İnceleme: Bir Mark Morris Başyapıtının Sofistike Sadeliği

Mark Morris’in titiz ve istisnai bir sanat eseri olan “L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato” adlı dansı, hem beden hem de zihindeki insanlık durumunun metanetini anlatıyor. Öfori ve üzüntü, aptallık ve düşüncelilik, neşe ve melankoli vardır. “L’Allegro”yu izlemenin de bir yolu var: Bunalmış ve üstesinden gelinmiş, ancak bir şekilde, aynı zamanda huzur içinde.

Morris, “L’Allegro”yu yaptığında sadece 32 yaşındaydı. 1988’di ve genç topluluğu Brüksel’deki Théâtre Royal de la Monnaie’de ikamet ediyordu ve burada, çok sevilen, tadı şüpheli bir koreograf olan Maurice Béjart’ın yerini aldı. New York’ta yükselen bir yıldız olan Morris, düşmanlıkla karşılandı. Bir gazete manşeti size eve gitmenizi söylese bir sonraki hamleniz ne olurdu? Morris bir şaheser yarattı.

Perşembe günü, “L’Allegro”, Colin Fowler liderliğindeki şirketin mükemmel müzik topluluğu ve Trinity Wall Korosu ile 1990 yılında Amerika Birleşik Devletleri prömiyerini yaptığı Brooklyn Müzik Akademisi’ne geri döndü. Downtown Voices ile Sokak. New York’ta, bu iki perdelik eser Lincoln Center’da da yapılmıştır; orada, nefes almak için daha fazla alana sahip. Akademi, karşılaştırmalı olarak, sorunlu site çizgileriyle sıkışık.

Ancak “L’Allegro” hala “L’Allegro”dur ve bu yinelemede yeni yüzler ve Maile Okamura ve Elisa Clark da dahil olmak üzere gazilerin memnuniyetle geri dönüşü vardı. 24 sanatçısının yarısı prodüksiyonda yeniydi; 22 yaşındaki Mark Morris Dans Grubu’nun en genç dansçısı, piyango ve sevimli çırak Taína Lyons da dahil.

Esas olarak Milton’ın “L’Allegro” ve “Il Penseroso” şiirlerinden yola çıkan Handel’in oratoryosuna (1740) dayanan yapım – hem ileri görüşlü hem de esrarengiz hissettiriyor . Şimdi, sanki ani bir rüzgara kapılmış gibi sahneye girip çıkan şarkı söyleyen bedenlerle birlikte, şimdiki zamanın uğursuz fonu var. Bir salgının üçüncü yılı. Açılış gecesi, Rusya’nın Ukrayna’yı işgaline bir ay kaldı. “L’Allegro”dan “Karanlığın kara karanlığın kıskanç kanatlarını açtığı yerde” gibi bir dize yeni, üzücü bir anlam kazanmıyor mu?

Melankolinin neşeyi kolayca gölgede bırakabildiği bir zamanda, Morris’in “L’Allegro”su akkor halinde bir müzik ve dans akşamından daha fazlasıdır. Sanatın ve onun yansımasının yaşama eylemi hakkında bir şeyler verdiği yer burasıdır. Umut.

şiirler farklı ruh hallerini temsil ediyor: L’Allegro neşeli bir dışa dönükken, il Penseroso meditatif bir içe dönük. Handel ve Charles Jennens, ruh halini eşitlemenin bir yolu olarak Jennens tarafından yazılan “il Moderato”yu ekleyerek şiirleri düzenlediler. Morris, dansı için William Blake’in Milton’ın şiirlerini resmeden suluboyalarından da ilham aldı. Sahne tasarımcısı Adrianne Lobel’in rengarenk, değişen panelleriyle; James F. Ingalls tarafından aydınlatma; ve akıcı, Christine Van Loon’un Grecian kostümleri, “L’Allegro” akla sadece hareketli bir tablo fikrini getirmekle kalmıyor, aynı zamanda tektir.

