Gözden Geçirme: ‘Seks, Grift ve Ölüm’de, Algıları Test Eden Tek Eylemler

Sahil kenarındaki bir parkta bankta oturan iki yabancı, vahşi bir baştan çıkarma dansına ortak olurlar. Dolandırıcı bir aileden gelen bir kadın, yeni ve zengin bir sevgilisiyle flört ediyor. Bir cenazede yas tutanlar ve ölen adamın kendisi, gelecek ve öbür dünya hakkında korkutucu bir fikirle karşı karşıya.

Steven Berkoff’un “Lunch” (1983) ve Caryl Churchill’in “Hot Fudge” (1989) ve “Here We Go” (2015) adlı üç kısa, kurnaz oyunda keşfedilen bu senaryolar, yollar hakkında bir üçlü oluşturur. severiz, yalan söyleriz veya çalarız ve dünyanın gerçekleri beklentilerimize uymadığında nasıl davranabiliriz. Yapımcılığını PTP/NYC (Potomac Theatre Project) tarafından üstlenilen tek perdelik, kısa süre önce “Sex, Grift and Death” başlığı altında açtıkları Atlantic Stage 2’de birlikte sahneleniyor.

Bu New York prömiyeri için Richard Romagnoli’nin yönettiği ilk oyun olan “Lunch”ta, yalnız bir satıcı (Bill Army) bir park bankında oturan bir kadını (Jackie Sanders) görür. Adam yaklaşır ve kur ritüellerinin altında yatan ilkel dürtüleri ortaya çıkaran sözlü ama aynı zamanda fiziksel, bir seks ve dövüş pandomimi olan bir değiş tokuşa başlar.

Ordu, karakterinin kalitesizliğini bir erdem haline getiriyor, öyle ki, umutsuzca alaycılığı ve tiksindirici yanlarıyla karışan nahoş bilinç akışı düşünceleri bile, gizlice göz kırpıp seyirciye doğru dürterken bir tür çekicilik kazanıyor. Sanders’ın karakteri mesafelidir – hesaplı ve çiftleşme oyununu oynamaya isteklidir, ancak sadece onun şartlarına göre. Hem bir oyuncu hem de bir hakem, bir an onunla etkileşime giriyor ve bir sonraki hayali çağrıları zorluyor. Sözlü saldırıları barbarca darbeler gibi geliyor: “İfadeleriniz bir taşın gömülü yanı, garip ve kokuşmuş bir hayatla hareket ediyor,” diye ona ateş ediyor. Onu bir “zina güveç parçası” olarak tanımlıyor.

İngiliz oyun yazarı, yönetmen ve oyuncu olan Berkoff, bir tür hakaret içeren Shakespeare’dir, kavurucu bir dünya savaşının vahşeti ve aynı zamanda çekici bir belagat ve hayal gücü ile yazar. Duyuları harekete geçiren çılgın bir metafor kargaşası olan Berkoff’un iki karakter için yazdığı metin, bir kadının iç çamaşırındaki “çeşitli succubi ve incubi sürüsü” ve 5’te ofislerinden “ishal gibi fışkıran” takım elbiseli kaba erkekler gibi uygunsuz görüntüler içeriyor. öğleden sonra

Berkoff’un senaryosu kenarlar, tireler ve elipsler içeren bir tür hızlı Mors koduyla yazılmış, hepsi de amansız bir sahnede aktarılıyor. Romagnoli’nin yönlendirmesi altında oyun, hızlı bir tren gibi hareket ediyor – o kadar hızlı ki sizi fırlatıyor ve tekrar gemiye dönmenizi zorlaştırıyor, bu da zorlayıcı içerik ve performanslar göz önüne alındığında talihsiz bir durum. Romagnoli, fiziksel tiyatroyu (Berkoff’un çalışmalarının çoğunu karakterize eden yorumlayıcı hareket yelpazesini) bünyesinde barındırıyor, ancak daha cüretkar koreografi ve tablolar bile, örneğin gömleğini yırtan bir kadın veya bir at çiftliğinde bir midilli gibi adamı iki yanına oturtuyor gibi, daha da ehli hissettiriyor. dil ile karşılaştırma.

