Gözden Geçirme: Sasha Waltz’ın Aksiyon Resmi ‘C’de Dönüyor

Terry Riley’nin çığır açan 1964 kompozisyonu “In C” için talimatlar oldukça basittir. Tek sayfalık nota, müzisyenlerin sırayla çaldıkları 53 kısa müzik motifinden oluşuyor. Ancak her müzisyen, bir sonrakine geçmeden önce her figürü kaç kez tekrarlayacağını seçtiğinden, sürekli bir hizalama ve yer değiştirme kayması vardır. Bu, bir C notasının aralıksız, metronomik tik tak sesiyle birleştiğinde, yerinde kalmak ve ilerlemek arasında bir gerilim yaratır. Bu, toplu karar almanın sesi, uyumlu türden, kabadayı belediye binası toplantılarından daha uğultulu arı kovanı.

Alman koreograf Sasha Waltz’ın yaptığı gibi tüm bunları dansa aktarmak da oldukça basittir. Sasha Waltz & Misafirlerinin Perşembe günü Brooklyn Müzik Akademisi’ne getirdiği “In C” için Waltz, Riley’nin motiflerinin her birine uygun 53 dans cümlesi tasarladı ve 14 dansçısına benzer bir takdir hakkı verdi. Yaklaşık bir saat boyunca, Bang on a Can All-Stars sahnenin bir tarafında Riley’nin kompozisyonunu ustalıkla çalarken, dansçılar her yerinde eşdeğer bir şey yapıyorlar.

Eklenen boyut yalnızca görsel değildir. Müzisyenler arasında dans eden dansçılarla bazen kanatlara dökülen bedenlerin değişen dağılımında uzamsaldır. Müziğin bireysel ve kolektif oyunu yeniden üretilir, çünkü dansçılar sürekli olarak bağlılıklarını değiştirir, çiftlerden tüm topluluğa kadar değişen gruplamalarda kısaca birbirleriyle eşzamanlılığa geçerler. Kararların gerçekleştiğini görebilirsiniz. Bir cümleyi bir arada tekrarlayan bir grupta bir dansçı donar; diğerleri donduğu noktaya geri döndüğünde, onlara tekrar katılır. Ancak genel görünüm, bir aksiyon boyama girdabıdır.

Ayrıca dinginliğin neşeli tarafında. Olaf Danilsen’in aydınlatması, sahneyi ve zemini şerbet veya şerbet tonlarında aydınlatıyor. Bu değişen renkler, Riley’nin notasındaki hafif harmonik hareketten daha güçlüdür, ancak prodüksiyonu C’nin anahtarının dışına itmezler.

Dans cümleleri, hafif gevşek bir bölgede de gezinin. Metronom nabzını kaydetmek için bir miktar zıt sarsıntı veya sallanma var, ancak bir cümle şekli baskın, ortada elastik olarak esneme ve bir yumruğun bir tren düdüğünün kablosunu aşağı çekmek için uzandığı zamanki gibi kırpılmış bir şekilde kapanıyor. Yeterli çeşitlilik var – zemin çalışması, minimum fiziksel temas – ancak tek başına çok az şey dikkat çekiyor. Aksiyon bir kerede emici ve ayarlanması kolaydır.

En iyi haliyle, dans zamanın bir askıya alınmasını veya dokusunu uzamsallaştırır. Her an, bir cümleyi tekrar eden bazı dansçılar, nerede olduğumuzu gösteriyorlar, bir sonraki cümleyi ilk benimseyenler ise geleceğe dair bir fikir veriyorlar. Buradaki bellek örtüşüyor, ancak yalnızca kısa süreli. Tekrar eden cümlelerin sırası bir yönde ilerler ve bu cümlelerin çok azı akılda kalır.

Bir izleyicinin hafızası elbette bu danstan daha fazlasını kapsar. Geçenlerde Brooklyn Academy sahnesinde Candoco Dance Company’nin bir uyarlamasında Trisha Brown’ın “Set and Reset”ini düşündüm. Rahat akışı ve ani sıraya girmesiyle Waltz’ın “In C”si, Laurie Anderson’ın o dans için notasındaki ping’in Riley’nin “In C”sinin nabzından inmesi gibi, açıkça “Set and Reset”ten etkilenmiştir. Ancak “Ayarla ve Sıfırla”yı hatırlamak, gevşeklik ve titizlik ile bireysel ve grup oyununun nasıl çok daha heyecan verici olabileceğini hatırlamaktır.

Yakın tarihli bir röportajda Waltz, “In C”nin pandemiye uygun bir dans olduğu pratik yolları açıkladı. Başlangıçta, dansçılar cümleleri ayrı ayrı öğrenebiliyorlardı ve şimdi, eğer birisinin testi pozitif çıkarsa, bir performansın iptal edilmesi gerekmiyor.

Ama aynı zamanda yapısı ve tonunda dansla ilgili, pandemi hayatının son dönemlerine talihliler arasında uyan bir şey var: C notası çınlamaya devam ediyor, zamanın durmadan ilerlediği hissi, neşeli renklere duyulan ihtiyaç. Daha iyisi ve daha kötüsü için, o anın dansı.

Sasha Waltz ve Misafirler

Cumartesi boyunca Brooklyn Müzik Akademisi’nde; bam.org.