Debra Messing, 90 Yaşına Kolayca Yaşlanabilir. Zor Olan Pişirmek.

Şimdi Broadway’de ön gösterimi yapılan varoluşsal drama “Doğum Günü Mumları” basit bir tarife dayanıyor: altın tereyağı pastası için sekiz adımlı bir süreç. Her performansta, şovun Everywoman kahramanı Ernestine’i oynayan aktris, sahnede o pastayı gerçek zamanlı olarak pişiriyor.

İşte, Roundabout Theatre Company’nin yapımında, o aktris Debra Messing’dir, yani “Birthday Candles”ın başka bir tarifine bağlı olduğu anlamına gelir: Bir Hollywood yıldızı bulun. Prova yapın. Tekrar et.

Messing fırıncı mı diye merak ediyorsanız, pandeminin ilk dalgasında tarifi denediğinde pasta patladı diyelim. Neredeyse iki çay kaşığı yerine yaklaşık iki fincan kabartma tozu eklemişti.

Bir röportajda “Fırını temizlemem iki günümü aldı” dedi. “Dürüst olmak gerekirse, pişirmenin en gergin olduğum şey haline geldiğini söyleyebilirim.”

Messing’in sahneyi asla terk etmediğini ve Ernestine’in 90 yaşında, 17’den 107’ye 90 nefes nefese kalan dakikada yaşlandığını düşünürsek, bu bir şey söylüyor.

MESSING, 53 YAŞINDAKİ BİR AKTRİS züppe komediyi bir ramrod iş ahlakıyla evlendirirken, geçtiğimiz bir öğleden sonra American Airlines Tiyatrosu’nun üst katındaki salonda konuşuyordu. Mumlar” 10 Nisan’da açılıyor. Mor bir kazak ve cerrahi bir yüz maskesi takıyordu, ünlü kızıl saçları başının tepesinde toplanmıştı – bütün bir gâteau’dan daha az bir topuz.

Messing’in dediği gibi, o her zaman aç olmuştur: “hareket etmek, öğrenmek, ilerlemek.” 7 yaşında, cesur bir kızıl hakkında bir müzikal olan “Annie”ye götürüldüğünde, oyunculuğun onun için olduğuna karar verdi. O zaman bile işini ciddiye aldı; Ertesi yaz, kamptaki bir oyunda kör bir kızı oynadı ve gözleri kapalı prova yapmakta ısrar etti. Sahneden inip orkestra çukuruna girdi. Bu, birçok işyeri yaralanmasının ilkiydi.

Messing, üçlü bir tehdit olan bir müzikal tiyatro oyuncusu olmak istiyordu. Dansının sadece yeterli olduğunu söyledi, bu yüzden çifte tehditle öne çıkıyor. Brandeis’teki üniversiteden ve New York Üniversitesi’ndeki yüksek lisans okulundan sonra, “Ned and Stacey” adlı sitcom’da başrol oynamak için kendi kendine konuştu. Yaratıcı olan Michael J. Weithorn, onun yeterince Yahudi veya yeterince nevrotik olduğunu düşünmemişti. Ancak Messing, kendi gururlu kabulüyle, bunların her ikisidir.

“Mutlu nevrotiklik” dedi, “Birthday Candles”ı yöneten ve Messing’i liseden beri tanıyan Vivienne Benesch. (Benesch’in o günlerden pek çok anısı var; biri unitard’ı içeriyor.)

“Ned ve Stacey” iki yıl koştu. Bittiğinde Messing, eşcinsel bir avukat (Eric McCormack) ve onun en iyi arkadaşı, heteroseksüel bir iç tasarımcı (Messing) hakkında bir sitcom olan “Will & Grace”in rezervasyonunu yaptı. Geleneksel bir ağ sitcomu olmasına rağmen, “Will & Grace” queer temsili için bir kilometre taşıydı ve Messing’in baş döndürücü, kinetik fiziksel komedi yeteneğini iyileştirmesine izin verdi.

