İnceleme: ‘Little Girl Blue’ Nina Simone’u Her Prime’da Tekrar Ziyaret Ediyor

Müzikaller genellikle tanıdık kalıplara dayanır – burada bir pıtırtı şarkısı, orada bir “İstiyorum” numarası – ve biyografik müzikaller hepsinden daha tahmin edilebilir olabilir. Şarkılar, seyircinin bir cover eylemi izlemek için çok para ödememiş gibi hissetmesini sağlamak için yeterince arka hikaye ile karıştırılmıştır ve geleneksel olarak, başrol oyuncusu için sulu, ödüllü bir tur de force vardır.

Ve böylece “The Boy From Oz” (Peter Allen rolünde Hugh Jackman), “Beautiful” (Carole King rolünde Jessie Mueller) ve “Tina” gibi hitlerde başarılı bir şekilde gitti ( Adrienne Warren, Tina Turner olarak).

Laiona Michelle’in yakın zamanda New World Stages’de açılan Nina Simone’a övgüsü “Little Girl Blue”, her zaman başarıyla uygulanmasa da bazı ilginç, kendine özgü dokunuşlarla genel formata uyuyor. Gösterinin en belirgin özelliği, doğrusal hikaye anlatımından kaçınma girişimi ve beklenen mihenk taşlarını sağlamayı reddetmesidir. Bu yaklaşım, önceden belirlenmiş yolları nadiren takip eden Simone’a yakışıyor, ancak ortaya çıkan izlenimci portre, izleyicinin konunun sanatı, kişiliği ve yaşamının temel ölçütlerine aşinalığından yararlanıyor.

Akşamın iki sahnesinden her biri, Simone’un kariyerindeki önemli bir döneme ait bir konserde gerçekleşiyor: Birincisi, Peder Dr. Martin’in öldürülmesinden birkaç gün sonra, Nisan 1968’de Westbury, NY’deydi. Luther King Jr.; ikincisi, Temmuz 1976’da İsviçre’deki Montreux Caz Festivali’ndeydi. Müzik direktörü ve piyanist Mark Fifer liderliğindeki hızlı bir sahne üçlüsü tarafından desteklenen Michelle, Simone’u müzisyenin ruh hali değişimlerine, dikenliliğine ve kemer stillerine ateşli bir bağlılıkla canlandırıyor. Bazı şakaları ve set listelerini taklit ediyor, ama o kadar değil. Ve “Mississippi Goddam”ın hakları bu gösteri için güvence altına alınamadığından, o ve Fifer orijinal “Angry Black Woman”ı bir tür kavramsal saygı olarak yazdılar.

Çoğunlukla bu tarihi konserler, sık sık ıstırap çeken, her zaman arayış içinde olan bir sanatçının anlık görüntüleri için sıçrama tahtası görevi görür, tıpkı şarkıların Simone’un serbest hareketli canlı eyleminde sıçrama tahtaları olması gibi. (Performansları da bir saniyede düzensizden muhteşeme gidip tekrar eski haline dönebilen Justin Vivian Bond ve Taylor Mac’in her ikisinin de muhteşem Simone yorumcuları olması tesadüf değildir.)

Eğer bir ip varsa, bu bir tesadüf değil. Simone’un siyahi bir kadın sanatçı olarak kendisine yüklenen beklentilere karşı verdiği öfkedir. Örneğin, caz olarak etiketlenmekten hoşlanmazdı. Gösteride “Bu, beyazlar tarafından Siyah insanları tanımlamak için icat edilen bir terim” diyor. “İ. Ben. Klasik.” Ancak dehası birini diğerini beslemek için kullanmaya dayandı ve Michelle’in (yönetmen Devanand Janki’nin ek materyalleriyle senaryoyu yazan) ilham veren bazı müzikal yan yana yerleştirmelerine yol açtı.

Bir noktada, Simone’un piyano öğretmeni Muriel Mazzanovich, diğer adıyla Miss Mazzy, genç öğrencisinin gerçek adını kullanarak şöyle diyor: “Eunice Kathleen Waymon, Johann Sebastian Bach ile tanışmanızı istiyorum.” Michelle’in Simone’u, Five Stairsteps’in “Ooh Child”ından hemen “Ooh-oo çocuğum, işler daha kolaylaşacak” sözüne giriyor ve bu vuruş, gösterideki en umut verici an olabilir.

“Little Girl Blue”, Montrö konseri sırasında Simone’un yeteneği ile iblisleri, aktivizmi ve etrafındaki dünya arasındaki itme ve çekişin yerini tespit etmek zorlaştıkça odağını kaybeder – sanki Michelle bir şekilde konusu tarafından kandırıldı. Yine de, o ne ilk ne de son: Liz Garbus’un Oscar adayı belgeselinin başlığı “What Happened, Miss Simone?”

Mavi Küçük Kız
New World Stages, Manhattan; küçükgirlblue.nyc. Çalışma süresi: 2 saat.