‘Hayır’ Eadweard Muybridge ve ‘Hareket Halindeki At’ Öyküsü

“Nope”un başlangıcında, erkek kardeşi Otis Jr. (Daniel Kaluuya) ile birlikte Hollywood çekimleri için hayvanlarla boğuşma hizmeti veren Emerald (Keke Palmer), sette bir sunum yapıyor. (Fragmanı gördüyseniz, kısaltılmış halini duymuşsunuzdur.)

Sinemanın gelişiminde bir kilometre taşından bahsediyor: Hareket halindeki bir atı betimleyen 19. yüzyıldan kalma ünlü bir dizi fotoğraf. Zümrüt, hitap ettiği ekip üyelerinin bu görüntüleri çeken adamın, fotoğrafçı Eadweard Muybridge’in adını bileceğini öne sürüyor. Ama ata binen jokeyi isimlendiremeyecekler. Emerald, bu öncü aktör ve dublörün onun büyük-büyük-büyük-büyükbabası olduğunu söylüyor.

Bu son kısım, yazar-yönetmen Jordan Peele’nin biraz icadı. Demek istediği, Siyah at binicisinin kimliğinin muhtemelen bilinmediği ve filmlerin başlangıcından itibaren kameranın – görme gücüyle – bazı insanları ve bazı hikayeleri görünmez bıraktığıdır.

Muybridge, kardeşlerin bir elektronik mağazası çalışanı (Brandon Perea) ve bir görüntü yönetmeni (Michael Wincott) ile birlikte, dünya dışı bir varlığın fotoğrafını çekmeye çalıştıkları “Hayır”ın yol gösterici ruhudur. Muybridge’in atları gibi tespit edilemeyecek kadar hızlı bir özne ile imkansız bir çekim yapmaya çalışıyorlar. Ve UFO, yolundaki tüm elektriği karıştırdığı için Muybridge’in yaptığı gibi analog teknolojiyle yenilik yapmak zorundalar. (Muybridge aynı zamanda Batı Amerikan tarihçisiydi.)

Ancak Muybridge’in deneylerinin gerçek gelişimi – ve sürücünün kimliğinin gerçekten bilinmediği sorusu – karmaşıktır.

“Hareket Halindeki Hayvanlar” adlı kitabının önsözünde Muybridge, hareket fotoğraflama deneylerinin 1872’de, bir atın adımlarının herhangi bir noktasında dört ayağının da aynı anda yerden çıkıp çıkmadığı sorusuna cevap aradığında başladığını hatırladı. Kendi hesabına göre, Sacramento’daki bir yarış pistinde az çok sıradan fotoğraf ekipmanlarıyla havada uçan dört ayağın silüetlerini yakalayabildi. Ancak bu çaba, şimdi düşüneceğimiz gibi daha sinematik bir şey yapma arzusunu ateşledi: genel olarak hayvan hareketini daha iyi anlamak için belirli zaman aralıklarında hızlı bir şekilde art arda fotoğraflanan görüntüler.

1870’lerin sonlarında, Palo Alto, Kaliforniya’da, eyaletin eski valisi (ve müstakbel senatör ve üniversite kurucusu) Leland Stanford’un çiftliğinde Muybridge, daha ileri deneyler yaparak, dikkatlice dizilmiş kameraların kablolara bağlandığı bir sistem geliştirdi. atın bir yol boyunca yaptığı yolculuklar tökezleyebilir. (Aradan geçen yıllar boyunca Muybridge, karısının sevgilisini öldürmekten yargılanacak ve bunun haklı bir cinayet olduğu gerekçesiyle beraat edecekti – ama bunu gelecekteki bir Peele filmi için bırakalım.)

Muybridge’in hatırladığı kadarıyla, “Hareket Halindeki At” olarak bilinen fotoğraf serisi ilk kez 1878’de yayınlandı. Ertesi yıl, sıralı fotoğraflarını veya teknik olarak sanatsal reprodüksiyonlarını harekete geçiren sunumlar düzenlemeye başlayacaktı. , film projektörünün öncüsü olan zoopraxiscope adını verdiği bir cihaz kullanarak. Ve “Hareket Halindeki At” söz konusu olduğunda, Kongre Kütüphanesi’nde bulunan fotoğraflardan bazıları (hepsi olmasa da) binicilerin isimlerini gösteriyor.

Ancak bu fotoğraflar “Hayır” bölümünde gösterilen resimler değil. Filmdeki Muybridge çalışmaları, adı açıklanmayan biniciyle birlikte, Muybridge’in 1884’te Pennsylvania Üniversitesi’nde başlattığı ve 1887’de yayınladığı daha sonraki bir hareket çalışması serisinin parçası olan “Plaka Numarası 626″dan alınmıştır.

O zamana kadar, ışığa ve ayrıntılara daha duyarlı olan yeni bir işleme, kuru plaka fotoğrafçılığına erişebildi. Penn’de, “daha sistematik ve kapsamlı bir araştırma” olarak tanımladığı, çok çeşitli hayvanları, her şekil ve büyüklükteki kadın ve erkeği, genellikle çıplak olarak fotoğrafladı. Sonuçta amaç, vücudu hareket halinde görmekti.

Hatta Thom Andersen’ın (“Los Angeles Plays Itself”) erken dönem belgeseli olan “Eadweard Muybridge, Zoopraxographer”da (Eadweard Muybridge, Zoopraxographer) anlatıcının belirttiği gibi, “erkek ve dişi, çıplak binicili atlar” vardı. Muybridge’in hırslarının kapsamı hakkında daha fazla bilgi edinmek ve fotoğraflarının hayata geçtiğini görmek istiyor. (Film Mubi’de yayınlanıyor.)

“Hayır”da yer alan binici giyinik ve bu görüntülerin yayınlanmış bir versiyonu, fotoğrafların bir dörtnala göstermek için tasarlandığını gösteriyor. Altyazı bilgisi atın Annie adında safkan bir kısrak olduğunu söylüyor. Ayrıca, adımlarıyla ilgili çeşitli zamanları ve ölçümleri gösterir.

Ancak binicinin adı belirtilmemiştir. Andersen’ın filmine göre, bu tipiktir: Muybridge’in kataloğu “tüm atların, katırların ve köpeklerin isimlerini verir” iken, dış ses Muybridge genellikle “insan modellerini sadece sayılarla tanımlar” diyor.

Yani “Nope”daki görüntüler tam anlamıyla olmasa da sinemayı doğuran ata binme, onlarda gösterilen öncü aktör, hayvan avcısı ve dublör muhtemelen bilinmiyor. Muybridge’in ilk film tarihinin anonim karakterlerinden oluşan yapıtında, diğer birçok erkek sporcunun, ev işlerini ve çocukları taklit eden kadınların yanında oturuyor.