McCormack, acil diş ameliyatından iyileşirken bir telefon görüşmesinde “Hikayenin hizmetinde ortaya çıkıp bazı şeylerin üzerine düşmekten korkmuyor” dedi – ama yine de arkadaşı hakkında konuşmak istedi.

McCormack ayrıca bir tür işkolik olarak ününü doğruladı. “Bu onun güçlü giysisi,” dedi. “Deneyecek.”

“Will & Grace”in orijinal dizisi 2006’da sona erdiğinde, Messing daha sonra ek bir sezon için geri gelen mini dizi “The Starter Wife”da rol aldı. 2011’de, oyun yazarı Theresa Rebeck ve Steven Spielberg’in bir buluşu olan ve Showtime için NBC’ye taşınmadan önce planlanan “Smash” adlı yeni bir müzikal dramayı duydu.

“’Bunun bir parçası olmalıyım’ diyordum” dedi Messing. “Bütün gün insanların şarkı söyleyip dans ettiğini izlediğim bir karakteri oynayabileceğim.”

Marilyn Monroe hakkında Broadway’e bağlı bir müzikalin kitap yazarı Julia olarak rol aldı. Rebeck, ona sahip olmaktan memnun olduğunu hatırladı ve şunları söyledi: “O son derece güzel. Ve o komik. O korkusuzca komik.” (Rebeck, belki de daha az cömertçe, Julia’nın tartışmalı, atkılı gardırobunda Messing’in çok fazla katkısı olduğunu söyledi.)

Güçlü bir pilot olmasına rağmen, “ Smash” parçalandı. Messing, ilk sezondan sonra Rebeck’in kovulmasını suçladı, ancak sorunlar daha önce su yüzüne çıkmıştı. Bittiğinde, iki sezonun ardından Messing, John Patrick Shanley’nin tuhaf romantik komedisi “Outside Mullingar” için Broadway’e gitti. Uzun sürmeyen bir başka dizi olan “The Mysteries of Laura”da bir dedektifi canlandırdı. Sonra “Will & Grace” yeniden canlandı – Messing’in tartışmamayı tercih ettiği bir şey. 2020’de bittiğinde, üç sezonun ardından yeniden Broadway için hazırdı.

Noah Haidle’ın “Birthday Candles”ı, 2018’de Detroit Public Theatre’da prömiyer yaptı. Bir yıl sonra, Haidle ile uzun bir ilişkisi olan Roundabout, soğuk bir okumaya yeşil ışık yaktı. Haidle, Messing’i istedi çünkü “O oyunculukta iyi ve çok ünlü biri” dedi.

Yönetmen Benesch, senaryoyu Messing’e gönderdi, o da senaryoyu yatağında okudu, güldü, sonra ağladı. Okumaya Haidle’ın şimdiye kadar gördüğü herkesten daha hazırlıklı geldi. Daha sonra, Roundabout’un sanat yönetmeni Todd Haimes, oyunu Broadway için istediğini söyledi. Ama bir yuva için yarışan başka oyunlar varmış gibi görünüyordu. Bu yüzden, anlaşmayı tatlandırmak için, Messing ona üzerine pudra şekeri serpilmiş ve üzerinde kremayla “Haydi Yapalım” yazan bir pasta gönderdi.

Onu pişirmiş miydi?

“Ah, hayır,” dedi Messing. “Evet demesini istedim.” Ertesi gün yaptı, ancak pandemi açılış gecesini birkaç yıl geriye itti.

Thornton Wilder’ın “Uzun Noel Yemeği” gibi modernist klasiklere yönelik Jestler OYUN, tek bir sette gerçekleşir: Grand Rapids, Mich’teki orta sınıf bir evin mutfağı Ernestine bir genç olarak girer. “Evrene karşı bir asi olacağım” diyor. “Günlükle savaş.”

90 dakika sonra ışıklar kapandığında evrenle barışmış büyük-büyük bir büyükannedir. Arada doğumlar, ölümler, komediler, trajediler var. Her sahne onun doğum günlerinden birinde geçiyor ve altın tereyağlı kek mikser kullanmadan sürekli olarak pişiyor. (Çok gürültülüler.)

