Grammy’de Gençler En Çok Yaşlı Göründüklerinde Başarılı Olurlar

Genç bir müzisyenin hızlı bir gravita elde etmesinin Grammy Ödülleri’nde görünmekten daha kesin bir yolu yoktur. Ve genç bir müzisyenin Grammy’ye giden yolu hızlandırmasının zaten yaşlı görünmekten daha kesin bir yolu yoktur.

Ödülleri alt üst eden tavuk-yumurta bilmecesi ve aynı zamanda gergin bir ittifak içinde bir arada var olan pop müzik endüstrisi, gizlice el ele tutuşup birbirlerine küçümser bakışlar atıyor. Grammy’lerde olgunluk ödüllendirilir ve genellikle talep edilir, bu da gençliğe değer vermeye devam eden bir müzik işiyle doğrudan çelişir.

Pazar gecesi Las Vegas’ta gerçekleşen 64. Grammy Ödülleri’nde bu gerilim sayısız şekilde sergilendi. Parıldayan, sinsi “Şeftalileri” performansına piyanonun başında oturmuş, ciddiyetle ve küstahça şarkı söyleyen Justin Bieber’ı ele alalım. Genellikle bir müzisyenin müzisyeni olarak kabul edilmeyen 28 yaşındaki Bieber için bu sivri bir manevra ya da belki bir ricaydı.

Bruno Mars ve Anderson .Paak – Silk Sonic olarak performans göstererek – şaşırtıcı derecede kaygan bir dilim olan “Leave the Door Open” ile hem şarkı hem de yılın rekorunu kazandı 1970’ler tarzı ruhun. Gösteride, takım elbiseden saç stiline ve tavırlara kadar geçmişin estetiğini de çivilediler. Retro sonik ideolojinin usta tedarikçileri olan iki adam da 36 yaşında.

New Orleans caz filizi ve yılın albümünü kazanan gece geç saatlerde grup lideri Jon Batiste, ikinci sıradaki funk, klasikleri kanalize eden bir performans sergiledi. ruh ve hip-hop’un en hafif dokunuşu. 35 yaşında.

Bunlar, Grammy’lerin can attığı performans türleri ve sanatçılar: genç görünmek ama eski moda müzisyenlik değerlerini somutlaştırmayı hedefliyor. Grammy yayınları nesiller boyu izleyici çektiğinden ve Grammy seçmenleri yaşlanan geniş bir havuzdan çekildiğinden, şovda ve ödüllerin kendisinde ortaya çıkan şey, gerçek yeniliği uzak tutan bir tür acıklı uzlaşmadır. En üst kategorilerde aday gösterilen sanatçılar, tür ve yaş açısından canlandırıcı bir şekilde demokratikti, ancak Batiste ve Silk Sonic hepsini geride bıraktı.

Bu, dördünde de aday gösterilen Olivia Rodrigo’nun kazanması için kalan tek kişinin en iyi yeni sanatçı olduğu anlamına geliyordu. Rodrigo geçen yılın açık ara en iyi yıldızıydı ve ilk performanslarından biriyle televizyon yayınında kendisine verilen birinci sınıf yerleştirme, Grammy’lerin onun gücünü anladığını gösteriyordu. Hafif bir eau de grunge ile “Drivers License”ı seslendiren ve daha sonra “Sour” için en iyi pop vokal albümü ödülünü alırken ailesine teşekkür eden, kesilmemiş bir gençlik sarsıntısıydı.

