Empires adlı bir takımın kurgusal orta saha oyuncusu Darren Lemming, Richard Greenberg’in ulusal eğlence üzerine gey fantazisi “Take Me Out”un da merkezinde yer alması boşuna değil.
“Altıncı bir araç olduğundan şüphelenmenizi sağlayan inanılmaz zarafete sahip beş aletli bir oyuncu” olduğu söylenen Lemming, çok yönlülük, kararlılık ve bir dereceye kadar örnek aldığı Derek Jeter’i bile geride bırakıyor. mükemmellikten kaynaklanan kibir, karizmaya katkıda bulunur. Beyzbol için doğal bir yıldız ve eşcinsel olarak çıkmaya karar verdiğinde drama için doğal bir tahriş edici.
En iyi ihtimalle, Pazartesi günü Helen Hayes Tiyatrosu’nda güzel bir canlandırma ile açılan “Take Me Out” beş araçlık bir oyundur. (1) komik, (2) oldukça ciddi ve (3) (4) duygusunu zayıflatmadan beyinsel olan bir iplik için alışılmadık derecede yüksek bir kahkaha yoğunluğu. (5) bir araç mı yoksa çok mu sayıldığından emin değilim, ancak “Take Me Out”, Jesse Williams’ın Lemming ve Jesse Tyler Ferguson’ın fanboy olarak oynadığı bu Second Stage Theatre prodüksiyonunda yönetilen bir oyuncu ekibine etli roller veriyor. işletmeci.
Doğru, yol boyunca birkaç sinek düşürüp bazı çılgın atışlar yapın – oyunun bir mühtedinin hevesiyle hoşlandığı beyzbol metaforlarını bağışlayın – “Take Me Out” bazı kısımlarda biraz şaşırtıcı. Yapım ve mantıktaki kusurları ortaya çıkaran oyun sonrası analizden pek yararlanan türden bir iş değil. Ama performans olarak, New York’ta ilk kez Public Theatre’da ilk kez sahneye çıktığı 2002’dekinden daha az olmamak üzere, çoğunlukla keyifli ve kışkırtıcıdır. Belki de özellikle gey erkekler için gerekli bir spordan kovulma hissine karşı faydalı bir düzelticidir.
Bununla beyzbolun kendisini değil, erkekliğin merceğinden incelenmesini kastediyorum. “Take Me Out”ta, Lemming’in eşcinsel olduğunu, hiçbir skandalın yol açmadığı ve hiçbir sevgilisinin olmadığı duyurusu, esasen erkeklik üzerine bir soruşturma için bir bahanedir. Empires’ın üstünü değiştirdiği, duş aldığı, havlu attığı ve münakaşa ettiği soyunma odasında buldukları, sahada buldukları kadar umutsuz ve umut verici.
Onları birbirine bağlayan Lemming, tanrısal bir gizem figürüdür. Tamamen teknik becerilerinin yanı sıra, takım arkadaşı Kippy Sunderstrom’un (Patrick J. Adams) onu şatafatlı bir şekilde tanımladığı gibi, karmaşanın kendisinden “akmadığı” türden bir insan. Lemming, yaptığı her şeyin kendi yararına olacağını ve dışarı çıkmanın önemli olduğu çoğu insanın aksine, eşcinselliğinin, yakışıklı ve iki ırklı olmak gibi hayatındaki “alakasızlıklardan” sadece biri olacağını varsayıyor.
Hesaplamadığı şey, takım arkadaşları için, vahiy onun mükemmellik aurasını karartırken, daha az mükemmel hava geçirmez psişiklerindeki çatlakları açığa çıkaran yoldur. Çıplaklıkları artık onlara farklı geliyor, bu yüzden izleyicilerin de bunu düşünmeleri isteniyor. (Ama daha geniş dünya değil; müşterilerin fotoğraf çekmesini önlemek için telefonlarını Yondr keselerine koymaları gerekir.) Ne kadar iyi yapılı olursa olsun, hiçbir şey giymeyen bir adam doğası gereği savunmasızdır.
Sonuç olarak, eskiden World Series için yolda olan Empires, uyumu ve kısa süre sonra oyunları kaybetmeye başlar. Homofobi, diğer erkeklerin ruhlarının karanlık yerlerinden fışkırır; Lemming’in en yakın arkadaşı, rakip takım için birden fazla şekilde oynayan dindar bir adam olan Davey Battle bile, bundan etkilenmez. Ve küçük liglerden çağrılan bir sürahi olan Shane Mungitt’in gelişiyle birlikte, şok edici derecede şiddetli bir harekette kafa karışıklığı patlak verir.
