Çarşamba akşamı Zankel Hall’da ne tür bir konsere gittiğinizi soran olursa, muhtemelen buna çello resitali derdiniz. Bu, önde gelen genç yaylı solistlerin performanslarının kısaltmasıdır; Her zamanki düşünce, onların ana olay olduklarıdır. Geleneksel olarak onlara bir piyanistin “eşlik ettiğini” söylerdik.
Ama Çarşamba günü o piyanist Isata Kanneh-Mason’dı. Güzel çalardı: Bir Beethoven sonatındaki aristokrat dokunuşu; Şostakoviç’ten bir rüya gibi; Frank Bridge tarafından bir arada hoş; ve Britten’den birinde endişelenmeden uyanık olun. Baştan sona sakince komuta eden, aynı zamanda şaşmaz bir şekilde kurnazdı. Hatta ona küçük kardeşi çellist Sheku Kanneh-Mason’ın eşlik ettiğini bile söyleyebilirsiniz.
Tabii ki şaka yapıyorum, ancak Kanneh-Masonların kardeş olmaları onları eşit ortaklar olarak görmeyi ve yalanı görmeyi kolaylaştırıyor. klavyecinin bir başkasının şovundaki bit oyuncusu olduğuna dair yaygın fikir. Sonat repertuarı, eşlikçi etiketinin yetersiz göründüğü piyanoda genellikle yeterince zordur. Bu gerçekten bir düet konseri gibi hissettirdi.
Bu müzisyenlerin her ikisi de son yıllarda yükselişte: ilk olarak, 2018’deki kraliyet düğününde uluslararası televizyonda yayınlanan görüntüsünün ardından 23 yaşındaki Sheku; ve daha yakın zamanda, 25 yaşındaki Isata, bir çift mükemmel, sessizce yenilikçi albümle. 2019’da Carnegie Hall’un en küçük alanında birlikte göründüler ve Çarşamba günü, 600 koltuğun satıldığı orta büyüklükteki salon Zankel’e geri döndüler. (En büyüğü Stern Oditoryumu gelecek mi?)
Program güzel kurgulanmış. Bridge, Britten’ın öğretmeniydi; ve Britten ve Shostakovich, Kanneh-Masons’ın The New York Times ile yakın tarihli bir röportajda söylediği gibi, büyük çellist Mstislav Rostropovich’in savunuculuğu aracılığıyla bağlantılıdır.
Rostropovich, Kanneh-Masonların şimdiki turlarının bazı duraklarında yaptıkları Karen Khachaturian’ın canlı sonatını da çaldı. Keşke bunu Beethoven’ın C’deki 4 No’lu Viyolonsel Sonatı yerine Zankel’de sunsalardı, bu, ne kadar hoş olursa olsun, 19. yüzyılın başlarından, aksi takdirde 20. yüzyılda sadece 50 yılda yazılmış dört parça olurdu. Burada bir açıklık olarak, ağırlıksızlık noktasına kadar kısıtlandı.
Bazı açılardan, konserin ilk yarısı, Beethoven’dan sonra Shostakovich’le ikinci yarısı için bir hazırlık gibi geldi; Sheku’nun omurgası bile bazı tutuklayıcı sertlikte karşılığını verdi ve Isata ikinci harekette buz gibi berraktı.
Aradan sonra, nadiren icra edilen, bol hüzünlü Bridge sonatında, bu müzisyenler kısıtlamalarını kaybetmediler, ancak daha abartılı duygular rezervin dışına taşmaya devam ettikçe gerilim kazandılar. İkinci bölüm, piyanonun yumuşak bir şekilde kesinleşen, teselli edici dizesinde doruğa ulaştı ve çelloda bir ışık kaligrafisi sarmalını başlattı – mükemmel bir şekilde birleştirilmiş bir çalım pasajı.
Ve Britten’in sonat, ilk bölümün gnomik etkileşiminde Kanneh-Masons’un kendine hakim olma ile eşleşiyordu – viyolonselde neredeyse sessiz dalgalı. piyanist onu arıyormuş gibi dolaşıyor – ve ikincisinin karamsar ama kontrollü pizzacı. Birliktelik, ortak duyarlılık duygusu, tüm konserde olduğu gibi, tüm parçaya nüfuz etti, Samuel Coleridge-Taylor’un manevi “Deep River”dan esinlenilen düzenlemeleri, sade ama yine de encore hissi uyandırdı.
Isata ve Sheku Kanneh-Mason
Çarşamba günü Manhattan, Zankel Hall’da sahne aldı.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.