Her ikisi de anlatısal olarak eksik ve yönsel olarak dengesiz hissettiren Churchill eserlerinde benzer bir yumruk eksikliği var. Akşamın ikinci oyunu olan “Hot Fudge”, bir ailenin barda içki içip bankaları parasız bırakmanın en iyi stratejisini tartışmasıyla başlar. Sonia (Molly Dorion) ve ortağı Matt (Gibson Grimm) sahte isimler altında dolambaçlı bir para yatırma ve çekme planı hazırlarlar, ancak Sonia’nın babası huysuz Charlie (Chris Marshall), eski denenmiş ve gerçek çöplüğü övüyor karısı (Danielle Skraastad) kaba şakalar yapar.

Bu hırsız çetesi büyüleyici – bütün bir oyunu taşımaya yetecek kadar – ve genellikle eksantrik olan ve öngörülemeyen dünyalarda yaşayan Churchill karakterlerinin mükemmel bir örneği. Ama bir tuzak var ve bir geçiş var: Bu akrabaların sadece unutulmaları için tanıtılması, o ilk sahnede en az satırlı karaktere geçiş kadar şaşırtıcı değil – Sonia’nın kız kardeşi Ruby (Tara Giordano). çıkmayı düşünüyor. Yine de bu, Ruby’nin başarılı bir seyahat acentesinin sahibi olduğunu düşünen talip Colin’e (David Barlow) temiz geleceği anlamına gelmez. Bunun yerine, onun gösterişli zengin arkadaşlarıyla gece kulübüne giderken yalanları ikiye katlar.

New York prömiyerindeki son oyun olan “İşte Başlıyoruz” da benzer şekilde biraz eksik. Bir cenazede, sohbet eden yas tutan birkaç kişinin önemsiz meseleler hakkında dedikodu yapması ve ara sıra, aniden, ne zaman ve nasıl öleceğini – uykularında, intihar veya cinayette olsun – tarif etmesiyle başlar. Sonra ölü adamdan (özellikle sonda inandırıcı bir performans sergileyen Barlow), yaşam ve ölüm hakkında nefes kesici bir varoluşsal monologda dinliyoruz. Son sahne, ciddi ama gerçek bir kaç dakikalık saf gerçekçilik, tam bir sessizlik içinde gerçekleştirilir.

“Hot Fudge”da olduğu gibi, bu oyun ilk başta bizi yas tutanlara ve onların büyüleyici kehanet anlarına doğru çekiyor gibi görünüyor, ancak onları çabucak ortadan kaldırıyor. Her iki Churchill oyununu da yöneten Cheryl Faraone, ton ve tempo, her oyunun önceliklerini anlamamıza yardımcı olmak için daha iyi bir iş çıkarsa da, onları eşit bir elle ele alıyor. Sunulduğu gibi, en çok hangi anların ve karakterlerin dikkatimizi çekmesi gerektiğini ayırt etmek zor. Ve Churchill’in örtüşen diyaloğu, prodüksiyonun bazı kesintili anlarında yumuşatılabilir. (Daha sıkı bir yön altında, kesintiye uğramış cümleler, patlamalar ve ünlemlerin tatmin edici bir ritminde hareket edebilir.)

İki saatten kısa süren bu kısa oyun prodüksiyonu, daha geleneksel anların dikkat çekici ipuçlarını içeriyor. PTP/NYC (35. repertuar sezonunu kutluyor), Mark Evancho’nun minimal sahnelemesinin (bir büyük projektör ekranı; “Öğle Yemeği”nde bir bank ve bir elektrik direği; ve dikey olarak asılı üç küçük projektör ekranı, birkaç sandalye ve sandalyeler) yardımıyla burada yetersiz kalıyor. “Hot Fudge” ve “Here We Go”, hepsi aşağı yukarı New York City apartmanının oturma odası büyüklüğünde bir sahnede).

Yine de metin daha güçlü bir yönlendirmeyle canlandırılabilir, hatta meydan okunabilirdi. Berkoff ve Churchill gibi iki ateşli oyun yazarının şehvetli oyun, manipülasyon, entrikalar ve trajedilerle dolu bir gecesi, hiçbir zaman buradaki kadar havalı bir odayı terk etmemelidir.

Seks, Grift ve Ölüm
31 Temmuz’a kadar Manhattan Atlantic Stage 2’de; ptpnyc.org. Çalışma süresi: 1 saat 55 dakika.