Pandemi karantinası sırasında Messing, “Gerçek Ev Kadınları” şovlarına yetişti ve ukulele girişiminde bulundu. Ayrıca “Birthday Candles”ın senaryosunu da okudu. Bazı kısımlar ona kolayca geldi; genç Ernestine’in tutkusu ve genişliğiyle özdeşleşti. Orta yaşlı Ernestine’in evliliğinin çöküşü, yaşadığı kayıp deneyimleri – bunlar da yankılandı. Ancak Ernestine’in daha sonra yaşadıkları yabancıdır. Messing, “Henüz hiçbirini yaşamadım” dedi.

Asırlıkların YouTube videolarını izledi: nasıl hareket ettiklerini, nasıl oturduklarını inceledi. Ayrıca kadınlar yaşlandıkça gırtlağa ne olduğunu öğrenmek için bir ses koçuyla çalıştı. Ernestine sahneyi asla terk etmez, bu yüzden protez ya da peruk yoktur. Yaşlanma, vücut ve sesin yanı sıra saç stili ve gözlükteki ince değişikliklerden etkilenir.

“107 yaşında değilim,” dedi Messing. “107 yaşında kimseyi tanımıyorum. Bu yüzden ödevin beni koruyacağına ve destekleyeceğine güvenmek de işin bir parçası.”

Haidle için zaten çalışıyor. “Her ne yapıyorsa,” dedi, “sihir numarası gibi.”

Bu numaranın bir parçası: Messing her gece o uyurken senaryoyu dinler. (“Çok yoğun,” dedi Haidle.) Bunun, dizeleri öğrenmesine yardımcı olduğuna inanıyor. Ayrıca elinden gelenin en iyisini yaptığını hissettirir. “İşi yapmak bana huzur veriyor” dedi. “Yardım edip etmediğini bilmiyorum, ama onu giyip uykuya dalmak, daha derin bir şekilde gömüldüğünü düşünmeyi seviyorum.”

Yaklaşımıyla ilgili hiçbir şey hafif görünmüyor. Tipik olarak, oyuncular teknik provaları gelişigüzel bir şekilde geçirirler. Ancak yakın tarihli bir sahnede – Messing ve başrol oyuncusu Enrico Colantoni, bir sahne üzerinde çalışırken – her geçiş için tam bir performans veriyor gibiydi. Hatta gerçek bir öpücük yapmasını bile istedi.

“Öp beni” diye ısrar etti. “Öp beni, hadi.” Bu sefer mavi olan süveterinin altına bir ağrı kesici bant takmıştı, çünkü 107 yaşında bir önceki gün provada yaptığı gibi kamburlaşmak beline çok fazla yük bindirmişti.

Pişirme ekstra hazırlık gerektiriyor. Bu bir bilim, dedi Messing ve bilim hiçbir zaman onun işi olmadı. Her karıştırma, çatlama ve serpin zamanının tam olarak Ernestine’in dönüm noktası olaylarına göre ayarlanması yardımcı olmuyor.

“Süt, beni sanatoryuma gitmeye iten şey,” dedi.

Ama Messing pratik yaptı – ve pratik yaptı ve pratik yaptı – ve oyun başladığında pastayı rahatça pişirebileceğine, her adımı Ernestine’in tatlı ve acı hayatındaki yolculuğuna güvenilir bir şekilde bağlayacağına inanıyor. .

Yine de sınırlar var. “Buzlanma mı?” dedi. “Unut gitsin.”

Evde sonunda pastayı başarıyla yaptı ve mütevazi temel gıdaların (tereyağı, şeker, yumurta) nasıl şaşırtıcı bir şeyle birleştiğine hayret etti, sıradanlıktan sıyrılan bir aşkınlık anı. Bu nedenle, alerjiler ve intoleranslar ve 50 yaşına geldiğinde benimsediği bir beslenme planı, Messing’in neredeyse tüm malzemelerden kaçındığı anlamına gelse de, bir ısırık denedi.

“Bu çok lezzetli” dedim. “Ah evet, anladım” gibiydim.