İnceleme: Met Müzesi’nde Nefes Alma, Dans Sanatı

Son yılların en büyüleyici dans olaylarından biri, 2015 yılında Metropolitan Sanat Müzesi’nde Nrityagram Dans Topluluğu’nun ortaya çıkışıydı. dansçılar Bijayi Satpathy ve Surupa Sen’in hareketli heykeli. Şimdi Satpathy geri döndü, bu kez MetLiveArts sanatçısı olarak konutunda, geçen hafta sonu ve sonraki hafta müze çevresindeki galerilerde performanslar sergiliyor. Ravishment geri döndü.

“Sima” veya “Eşikler” adlı dizide Satpathy, klasik Odissi stilindeki solo keşiflerini, çevresindeki sanata tepki olarak sınırlarını zorlayarak genişletiyor ve bunu, besteci Bindhumalini Narayanaswamy. Cumartesi ve Pazar günleri Satpathy, her biri birbirinden inanılmaz ve inanılmaz derecede farklı olan iki galeride iki kısa parça (her biri 15 dakikadan kısa) sundu.

Sanskritçe “Ağaç” anlamına gelen “Taru”, İspanya’dan gelen süslü bir tavanın altına halıların asıldığı bir İslami galeride yer aldı. Narayanaswamy’nin kayıtlı müziği, İber temasında yakalandı ve Hindustani formu tarana’yı klasik gitara çevirdi. Satpathy, çoğunlukla İslami kalıp yapımından, fraktal ve ağaç benzeri şeylerden ilham almış görünüyordu.

Nrityagram tarafından uygulandığı şekliyle Odissi stilinin ihtişamlarından biri , kıvrımlı pozları, derin kıvrımları ve kıvrımları heykelsi ama statik değil.Her an mükemmel bir resim ama tam şeklin bittiğini düşündüğünüzde, uzar, daha da bükülür, derinleşir.Taru’nun başlangıcına yakın. Satpathy’nin gözleri, her biri çiçek açan bir çiçek gibi açılan, bacaklarından birini karşı dizine çekiyormuş gibi yükselen bir düzende birbiri üstüne çıkan ellerine dikkati çekti, o yükseldikçe yoğunlaşan dengeli bir poz.

Satpathy bunu bir koreografik kompozisyon ilkesi haline getirdi. gövdesine veya kafasına daireler ekledi, sonra bu daireleri daireler içinde bükerek bir spiral haline getirdi. Sonuç, bir akış duygusuydu, tekrarlanan rakamlarda uzun biçimli bir ilerleme hissi.

Bu, özellikle müziğin ritmik hale geldiği ve döngüleri çalkalanırken ölçü aletini işaretlediği, çıplak ayakla zemine vurduğu, ünlem değil nefes olan cümlelerin sonuna atlamalar eklediği için doğruydu. Köşegenlere karşı daireler oynadı ve kapanışta halkalara geri dönerek bir arka köşeye döndü.

Modern ve çağdaş bir galeride Sam Gilliam’ın “Carousel State” tablosunun önündeki modern ve çağdaş bir galeride yer alan “Antaranga”, Satpathy’nin diğer herhangi bir müze ziyaretçisi gibi, çağdaş giysiler içinde ve ayak bileklerinde geleneksel çanlar olmadan içeri girmesiyle çarpıcı bir şekilde moderndi. Yine de, Narayanaswamy’nin karıştırma perküsyon ve inilti skoru içinde Sappho’nun Fragmanı 31’in antik Yunanca (Niti Bagchi tarafından) bir okunuşu olduğundan, bu aynı zamanda eskiydi.

şiir erotik işkencenin fizikselliği hakkındadır: çırpınan kalp, tendeki ateş, kulaklardaki uğultu, her yerdeki titreme. Ve Satpathy’nin somutlaştırdığı şey buydu – şimdi tembelce yeri okşuyor, şimdi kendini düğümler halinde büküyor. Başını tutarak başlayan eller – o eski ve çağdaş acı imgesi – daha sonra birbirini çeken bedenler gibi birbirlerinin etrafında döndüler ve ateşi canlandırmak için sallandılar.

Kollarını parmaklarına kenetlenmiş bir halka şeklinde düzenleyip başının arkasına esnettiği ve ardından dizlerinin üzerinde dönerek bu pozu harekete geçirdiği sırada derinleşme de buradaydı. (Yüzüne yüz çevirdiğinde, kolları yüzünü kapatıyor, aşk kendini gölgede bırakıyordu.) Ama bu ilerlemeler daha dramatikti, bir kadının aşkı düşünürkenki duygularını takip ederek, onu ellerinde kucaklayarak, sonra onunla savaşarak, elini önde esneterek atarak. , bir yay veya ok gibi dengeleyip uzar, bir matador gibi hızla geri çekilir.

Satpathy, “Carousel” e bakmak için ayakta durarak bitirdi State,” sanki dans, karakterinin sanata tepkisi, zihninde uyandırdığı hatıralar ve duygularmış gibi. “Antaranga” ve “Taru”, bu üstün dansçı ve koreografın Met’in uyaranlarına verdiği tepkilerdi, sanatı müze tarafından geliştirilmiş ve tam tersi.

Dolayısıyla, her iki performansın da dansı canlı olarak deneyimlemek için kameraların etrafında sıkışıp kalan müze ziyaretçilerinden daha çok dansı belgeleyen kameralar için düzenlenmiş gibi görünmesi üzücü. Eylül ayında Satpathy müzenin tiyatrosunda sahne alacak, ancak Cumartesi günü gitmeyi seçerseniz, iyi bir yerde bir şans için erken gelin.

Bijayi Satpathy

Cumartesi gününe kadar Metropolitan Sanat Müzesi’nde; metmuseum.org.