Jamaika, Queens’deki Pizza Hut-Taco Bell kombinasyonunda, cinsiyetten akışkan Thorn bir rap üzerinde çalışıyor – “New York City’den ayrılmam gerekiyor” satırına bağlı – bu olacak umarım bir “Amerika’nın Yeteneği Var” zaferi yoluyla bir kaçışa yol açar. Trans bir kadın olan Thorn, gece hayatı sanatçısı Jae WB tarafından karşı konulmaz bir çekicilikle oynandığından, onu desteklememek neredeyse imkansız.
C. Julian Jiménez’in şimdi ART/New York Tiyatrolarında Pipeline Theatre Company tarafından sunulan eksantrik yeni oyunu “Bruise & Thorn”, karaktere serbest stil, moda ve cazibeye girme şansı veriyor. seyircinin kalbi.
Kuzeni Bruise’in (çok çekici bir Fernando Contreras), Thorn hızlı kurtuluşunun hayalini kurarken, ikisinin de çalıştığı çamaşırhanede kaleyi tutmak zorunda kalmasına aldırmayın. Kendi aşçılık okulu özlemleri için para biriktiren Bruise’nin şefkatli neşeli kalbi, çamaşırhane banyosunda dinlenmesine izin verdiği evsiz Yaşlı Osuruk (Lou Liberatore, çok komik) ve talepkar patronu Bayan Gallo’ya (Lou Liberatore, çok komik) yer açmalıdır. Onu horoz dövüşü raketine bağlayan ateşli Zuleyma Guevara).
Dışarıda asılı duran Kertenkele (Carson Fox Harvey), kimliğinin arada kalmışlığını bırakması şartıyla Thorn’a olan bağlılığını sallayan kabataslak bir figür – bazen onun zamirlerini kullandığı ima edilir. onu yatıştırın – ve bir erkek gibi yaşayın. Lizard’ın karakteri, belki de tasarım gereği, onu bir muamma olarak tutmak için diğerleri kadar tam olarak gerçekleştirilmemiştir, ancak eski püskü ekose boksörleri gereğinden fazlasını aktarmaktadır. (Kostümler Saawan Tiwari’ye aittir.)
İyi gerçekleştirilmiş performanslarının yanı sıra, “Bruise & Thorn” unutulmaz bir özgünlüğü en iyi nitelikleri arasında sayar; iş çok tuhaf, çok Latince, çok New York City. Hip-hop, doğaçlama ördek yürüyüşleri ve sevgi dolu gölgelerle dolu Jiménez’in mizahı, iki başrol oyuncusu tarafından bulaşıcı bir coşkuyla gerçekleştiriliyor. Oyunun başında, karakterlerin kişilikleri tanıtılırken, WB ve Contreras’ın malzemeyi kendilerinin oluşturmadığına, çok doğal bir şekilde yaşadıklarına inanmak neredeyse imkansız.
Becerikliliği oyunbazlıkla karıştıran yapım, gey fantezisi için gerçekçilikten kaçınıyor; Sasha Schwartz’ın çamaşırhane seti, Teletubbies için tasarlanmış bir McDonald’s oyun alanına benziyor. Çok renkli lekeler, son sahnelere uygun bir tuhaflık katan yıkayıcılar, kurutucular ve çok amaçlı karton kutularla zeminleri süslüyor: horoz dövüşlerini temsil eden bir dizi drag topu yarışması (Androjen dansçılar tarafından muhteşem bir şekilde oynanan kuşlarla) ve ikisi arasında doruğa ulaşan bir tartışma. kuzenler.
Toplar takıldığında, Jiménez’in oyunu gerçekçilikle daha da az ilgilenir hale gelir ve bu karakterleri durumlarından çıkarmanın gerçek bir yolu olarak fantaziyi kullanır. Biraz anlatı kopuşu gibi gelebilir – bu olay örgüsünün bazılarının tam olarak nasıl çözüldüğünden hala emin değilim – ancak sahneler çoğu endişeyi ortadan kaldıracak kadar tatmin edici.
Bu fantezi uçuşları, oyunun tuhaflığı için esastır, ancak Jesse Jou’nun acelesiz yönü, karakterlerin riskli kararlarından momentumu çeker. İlk hangout sahneleri, oyuncuların hızlı komik sunumu ve karizmalarının tempolarını belirlemesine izin verirken, daha sonra daha gergin olanlarda, sanki yerçekimini pasiflik yoluyla telgraf etmek için çok fazla duraklamaya, çok fazla alay ve tereddüte izin verilir.
Jiménez, cinsiyet, kimlik ve sınıf fikirleri söz konusu olduğunda bu neşeli oyunun üstesinden gelebileceğinden fazlasını vaat etmemekle akıllıdır. “Bruise & Thorn” tüm rüyalarına rağmen nasıl uyanık kalacağını çok iyi biliyor.
Bruise & Thorn
27 Mart’a kadar ART/New York Theatres, Manhattan’daki Mezzanine Theatre’da; boru hattı tiyatrosu.org. Çalışma süresi: 1 saat 35 dakika.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.