Bu tamamen mümkün” diyebilirdim.

Sahalarda kurtarılan malzemelerin yeniden kullanılması hakkında daha fazla konuşun.

Becerikliliğe takıntılıyım. Belki de büyük bir aileden olduğum içindir. Bu yüzden, Massachusetts’teki çöp sahaları kapalı olduğu için inşaat işleri her zamanki gibi Maine’e enkaz gönderdiğinde, bunu söylüyorum. Hâlâ “sürdürülebilirlik” kelimesine katlanamıyorum – bu sadece yaygın bir duyarlılık. Özellikle betona aşığım. Bir kişi onu enkaz olarak görüyor. Bu harika patineyi görüyorum. Üzerinde kimin durduğunu hayal ediyorum, o yüzeydeki işi görüyorum ve düşünüyorum, bu ne kadar güzel?

Materyallerinizi adlandırdığınızı anlıyorum.

Siz adlandırana kadar bir şeye nasıl atıfta bulunacağımı bilmiyorum. Şu anda Philadelphia’daki Urban Outfitters genel merkezi olan tarihi bir tersanenin şantiyesinde Barney ve Betty Rubble, Wilma ve Bamm-Bamm vardı. Ekip onu sevdi.

Oberlander ödüllü ilk kişi olmaya nasıl tepki verdiniz?

Ödül beni gerçekten gururlandırdı, oldukça derinden. Bir nevi “Lütfen bunu yap” dedi. Bence jüri, inşa edilen işlerin sayısına bakarak değil, tasarım eğitiminde de birisinin yaptığı işin etkisine ve birinin risk almaya ne kadar istekli olduğuna bakarak oldukça harika bir iş çıkardı. Cornelia Oberlander [2021’de ölen bir peyzaj mimarı] bir öncüydü. Risk alan biriydi. Bizim disiplinimizde yeterince olmuyor.

Hiç işinizle ilgili kişisel anekdotlar duydunuz mu?

Kardeşim Joe geçenlerde bana Urban Outfitters sitesinde bir büyükanneyle tanıştığımdan bahsetti. Torunlarının oynamasını izliyordu ve Joe ona, hizmet dışı bırakılan ABD Donanma Bahçesi ile ilişkisinin, eğer varsa, ne olduğunu sordu. “Ben o binada aşçıydım,” dedi gülümseyerek. “Canlı gördüğüm için çok mutluyum.”