Ama bu, şovun açılış performanslarının çoğunda olduğu gibi, aynı zamanda erken gelişmiş Grammy favorisi Billie Eilish, K. -pop grubu BTS, reggaeton yıldızı J Balvin ve şehvet ve zeka karışımı son hitlerden oluşan karışımı sırasında hafifçe bozulan Lil Nas X. Gösterinin dürüst bir tazeliğe yaklaştığı diğer tek an, Doja Cat’in banyo molası için odadan ayrıldıktan sonra en iyi ikili/grup performansı ödülünü almak için sahneye koştuğu zamandı. O ve müşterek kazananı SZA, snafu’ya kıkırdadı ve Doja, bu bağlamda taze hissettiren filtresiz bir şekilde konuştu: “Bir çok [küfür] küçümsemeyi seviyorum, ancak bu büyük bir mesele. ”

Diğer birkaç genç yıldıza gelince, onlar ortaya çıkmayı reddettiler — en iyi rap albümünü kazanan Yaratıcı Tyler; Aday gösterildiği kategorilerde değerlendirmeden çekilen Drake; geçen yılki adaysızlık fiyaskosunun ardından müziğini bir daha asla Grammy’lerin değerlendirmesine sunmayacağını belirten The Weeknd; Cardi B, sadece bir kez aday gösterildi. (Taylor Swift de katılmadı, ancak bu yoklukta bir protesto havasından çok, bu yıl ona herhangi bir kupa kazanma ihtimalinin düşük olduğunu kabul etti.)

Bu no-show dizisi, alternatif bir ödül şovunu veya konseri ateşleyebilir (hip-hop patronu J. Prince tarafından önerildiği gibi). Ve burada Grammy’nin Aşil topuğu yatıyor: Hem alaka düzeyi nedeniyle hem de haraç ödeyen kişiler olarak bunun gibi sanatçılara ihtiyacı var. Hip-hop, pop müziğin baskın sesi haline geldiğinden, yıldızları yarının büyükleri olacak. Grammy’ler genç devlerini yabancılaştırmaya devam ederse, müziğin ilerlemesini onurlandırma girişimleri sürekli olarak boşa çıkacak. (Bu, bu yılki gösteride öne çıkan en eski sanatçı tarafından vurgulandı: Setinin yarısını uzun zaman önce bir Grammy sahnesini hak eden 20 yaşındaki şarkıları söyleyerek harcayan 48 yaşındaki Nas.)

Bu uçurum — arasında Grammy’ler ve gençlik, Grammy’ler ve hip-hop arasında – şovun, geçmişin sesleriyle diyalog içinde olmaya istekli (ve heyecanlı?) genç yıldızları ikiye katlaması gerektiği anlamına geliyor. Gecenin en çarpıcı olgun vokallerinden bazıları, hatıra bölümünün bir parçası olarak Sondheim’ı söyleyen Rachel Zegler’di. Şovun en heyecan verici anlarından biri, son yıllarda ödül şovu beğenileriyle belki de gereğinden fazla endekslenen R&B şarkıcısı-söz yazarı HER’den geldi. Lenny Kravitz, Travis Barker ve Jimmy Jam ve Terry Lewis ile birlikte performansı onu üç kuşak funk ve rock ile ilişkilendirdi.

Ve bir de, şarkıcı Tony Bennett ile devam eden çalışmaları sayesinde kurumsal mirasın vücut bulmuş hali haline gelen bir zamanların pop şarkıcısı Lady Gaga var. Son albümleri “Love for Sale”, en iyi geleneksel pop vokal albümü ödülünü kazandı ve Gaga, albüme katılmayan 95 yaşındaki Bennett’i, 1930’lardan kalma albümün iki şarkısını seslendirdi. Şarkıcılığı keskin ve yatırımlıydı, Grammy’lerin nesiller arası hedeflerinin somutlaşmışı olan çağdaş bir pop sahnesinde onlarca yıllık standartlar için bir dava oluşturuyordu.

Lady Gaga’nın sadece 36 yaşında olduğu gerçeğini gözden kaçırmak kolaydı. Ve gelecek nesil pop yeteneğine baktığımızda – Eilish, Rodrigo, Doja Cat , Tyler, Yaratıcı ve ötesi – Grammy’ler büyümeleri için ısrar etmeden önce ne kadar genç olmalarına izin verilecek merak etmemek zor.