Yine de “Beni Dışarı Çıkar” sadece oyun sahasındaki o kaosa inişle ilgili değil; aynı zamanda işletme müdürü Mason Marzac’ın hikayesinde de aynı mekanda ruhun yükselmesiyle ilgili. Marzac, heteroseksüel dünyada ve hatta gey topluluğunda yeri olmadığını hisseden türden bir gey adam — “Ben onların dışındayım. Muhtemelen onların altında,” diyor – yeni müşterisi Lemming çıktığında çok seviniyor. Bu eylemde, Amerikanlığın ana akımına yeniden entegre olma olasılığını görür ve kısa süre sonra oyuna çılgınca bir ilgi duymaya başlar.
Yeni keşfettiği fandomun çoğunlukla imkansız bir aşkı yeniden yönlendirmenin bir yolu olması, onu daha az anlamlı kılmaz; bu tür bir yüceltme gerçekten de birçok spor çılgınlığının konuşulmayan bir yönü olabilir. Ferguson, Marzac’ı 2003 Broadway yapımıyla Tony Ödülü kazanan parlak Denis O’Hare’in yaptığından daha yumuşak, daha az ısırıcı bir yaklaşımla bu hissi daha okunaklı kılıyor. Ferguson, Marzac’ın yarasını, yine de özlem ve beklenmedik coşkuyla dolu, olağanüstü ayrıntılı bir çizgi roman performansıyla ortaya çıkarıyor.
Ama eğer Lemming ve beyzbol, Marzac’ı koruyucu karamsarlık kabuğundan çıkarırsa – başlığın grand-slam kelime oyununa yerleştirilmiş birçok anlamdan biri – Marzac, Lemming’i uzaklık kabuğundan da çıkarır. Tuhaf bir şekilde, sahnede en inandırıcı hissettiren, gerçek hayatta en fantastik olan bu unsurdur ve sadece kısmen, çünkü çok fazla bariz gerdirme cihazı ve çok fazla moron içeren soyunma odası draması, hikaye geliştikçe hafifçe çöker. . Bu yapım için Lemming ve iki polis arasında geç eklenen bir sahne, bu sorunu ikiye katlıyor.
Ama Lemming ve Marzac bir bağ kurdukça – romantik değil ama şefkatsiz de değil – Greenberg’in top sahasına entegrasyon ve psişenin entegrasyonu hakkında hokkabazlık yaptığı fikirler tamamen karşılığını veriyor. Sahnede acemi ama uzun süredir televizyon dizisi “Grey’s Anatomy”nin yıldızı olan Williams, yeteneklilerin ihtişamının onları hayat dolu olmaktan nasıl alıkoyabileceğinin altını çiziyor; belki de kendi kariyerinin görünüşte zahmetsiz oluşu, ona çok fazla kolaylığın olumsuz tarafları hakkında fikir verir.
Scott Ellis’in kendinden emin ve görsel olarak yetersiz olsa da canlı yönlendirmesi altında, diğer oyuncular, ekibin üyeleri olarak öne çıkan anlar ve arka plan çalışması arasında hızla hareket ederek mükemmel yardımcı oyuncular olurlar. Özellikle, Mungitt rolündeki Michael Oberholtzer, tuhaf biyografik çerezler ya da nefret kustuğunda zarar görmüş benliğinde kayboluyor gibi görünüyor. Ve Battle olarak, Brandon J. Dirden, “Skeleton Crew”da bir fabrika ustabaşı olarak mükemmel bir dönüşün hemen ardından, yelpazenin diğer ucunda mükemmel bir şekilde işlenmiş bir performans sergiliyor ve inancında sevginin bile yerini alan bir kutsallık buluyor.
Aslında istemeden entrikayı başlatan ve Lemming’e tam bir insan olmak için “kendisinin bilinmesini” istemesi gerektiğini söyleyen Battle’dır. Sonuç olarak, “Beni Dışarı Çıkar”, meydan okumanın bazı insanlar için oluşturduğu tehlikeyle ilgilidir – diğerlerinin hakkında hiçbir şey bilmediği bir tehlike. Yine de Greenberg bize gösteriyor ki, mutluluk için çok önemli ve çok büyük zorluklar getirse bile sadece eşcinsel erkekler için değil. Bir oyunun kazanılması için mükemmel olması gerekmez.
Take Me Out
29 Mayıs’a kadar Manhattan, Helen Hayes Tiyatrosu’nda; 2.com. Çalışma süresi: 2 saat 15 dakika.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.