Morris, jestleri sahneyi sofistike bir sadelik vizyonu haline getirecek şekilde tekrarlayarak ve katmanlayarak, dansçılarının onları doğal dünyanın unsurlarına ve türlerine dönüştüren sahnelerin içinde ve dışında süzülmelerini sağlar – tek bir sahnede, göz kamaştırıcı bir kuş sürüsü – periler, tanrılar, aşıklar ve arkadaşlar. Halk dansları yoldaşlığı var; balenin ışığı, kıvraklığı; ve modern dansın topraklanmış biçimleri. Dansçılar şakacı bir tavırla yerlerinde koşarlar veya komik bir erkek bölümünde birbirlerine tokat atarlar ve sonra yanaktan yanağa öpüşmek için duraklarlar.

Kollar cömertçe kıvrılır; vücutlar eğilir ve eğilir, çok kısa bir süre durur, çoğu zaman yana doğru devrilir. Dekorum içinde cüretkarlık var. Işıltılı bir yürüyüş dansında, alçı bir eli dirseğin kıvrımına, diğeri beline yaslanarak zincir haline gelir. Morris, görgü ve kısıtlamalardan oluşan eski bir dünyayı gözlerimizin önünde yeniden inşa ediyor.

Başka bir bölümde, Dallas McMurray kendini bir kuşa dönüştürüyor, kolları iki yanında yüzerken bacakları sımsıkı kenetlenmiş halde yukarı ve aşağı zıplıyor, sürekli bir hareket görüntüsü – çok tuhaf ve bir o kadar da hassas. Ve Sarah Haarmann, “L’Allegro” ile ilk kez sahneye çıktı ve sahneye çıktığı andan itibaren çok etkileyiciydi. Sanki havadan yapılmış gibi hareket ediyor.

“Tatlı Kuş” bölümünde, Haarmann, çırpınan ayakları ve titreyen parmaklarıyla koreografi pasajlarında süzülürken neredeyse melek gibiydi. Acele etmeden veya hareketleri bulanıklaştırmadan, bir sonraki adıma geçtiğinde bile hareket parçalarının – uzuvları, başı, boynu boyunca – arkasından gitmesine izin verdi. Zahmetsizdi, neredeyse dans etmeyi hayal ediyor gibiydi.

Ama öyle çok etkileyiciydi: Mica Bernas ve Karlie Budge, tazı gibi davranan dansçıların yanından geçerken cesaret için el ele tutuşuyorlar; Lesley Garrison’ın topraklanmış, korumasız gücü; Brandon Randolph’un tatlı canlılığı. Gerçekten de, “L’Allegro” sadece dansçılar arasında değil, aynı zamanda şarkıcılar ve orkestra arasında da bir grup deneyimidir. Uyum ve bağlantı yaratırken kulağınızı ve gözünüzü tutarlar. Onların dünyası ve daha da önemlisi dünyası, iyi ve kötü, açık bir şekilde odaklanıyor.

Şu anda, sanatla yaşamı ayıran çizgi kırılmak için çok kalın görünüyorsa, duygunun bedenlerin ritminde ve çizgisinde yaşadığı “L’Allegro”, üçüncü bir düzlemde bir yerde var olur. Morris’in teatral çerçevesi içinde bir topluluk kadar coşku ve keder görüyoruz; ama dahası, bir topluluk ve onunla birlikte kararlılık ve güç hissediyoruz.

“L’Allegro” muhteşem finaline hazırlanırken, dansçılar el ele tutuşarak ve birbirlerine minnetle gülümseyerek sahneye düzgün, düzenli çizgilerle koşarlar ve koşuşturma içinde kaybolan kanatlara sıyrılırlar. o anın. Son birkaç saniyede sahnenin merkezinde toplanırlar ve kendilerini üç eş merkezli dönen daire şeklinde düzenlerler. Ve sonra aniden dururlar. Az önce ne oldu? Tek kelimeyle, her şey.

L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato

Pazar günü boyunca Brooklyn Müzik Akademisi’nde; bam.org